?“我停下來，不是因為所見，是因為所不見。你明不明白？是因為看不見的東西。”
? 事實上，像《海上鋼琴師》這類被舉世擁戴的電影，在過去，我是萬萬不敢去針對它發表自己的拙見。不僅僅因為它帶給我們的厚重感，如我一樣的庸俗凡人參透不盡；更誠實地講，是來自于我的自卑感：盡管我竭盡所能去表達它的美好，可這仍然不及它自身無法被泯滅的光芒的一毛。
? 今天的動筆，更是因為一個小時前的重溫讓我平靜內心中的死水再一次因它而泛起了波瀾。
?《海上鋼琴師》是意大利作家亞歷山德羅·巴里科在1994年所著的小說,講述了孤兒1900天才的一生。后被改編為同名電影，成為史上流傳最廣的電影之一。《海上鋼琴師》的主人公丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900是“佛吉尼亞人號”船上的一個棄嬰，他是在1900年的第一天，被好心的煤炭工發現并收養，因此取名為1900。而1900在無師自通的情況下，僅憑聽到的鋼琴音樂就可以演奏出極其完美的鋼琴曲，并達到了一種癡迷的狀態，最后成為了一名才華矚目的鋼琴師。可他的一生，都在船上度過。1900沒有勇氣走下船，踏上陸地，他渴望新生活，卻又對未知的新生活充滿迷茫，以至于他最后選擇了放棄，與船一同爆炸沉海，結束了自己的生命。
? 縱觀整部電影，我們不難得出對于1900這一人物形象的整體把握。1900無疑是一個悲劇性的人物，無論性格還是命運，但我們不得不承認，1900是一個高貴者，人格上的尊貴。事實上，他性格上的缺陷正是導致他囚禁在船上一生的悲劇命運的重要原因之一。1900有無數個機會踏上陸地，開啟他今后嶄新的人生，可他在面對命運的壓迫時，卻自我放逐式地選擇了放棄，他放棄了反抗，也就意味著放棄了自己，正是因為1900這種自我毀滅，給整部影片無形中渲染了一種荒誕、孤獨和絕望感。與很多描寫勇于反抗的影片不同，《海上鋼琴師》有很強的悲劇意識，這正是存在主義悲劇作品的典范。
? 在我幾年前觀影的過程中，對于1900無時無刻不懸著一顆心。在朋友MAX極力尋找1900時，我曾經心存疑惑，為什么1900不出現？為什么他選擇了逃避？隨著慢慢的成長，對于生活有了更深的體會，我開始逐漸理解了1900的感受，甚至穿越了世紀跨過了大洋地感受到了1900對于人生和現實強烈的孤獨感。他對于這個世界心懷恐懼，因為懷疑現實，他對陸地世界產生了不自覺的一種隔閡，而這種恐懼感貫穿了整部電影，始終為我們營造了壓抑的氣氛。
雖然1900是一個鋼琴天才，可他在性格上的缺陷無疑決定了他一生都是有殘缺的。1900的形象是來自現實的。現代人極易因為由于環境產生的孤獨而影響到情緒上的不安和恐懼，即便身邊熙熙攘攘，可內心卻獨自一人，因此產生了很強烈的自我保護意識，慢慢地吞噬了平實的靈魂。這種消極情緒，導致他們更愿意呆在自己的天地里，蜷縮在一小塊甲板上，正如1900最后被MAX發現時一樣。
?《海上鋼琴師》對于人性的理解是深沉的，我們存在在這世界中，就永遠不能放棄這世界，也許現實光怪陸離，也絕不能就此結束了自己，暫時的逃避終不能成就我們自己，只有驅除我們心中的恐懼、膽怯、懦弱和迷茫，才能走出心中的“佛吉尼亞人號”，踏上屬于我們自己的新陸地。
