莫言,在他獲得那個(gè)眾所周知的獎項(xiàng)以前并沒有看過他的什么書,即使獲獎后名聲大噪,作為一個(gè)高三的學(xué)生也沒什么機(jī)會看他長篇的文字。這兩年風(fēng)波漸漸平息,名氣雖仍在,可也能相對理性的閱讀他的作品了,讀他的書,我覺得現(xiàn)在可能是一個(gè)合適的時(shí)機(jī)。
仍然是高密,不同時(shí)間維度的高密構(gòu)成了莫言小說的全部背景。這地方蘊(yùn)含著莫言的靈感源泉,他當(dāng)然不會是傳統(tǒng)的尋根文學(xué)者,不過倒是可以打趣為鄉(xiāng)土文學(xué)代表人。
這是一本荒誕無稽的對比沖突無處不在的書,其亦真亦幻包含著一種北方文學(xué)的特質(zhì),真真假假,不是記錄性的描繪卻著力寫實(shí),不是想象性的虛構(gòu)卻狐鬼交疊,讓人迷離其中又心知虛空。
沖突,無處不在的沖突。傳統(tǒng)的舊式的上官姓氏與耶和華的信徒共呈,古老的男性優(yōu)勢地位被上官呂氏一只手捏著丈夫的脖子給扔到驢廄角落里,久盼的孩子在近乎絕望的情形里落地,竟然還是異種,是所虔誠的上主的仆的私通。沖突啊,如浪擊長堤,雖然波濤洶涌但毫無用處的沖突。
荒誕,無處不在的荒誕。生產(chǎn)的女人竟然只有一炕塵土,尚且不及初生的驢;產(chǎn)后的幼兒被鄉(xiāng)土老婦判作死胎卻又由殺父的日本人救活,在尸首尚且陳列之時(shí)成了偽善的證明;你待如何,本該慈悲婆婆用腥臭的驢血污了兒媳,反倒是罪惡的日本人用潔凈的紗布救活了一家人。荒誕啊,人性不存,善惡難分。
還有別的,還有司馬兄弟,為非作歹的人,其實(shí)倒也沒有真的如何惡劣,到底還是這一幫閑漢為村子預(yù)警,為死人抬尸;還有樊三爺,他當(dāng)?shù)闷鹨粋€(gè)爺字,這個(gè)把馬作兒子的老鰥夫并沒有什么使人可憎之處盡管大家都不喜他,到底還是這個(gè)老匹夫點(diǎn)燃了自己的皮裘,把這一群在虛假溫暖里浸入死亡的人扯到冰冷的現(xiàn)實(shí)中繼續(xù)茍活;好人壞人是很難說得清的,每一個(gè)人物都復(fù)雜的像團(tuán)亂麻,只有死了,死了才能抽絲剝繭,這些人活著的時(shí)候你永遠(yuǎn)猜不出會干出什么不稽的事情來。有的人看起來是英雄,也未必,有的人看起來是惡棍,也未必。
莫言的語言是幽默的,有些很是精辟的比喻,但決計(jì)不會使人發(fā)笑,這些幽默和比喻里流露的是莫可言狀的悲哀;莫言的文字也是粗魯?shù)模行┖懿谎诺馁嫡Z,可確實(shí)保留了鄉(xiāng)土的原味。讀慣了冠冕堂皇錦繡文章,看了這書也不會如何礙眼,仿佛天生的就該如此。現(xiàn)在很多作家在刻意的模仿莫言這一輩的老人,他們也盡使些下三路的詞,可他們不行,沒那個(gè)體悟,沒有生死的鄉(xiāng)土的經(jīng)歷,使了也只是讓人惡心。最惡心人的就是那位易老先生,一句春風(fēng)十里讓少女懷春,雖然并不如何高明但也算是正常清新,可在別的書里偏偏像個(gè)俯首褲襠的老流氓讓人生厭。
現(xiàn)在并不想談那八個(gè)女兒和她們的丈夫,盡管七個(gè)都是對兒子期盼的寄托,還有一個(gè)是多余的附加物;也不想談金童,他很難說,很難說;更不想談他們共同的母親,她可能比金童更像是主角,那種大堰河式的主角。
2016.03.25《豐乳肥臀》第一、二、三卷隨記
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