看完《北方一片蒼茫》最大的感受是：為什么要用4:3畫幅？為什么要做成黑白電影？為什么臺詞要用朗誦一般的詠嘆調？為什么要把觀影過程搞得這么無聊，考慮一下觀眾的觀影體驗會怎樣？

腦海里無數個疑問。

看的是杭州首映式，電影結尾，導演上臺講話，不太好意思的表示，希望大家能多和朋友推薦自己的電影。

盡管電影拍的很趕客，導演內心還是很希望大家能喜歡自己的作品。

1.

黑白電影

早期受限于技術問題，電影畫面只能是黑白的，畫幅4:3。在彩色電影和16:9的寬畫幅流行以后，選擇回歸黑白和4:3的窄畫幅，真的很影響觀影體驗。

由于電影《北方一片蒼茫》的黑白色調，加上土房子、獵槍、花棉被、土炕等極具年代感，較為落后的布景道具，影片開始前半小時，一直糾結，這是拍的2018年的故事，還是1978年的故事。

通過幾個比較現代的道具，勉強判定，這是二十一世紀的故事，不是上世紀的故事。

黑白電影自帶的年代感，是刻在基因里的東西。很多電影人也會選擇用黑白畫面來表達一些特殊的意義。比如臺灣電影《大佛普拉斯》，榮獲金馬獎10項提名，斬獲包括最佳改編劇本、最佳新導演在內的5個大獎。

《大佛普拉斯》中，窮人的生活是黑白的，富人的生活是彩色的，用顏色來展現臺灣的貧富差距、階級差距，給黑白畫面以劇情意義。這里的黑白是服務于電影主題，強化電影表達力量的。

00年姜文的《鬼子來了》，其中關于回憶戰爭的部分，使用了黑白畫面，利用了黑白電影自身濃烈的年代感。

姜文在接受采訪時說，“它的色彩本身就是內容”，“為了影片最后砍頭的那抹鮮紅的畫面，值得將整部電影拍成黑白片”。

姜文的大膽很成功。《鬼子來了》豆瓣評分9.2，18年后的今天，它也不過時。

又如《三傻大鬧寶萊塢》，拉賈家里用了黑白色調，加深他生活的窮苦絕望：破舊的房子、癱瘓在床的父親、不停咳嗽的母親、沒錢買嫁妝拖到年齡很大還嫁不出去的姐姐。

如畫外音所說：仿佛上世紀五十年代的黑白電影，又窮又苦又落后。

《北方一片蒼茫》的黑白畫面和4:3畫幅，除了無聊，感受不到其存在的任何意義。至于展現北方的荒涼，抱歉，感受不到。

只是為了黑白而黑白，為了文藝而文藝，過于形式了。

或許有人會說，很多藝術理念比較超前，現在看不懂，將來的人才能看懂。

像梵高一樣能跑在社會文化發展前面的是少數，大多數人，都跟在社會文化的屁股后面跑。其作品能得到當代觀眾的認可，已經是一種很了不起的成功了。

2.

藝術形式與內容

本來講現實主義的題材就很無聊，而且主題還是和觀影人聚集的城市相隔較遠的非常偏遠的鄉村題材。

作為一個土生土長的農村人，表示土房子、黃色電燈泡、花棉被、獵槍。。。在普通農村都少見，要去很偏僻的山區才能看到。

形式上的東西，是很容易做到的：漢服配簪子，肯定是古代劇，旗袍配中山裝，民國范兒，霸總配傻白甜，愛情劇，屌絲逆襲打臉，爽文。。。形式上的東西，總是很容易看到，很容易去模仿，真正難的是內容。

選擇注重形式，是精明而愚蠢的；選擇偷懶，還妄想超越經典，創造奇跡，結果必然是群嘲。如：試圖挑戰觀眾審美和智商的《阿修羅》，試圖凈化社會不公的《純潔心靈·逐夢演藝圈?》，打著國漫旗號的《風語咒》。。。

耍再多的形式花招，也掩蓋不了本質的蒼白無力。被影視劇短視頻狂轟濫炸的觀眾沒那么好忽悠。

黑白畫面的形式，既然沒辦法賦予內容意義，就別玩。

《北方一片蒼茫》在形式上最出色的舉動，是人物說話都拖長了語調仿佛小學生朗誦。這種對話處理，像一個人在講故事，事不關己、感情淡漠，又像觀眾與影片之間的隔離。這種不正常的說話語調下，故事的荒誕感油然而生。

能理解蔡成杰導演的魔幻現實主義表達想法，但是，恰如《鬼子來了》結尾的紅色血液與全片的黑白對比，帶來的震撼一般。人物感情該爆發的時候，還是需要爆發，說話語調該正常有感情的時候，還是該恢復正常。

這部電影總體感覺太擰巴了，總是揪著，故事高潮沒上去，就像做愛過了高潮還沒射。

3.故事內容

前面大篇幅的冗長的故事內容，凝聚成結尾最后幾分鐘的爆發——配角紛紛領盒飯，為籌錢養兒子父母賣掉親女兒。。。很多人覺得這種安排很大膽，難以理解。

故事中間部分冗長的我睡著好幾次，一部精彩的電影，應該讓觀眾越看越入戲，完全沉浸在里面，至少不應該睡著才對吧？

故事還原了一個現實的農村。

城里人很難想象，有人會為了生兒子不顧妻子的生命安全，一個接一個的生，還打孕婦，知乎上要有這種渣男，早被罵出翔了。有人為了養活兒子選擇賣掉女兒，封建朝代的行為，在二十一世紀的農村復出。有人為了錢，不顧生命安全，打架炸山導致坍塌。有人為了錢，可以隨便娶一個女人，可以昧著良心賴死去兄弟的賬，可以外出打工，放年邁的父親一個人在家。。。

這就是現實的農村，貧窮落后還很愚昧。

年輕人外出打工，村里只留下老人和小孩。留在農村的青年，學歷最高初中——還很有可能上學時沒好好讀書，小學、初中全是混過來的。喜歡求神拜佛，因為現實太苦了，只能去玄學尋找一點寄托。

離開農村的青年，都不想再回去，留在哪里的想出來，中國農村的未來在哪里，中國農村老人的晚年，是不是都像影片一樣：老人死了很久很久，才會偶然被人發現。

——END——

農村與城市的距離，比拼多多與商場專柜的距離還要遠。