依稀記得，我第一次跟戲曲接觸，是很小的時候，隔壁村子里有“會”，奶奶說，“拿著小板凳，看戲去。”
小時候會有一些固定的日子，例如每月初一、十五，有“小會”，正月初一、十五，有“大會”。那時候村子里買東西不方便，每當(dāng)有會的時候，附近村子里的人，都會相約去“趕會”。男人女人們是為了買家用物品，小孩子是為了找樂子、買平時吃不到的零食，而老年人們，是為了去看戲。
看戲的場面很像魯迅筆下的“社戲”，戲臺是臨時搭建的，戲臺旁邊一堆小吃攤子，戲臺上的人咿咿呀呀的唱著。網(wǎng)上找了一張類似的圖。
我的老家在河南，豫劇盛行，老頭兒老太太們酷愛聽?wèi)颍抑宦犜 Ｄ莻€時候有個電視節(jié)目，叫做“梨園春”，每周日晚播出，我爺爺奶奶必看。我耳濡目染，也會跟著唱幾句。
我們那里的小孩子，每個人都會唱幾個片段，我印象最深的，是“穆桂英掛帥”和“花木蘭”兩折戲，這是基礎(chǔ)入門戲，也是最經(jīng)典的，小孩子都會唱。我現(xiàn)在還記得那幾句朗朗上口的戲詞：
頭戴金冠壓雙鬢當(dāng)年的鐵甲我又披上身
帥字旗飄如云斗大的穆字震乾坤
渾天候穆氏桂英誰料想我五十三歲又管三軍
可能是從小看戲的環(huán)境不好，戲曲給我的感覺就是：老人們看的，演員們穿著廉價的戲服，唱著難懂的戲文。因此，我一直沒喜歡上豫劇，人為看戲就是老年人的事兒。
再次跟戲曲接觸，是我上大學(xué)的時候，偶然間看了電影《霸王別姬》，被劇中張國榮“虞姬”的形象深深地吸引了。那一刻的感覺就類似“人世間竟有如此美麗精致的人！”那扮相，那唱腔，那神情，那身段，瞬間就把我吸引了。人物一出來，姿勢一擺，不說話，就能贏得一片喝彩。
因為《霸王別姬》，我喜歡上了虞姬這個人物，也對戲劇產(chǎn)生了興趣。
那時候，我一直想看現(xiàn)實版的《霸王別姬》，看看現(xiàn)實的虞姬，于是天天關(guān)注著省京劇院的動態(tài)。有一次看到一個社區(qū)演出幾折戲，里面有一出是《霸王別姬》，趕緊匆匆忙忙趕去看。還在散場后去后臺找“虞姬”拍了合影。
后來去北京工作，我做的第一件事，就是去梅蘭芳故居，看梅老先生住過的地方。看他生前用過的戲服。
每到一個地方，我就會搜一下當(dāng)?shù)赜惺裁磻蛟骸Ｎ伊私獾剑本┯幸粋€戲樓，叫做“正乙祠戲樓”，是現(xiàn)存的最老的純木制戲樓，就在前門附近。那里經(jīng)常有戲劇演出，于是，我就去看了《梅蘭芳華》——梅派的五折戲。
雖然我之前也去京劇院看過戲，但那畢竟是現(xiàn)代化的舞臺，更類似話劇舞臺，第一次來到這種半個多世紀(jì)前建的戲樓，還是有些激動的。
一進(jìn)門就與眾不同，連門口迎接的招待，都是戲裝扮相。《梅蘭芳華》一共有五折戲——《貴妃醉酒》《洛神》《穆桂英掛帥》《霸王別姬》《天女散花》，每折戲之間，有穿著長袍的報幕人拿著手寫的紙牌子報幕，一切都仿佛回到了半個世紀(jì)之前。
這次看戲，讓我深刻意識到，京劇果然是高雅藝術(shù)。之所以很多人不喜歡看戲，可能他們對戲曲的印象只有村子里臨時舞臺上的咿咿呀呀吧。
雖然我對戲曲仍然不精通，但我享受于看他們的扮相，姿態(tài)，步伐，聽他們的唱腔。他們每一個角色拎出來看，都是藝術(shù)。這種舞臺藝術(shù)，跟隔著屏幕的演繹真的是很不同的。
大學(xué)的時候，參加過一個戲曲講解會。主持者給我們講述了很多關(guān)于戲曲的知識，并向我們展示了戲曲的魅力。但是，很多觀眾都有質(zhì)疑，“戲曲存在的意義是什么？”他們認(rèn)為，人類進(jìn)步的過程就是不斷有新的事物出現(xiàn)，現(xiàn)在人人都可以哼幾句歌，誰會沒事兒唱幾句戲？我心里隱隱覺得這么說不對，戲曲就好像西方的歌劇，是一種高雅的藝術(shù)，雖然不是誰都會唱幾句，難道不能用來單純的欣賞？難道就要被淘汰？但是，我并不能改變他們的想法。主持的那個人，看著也很無奈。
現(xiàn)在的人，對戲曲了解的太少了。在他們的印象里，那是一種很遠(yuǎn)的東西，似乎是跟“爺爺奶奶”才能有關(guān)系。
喜歡京劇之后，我再聽昆曲，后來又接觸粵劇。都覺得有別有一番滋味。希望人們不要抱著先入為主的看法，直接排斥戲劇，有可能的話，去戲院聽場戲，也許你就愛上它了。
