“滿地都是六便士，他卻抬頭看見月亮。” ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?——毛姆
當查爾斯給妻子寄出了那封只言片語的告別信時，他的世界已經(jīng)被月光所籠罩。那些生活的瑣碎都在角落里黯淡無光，而他的靈魂義無反顧的朝著他心中的理想奔去。
小說情節(jié):
查爾斯本是倫敦一家銀行里的證券經(jīng)紀人，和妻子養(yǎng)育著兩個孩子，過著衣食無憂但卻缺乏活力的日子。他的妻子因為向往作家的圈子而與我相識。不久，查爾斯給妻子留下一封信，便前往巴黎，并告訴妻子“我再也不會回來了”。
“我”受查爾斯太太之托前往巴黎調(diào)查查爾斯離開家庭的原因，。而當我見到查爾斯時才發(fā)現(xiàn)，情況卻不是輿論所說的他為了和一個女人私奔而拋家棄子。事實是，他拋棄了家庭以及倫敦的一切只為了畫畫，“我必須畫畫，正如溺水的人必須掙扎”他說。
在巴黎時我拜訪我的朋友施特諾夫，從他口中發(fā)現(xiàn)他與查爾斯相識并認為他是一個天才，雖然當時只有他這么認為。后來查爾斯得了一場大病，一個人蜷縮在自己的閣樓上幾近死亡，施特諾夫懇求他的妻子將查爾斯留在他的家里，施特諾夫太太起先堅決拒絕卻抵不過施特諾夫的再三哀求便將查爾斯留下來盡心照顧。在經(jīng)過施特諾夫一家精心的照顧后查爾斯痊愈了，然而他沒有說一句謝謝反而忘恩負義的勾引上施特諾夫太太。施特諾夫是個沒有骨氣的畫家，他愛著他的妻子不忍也沒有勇氣趕走他們，便讓出了自己的房子。后來，施特諾夫太太因為查爾斯而自殺，施特諾夫也回到荷蘭老家，查爾斯也結束了他在巴黎的生活。
“我”因一次偶然的機會登上塔希提島，在和當?shù)厝说慕徽勚辛私獾讲闋査乖谒詈蟮纳睢Ｔ谒Ｌ釐u上，查爾斯娶了一名土著姑娘，并且生了三個孩子，度過了三年短暫的幸福時光。后來孩子們死了，他也得了麻風病。最后在失明的時候在墻上完成了一幅力作。土著妻子埋葬了他，并且遵照他的遺愿，把他的遺作予以銷毀。
人物含義：
毛姆通過描寫查爾斯在倫敦，巴黎和塔希提島上的生活刻畫出了一個在中年時因為心中的理想拋棄了他在文明社會所有的一切去追尋他的靈魂。
小說中主要描寫的幾個人物都代表著文明社會中的幾類人。
查爾斯是這樣的一個人，他忘恩負義毫無同情心，也沒有一點禮貌教養(yǎng)，他的臉是“粗獷，充滿肉欲”的，對于施特諾夫的不幸他沒有絲毫的同情，他有的只是對自己理想的追逐，而關于畫畫其他的一切都追隨于原始的態(tài)度。他勾引施特諾夫太太只是因為他需要她，因為他的肉體需要性欲。查爾斯代表著的在文明社會中企圖掙脫文明社會的種種束縛為理想而不惜一切代價的人，他拋棄了倫敦安逸的日子只身一人前往南太平洋的塔西提島。他清楚他想要的是什么，他追隨著他的本心，追求他內(nèi)心的靈魂，不顧他人的想法，透露出一種原始的力量—“現(xiàn)在回頭看我才知道他對一切都熟視無睹，只看到一些攪動他靈魂的東西” 。查爾斯最后因為麻風病而死在自己的草屋里，但也完成了他這二十幾年來對靈魂苦行僧的追求。對于毛姆來說，他是欽佩這樣的人的，正如小說開頭所說“沒有人會否認他的偉大”，這正是這部小說所想表達的—“滿地都是六便士，他卻抬頭看見月亮。”
而對于他的妻子，我覺得毛姆對于艾米的刻畫是對于一種精致的利己主義的刻畫，他們主動，想要掌握社會。艾米深諳社交的技巧，舉辦各種作家圈的聚會來結識各種人群。她向往優(yōu)雅，也帶著優(yōu)雅的面具生活，她潛意識里追求文明社會里的種種虛榮。“斯特里克蘭得太太和羅納爾森太太低頭低仰，臉上有幾分虔誠，我相信，那樣子表明他們以為羅伯特的話引自《圣經(jīng)》”。毛姆對于這些人是不屑的，但是現(xiàn)實生活中卻不能否認他們卻總能處于社會的中上游，所以小說的最后艾米也得到了她在文明社會里想得到的東西。
對于施特若夫，他沒有骨氣，對于每一個人都有好，他對太太委曲求全，對查爾斯也委曲求全。對于太太出軌，他沒有骨氣去爭取原本屬于他的一切，反而像個懦夫一般不停地尋求太太的原諒。最后，沃特福德自殺，施特若夫回到了荷蘭老家。施特諾夫代表著這樣一類人，他們被動接受附和社會，委曲求全，沒有勇氣去爭取自己的東西，這類人他們終究無法達到人生的高峰，只能像施特諾夫的畫一樣，“陳腐而不上檔次”。
寫作特點：
毛姆采用第一人稱，以經(jīng)歷者的角度敘說這個故事，和徐華的《活著》有點異曲同工的味道，讀《活著》的時候 我們是和徐華在那棵柳樹下一起聽富貴在講故事，而《月亮與六便士》則是在小酒館里聽毛姆講故事。
