書圣王羲之曾在他的《書論》中提到“夫書者，玄妙之技也，若非通達(dá)人士，學(xué)無及之。”元代著名書法大家趙孟頫也曾在《蘭亭十三跋》中論述過“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”的道理。書法是一項(xiàng)高深玄妙的藝術(shù)，從古至今書法大家都非常講究用筆方法。今天我們就介紹幾種古人留下來的十種常用筆法，最后一種可以幫助學(xué)習(xí)歐楷的朋友解決鉤法的問題。
1.藏鋒
所謂藏鋒，就是指的書寫時(shí)把毛筆的鋒尖藏到點(diǎn)畫之中，是一種追求點(diǎn)畫渾厚圓潤的筆法。漢蔡邕《筆論》云“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《論書》云“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病。”藏鋒筆法一般用于篆書，隸書，楷書等書體，歷史上著名書法家顏真卿，柳公權(quán)等楷書大家善于使用。
2.露鋒
是指起筆時(shí)，毛筆的鋒尖露在點(diǎn)畫外面。這是一種強(qiáng)調(diào)筆勢的筆法。露鋒筆法，起筆時(shí)不必在空中做逆入，直接順勢入筆就可以。明董其昌《畫禪室隨筆》中講“發(fā)筆處便要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。”用筆之難，難在遒勁有力。以露鋒為主的一般是王羲之父子的行草書，楷書等。楷書用露鋒的大家有歐陽詢，趙孟頫等人。
3.中鋒
所謂中鋒是“常使筆尖畫中行”是也。中鋒乃是用筆之大法，千古不易。“錐畫沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是針對的中鋒用筆。要想達(dá)到中鋒用筆的效果，比喻熟練掌握執(zhí)筆和運(yùn)腕的技巧。宋姜夔《續(xù)書譜》云“中鋒取骨，側(cè)鋒取妍。”清劉熙載《藝概》云“中鋒畫圓，側(cè)鋒畫扁。書用中鋒，如師直為壯。”
4.偏鋒
所謂偏鋒是指用筆的時(shí)候，筆尖偏在一側(cè)，寫出來的點(diǎn)畫一邊整齊，一邊鋸齒狀。例如寫橫的時(shí)候比較在筆畫上邊行走，寫豎筆時(shí)筆尖在筆畫的左邊行走。一般書家認(rèn)為偏鋒是書法的病筆，其實(shí)不然，在于怎么使用，使用好了能給作品潤色不少。姜夔《續(xù)書譜》說“中鋒取骨，偏鋒取妍”是也。
5.極與澀
所謂“極”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速運(yùn)筆，仍然要起伏行筆。“澀”指的是筆毫行墨要留的住，不是停滯不前，須緊而快地相前推進(jìn)。例如“磔法”，一波三折。漢蔡邕《九勢》云“疾勢出于啄、磔之中，又在豎筆緊趟之內(nèi)，澀勢在于緊駛戰(zhàn)行之法。”
6.方筆與圓筆
所謂方筆和圓筆是書法常用的筆法，方筆指的是下筆時(shí)切鋒直入，強(qiáng)調(diào)雄強(qiáng)剛勁氣，圓筆也是下筆時(shí)藏鋒逆入，強(qiáng)調(diào)含蓄渾圓之氣。在贊成書法作品時(shí)要方圓兼施，才是上乘。
7.牽絲
所謂的牽絲指的是筆畫之間，字與字之間的纖細(xì)痕跡，一般稱為“牽絲引帶”或者“游絲”等，行草書中常見。宋姜夔《續(xù)書譜》云“自唐以前多是行草，不過兩字屬連，累數(shù)十字而不斷，號(hào)曰連綿，游絲。古人作草，如今人作真，何嘗茍且。”歷來書家都明白“牽絲為有形之使轉(zhuǎn)，使轉(zhuǎn)乃無形之牽絲。”
8.濃與淡
所謂濃與淡指的是用筆的深淺和墨色的濃淡，能使字的點(diǎn)畫豐滿而有神韻。陳繹曾《翰林要訣》云“捺滿，提飛。字之肉，筆毫是也。疏處捺滿，密處提飛。平出捺滿，險(xiǎn)處提飛。肥者，毫端分?jǐn)?shù)足也，瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也。”
9.八鋒
所謂八鋒，古人講筆有八面鋒是也。清劉熙載《書概》云“筆鋒有中鋒，側(cè)鋒，藏鋒，露鋒，實(shí)鋒，虛鋒，全鋒，半鋒八種。”清周星蓮《臨池管見》云“法在用筆，用筆貴用鋒。用鋒之說，吾聞之矣，或曰正鋒，或曰中鋒，或曰藏鋒，或曰出鋒，或曰側(cè)鋒，或曰偏鋒。”
10.衄挫
所謂的衄挫，是指頓筆后，略微提起筆鋒在點(diǎn)畫之中拉拽整理筆鋒。有很多學(xué)習(xí)歐陽詢楷書的朋友不會(huì)寫鉤，和不會(huì)使用衄挫筆法有很大關(guān)系，歐楷挑鉤的時(shí)候就要提前整理筆鋒，然后側(cè)鋒挑鉤。清朱履真《書學(xué)捷要》云“書有衄挫之法，折鋒方筆也，法出于指。”唐張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》云“一曰挫筆，挨鋒捷進(jìn)是也，下三點(diǎn)皆用之。”衄挫要有分寸，過分則脫離筆畫，不及則筆鋒不正。
