電影《孔雀》里的主要人物，同樣不過(guò)是一些在生存的泥淖里掙扎著的普通人，他們被關(guān)在電影的籠子里，面對(duì)著鏡頭，他們講述，呈現(xiàn)，同時(shí)也被籠子外的我們觀賞。

一家五口

影片以三段回憶式，分別通過(guò)二姐，大哥，弟弟的視角來(lái)揭開(kāi)生活的薄膜。平淡又極具張力的戲劇性，粘連著現(xiàn)實(shí)的血肉，氣氛親切又嚴(yán)肅。盡管個(gè)人的苦悶總是流露出千百種不同的模樣，然而究其源頭，總是離不開(kāi)親情、愛(ài)情、理想這些母題。他們的生活局限于年代，但這些都是苦悶卻從未有過(guò)落伍過(guò)。

兄妹三人

姐姐是個(gè)心里有夢(mèng)的人，她覺(jué)得自己的生活需要變化，也一直在期待著，只是她不知道出口究竟在哪里。看到傘兵后，她羨慕不已，于是興致勃勃地去征兵，落選之后大受打擊；她覺(jué)得父母偏心得過(guò)腦病的廢物大哥，甚至編造出受父母虐待的謊言，去陌生的老人那里尋求親情的關(guān)愛(ài)......她就像是一頭亂撞的蒼蠅，只可惜生活的玻璃堅(jiān)固，更殘忍的事實(shí)是這里也并沒(méi)有出口。大哥小時(shí)候得病導(dǎo)致身材肥胖，人也愚鈍，經(jīng)常受人欺負(fù)，但父母因?yàn)樗娜毕菘偸呛苷疹櫵?，他很傻，也很善良。只是他的傻?dǎo)致他常常濫用別人的好意，所以有時(shí)候善良到最后留給別人的也只有傷害。弟弟身材單薄，力量弱小，他常年籠罩在廢物大哥的陰影下，被人嘲笑，他很恨大哥，甚至在大哥喝的水里下過(guò)老鼠藥。后來(lái)他離家出走，多年后帶著一個(gè)有孩子的女人回來(lái)，他靠女人養(yǎng)活自己，軟弱似乎陪伴了他的一生。

三個(gè)人個(gè)性分明，每個(gè)人的故事都有自己獨(dú)一無(wú)二的色彩，只是他們色彩若是放諸到大眾的生活之流，恐怕也并無(wú)任何突出或閃光的效果。因?yàn)檫@本就是普通人的故事，普通人所經(jīng)歷過(guò)的或?qū)⒁?jīng)歷的普通困境。

結(jié)尾他們?nèi)齻€(gè)人分別帶著自己的家人去看孔雀，此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，他們成了觀眾。

孔雀，孔雀人，孔雀人生。

其實(shí)我們每個(gè)人都是孔雀人，我們被困在人生的籠子里，既被別人觀賞，也觀賞別人。每只孔雀都有自己五彩而獨(dú)特的羽毛，我們每個(gè)人都有自己曲折而唯一的故事，當(dāng)我們談?wù)撍说臅r(shí)候，我們常常以站在籠子外觀光者的姿態(tài)，卻總是忘了在我們身后議論和觀看著我們自己的另一群人。

可是這種觀賞與孔雀人的設(shè)定或者是自我認(rèn)知是有害的嗎？我認(rèn)為不是的。議論和觀看都是無(wú)可避免的，然而籠子內(nèi)外都是流動(dòng)的，時(shí)間是流動(dòng)的，除了從生到死這一順序的不變性之外，沒(méi)有什么東西是可以永久停留的。再曲折離奇的故事，再消極負(fù)面的議論，它們停留和存在的時(shí)間是短暫的。也許過(guò)了一個(gè)冬天，生活還是照樣繼續(xù)下去，而且也并沒(méi)有太多的變化，事實(shí)上也不會(huì)有太大的變化。

觀賞性并非貶義，所謂對(duì)抗其實(shí)也毫無(wú)意義。最好的態(tài)度也許是不炫耀、不攻擊。因?yàn)闊o(wú)論順從也好反抗也罷，再怎樣沉重的一頁(yè)，時(shí)間的手也能輕松自如地翻過(guò)去。

孔雀不會(huì)聽(tīng)到讓它開(kāi)屏的請(qǐng)求而開(kāi)屏，換言之你也可以不顧慮別人的議論，按照自己的生長(zhǎng)規(guī)律或意愿形式，在既定和已知的框架下，高高抬起頭顱，做一只驕傲的孔雀。觀眾們會(huì)離場(chǎng)，時(shí)刻分秒會(huì)毫無(wú)斷續(xù)地繼續(xù)流走，孔雀也好，人也好，生活繼續(xù)，故事繼續(xù)。

他們離去，孔雀開(kāi)屏

孔雀，孔雀人，孔雀人生。

這一次你我是籠子外的觀眾，也許下一次，被圍觀的就是你是我。