年初隔了一年，久違的發(fā)了一篇書報，還祈望今年能多發(fā)點，結(jié)果年內(nèi)第二篇直接就拖到年底，現(xiàn)在才來發(fā)。原因怎么說呢，還是太忙吧，大小事多。而且大環(huán)境好像也沒隨放開而轉(zhuǎn)多好，意志有點消沉了，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)平臺的激勵也一般，時事風(fēng)云變幻，且寫且珍惜了。

此書名氣很大（主要是得過獎啦，有很多人很喜歡看有沒得獎），但作者出過的中文版書都銷量稀爛。舊版紙魚子?xùn)|立出的，賣了十幾年賣不完。新版是獨步出的，我買來看了，一本半棄，屬實難看，浪費了看這一本半的人生。
帶著這很差的第一印象，繼續(xù)來看他依然被大吹特吹的西游妖猿傳。

書本體就不多說了，估計很多書報也寫了不少。我說點可能會被輕忽的地方吧，就是這書雖然做成了很特別的裸脊，但質(zhì)量實在非常差，我有好幾本翻多了幾次，那膠水已經(jīng)不行了，整本書呈現(xiàn)快斷了的狀態(tài)，就靠綁線聯(lián)系著。想買的朋友可以留意下這一點。我只有一個想法：沒那么大頭就別戴那么大帽子。這句話送給尖端（何況還有印刷事故導(dǎo)致重發(fā)修訂本的事件）。

后面重點放在書的內(nèi)容。感覺吧，劇情比起紙魚子是好一些，但也僅限于此，并沒能讓我增加太多的新好感。

先禮后兵。諸星的優(yōu)點是背景考據(jù)比較全面。作品確實能充分展現(xiàn)出作者希望我們看到的歷史上的特定面貌。從畫面里的物件，到情節(jié)的設(shè)置，相當(dāng)寫實，讓人閱讀起來很有沉浸感，彷佛真的身處那個朝不保夕的災(zāi)難時代。

但這個優(yōu)點反而成了雙刃劍。本作一方面信息量充足，另一方面則顯得資料堆砌感又過重，人物的遭遇不夠抓馬，空有代入感，娛樂性則欠奉。簡單說就是讀起來甚感枯燥。

西游妖猿傳的最大特點是魔改名著西游記，但是魔改的方向竟然是往現(xiàn)實世界靠，這種操作在奇幻經(jīng)典魔改界確屬新奇。據(jù)說此書參考的反倒是大唐西域記和隋唐史，大部分西游原著里的人物在這里都變成（好像是）人類，打斗也偏真實系，而且復(fù)現(xiàn)了更多的歷史真實人物和故事。
如斯創(chuàng)作思路卻導(dǎo)致了一個問題，即整部作品除了掛了一些西游記人物的名字，和原版西游記不能說不太像，只能說毫無關(guān)聯(lián)。孫悟空變成了死靈法師，要提升戰(zhàn)力只能往墓地湊，沒有筋斗云，金箍棒就是一根比較硬的普通棍子 ；沒有龍馬，天蓬元帥毫無戰(zhàn)力；沒有了什么天界，也不存在如來觀音，很多經(jīng)典橋段沒了；打架都是械斗（分鏡之類的畫的極難看），沒什么法寶各顯神通了。
這樣一來，其實書名掛了“西游”二字，就沒有什么意義了。僅僅只是為了蹭熱度？
問題是里面又還夾雜了點奇幻設(shè)定，就又有種“魔改不夠徹底”“不倫不類”的感覺。還搞了個什么天罡地煞預(yù)言板（里面竟然包含了民國人物，很滑稽），克味就濃起來了（這塊倒又好像是諸星的擅長領(lǐng)域）。

另外，如果我對真實歷史感興趣，我直接看史書就完了，何必看一部半歷史半魔幻的漫畫呢？如果你是沖著一部娛樂作品來的，則又會對瑣碎平淡的情節(jié)生厭，皆因諸星編排劇情的能力委實欠奉。

玄武門之變，本來應(yīng)該是很有發(fā)揮空間的第一個高光橋段，無奈作品只交出了并不出彩的答卷、展現(xiàn)出來的駕馭水平極其凡庸。分鏡和節(jié)奏上依然保持乏味的平鋪直述，讓讀者就是流水賬一般的看完李世民登基，味同嚼蠟。

猴子隨時巨猿化的設(shè)定則看的我莫名其妙。來龍去脈壓根沒交代清楚。好比這玄武門之變里，刺客就因為平時多喂了幾次，所以猴子就因為他的死怒而巨猿化？還救了孫悟空一命？（也不知道算不算，沒這只巨猿似乎也不影響局勢）讓我特別納悶。這情節(jié)好尷尬啊。

最后孫悟空的脫出也奇葩不已。他一開始被鎖鏈困住，然后突然就覺醒了，神力附體，掙脫了鎖鏈，戰(zhàn)力無匹，沒人能擋，李世民的部隊被殺了不少人。然后呢，這么厲害的刺客，最后也不順手結(jié)果了皇帝，騎上一匹馬就潤了。看的我懵懵的。這么一位無雙猛將，一直在戰(zhàn)場，卻對戰(zhàn)局毫無影響，一點都沒改變到玄武門之變的結(jié)果，讓我實在納悶這孫悟空到底是來皇宮干嘛的？

當(dāng)然了，諸星的畫功也可以是缺點之一，但有鑒于他本人很有自知之明，公開承認(rèn)過自己畫的差，這里就網(wǎng)開一面。只說一句：看這書感覺像在看連環(huán)畫，但畫面又遠(yuǎn)不如連環(huán)畫精美。

當(dāng)然諸星的各種折騰，最終還是指向某個特定的主旨。第一本就可以看出一點端倪。時刻強調(diào)饑荒和戰(zhàn)亂的背景設(shè)定，一只鎖鏈鎖不住、自稱無所不在、自稱齊天大勝的巨猿，都是某種若隱若現(xiàn)的隱喻。

由于本作更靠近史實，所以玄奘出關(guān)這一個環(huán)節(jié)，也和歷史一樣，是非法出境。看主角一行在書里千辛萬苦、竭盡所能偷渡，讓我聯(lián)想到最近很流行的概念——走線。這大唐篇就是一部大唐走線記，只不過人家不需要對著一塊屏幕高喊：“兄弟們，又要到飯啦！” 千年之后竟是輪回，有種現(xiàn)實魔幻交雜之感。
到最后，唐僧一行或與追兵或與地頭蛇或與環(huán)境各種泥漿摔跤，更像是荒野求生、大逃殺，讀起來也感同身受，突出一個累。

閱畢，會讓讀者產(chǎn)生了去了解一下玄奘這個人的想法，可能才是本作最大的意義。眼前是漫無邊際的大漠，大師最后一人踱出玉門關(guān)，腳步依然堅毅無半分遲疑——天空啊，下著沙，也在笑我太傻。

這也是日漫一貫樂于刻畫的，孤高之人。