1、人物：寫其內心景觀。
2.場景：對照組、情景交融。
3.對話：冰山理論，用最少的字數，寫一座‘’除了水面上還有水面下”的冰山。
4、開場：《百年孤獨》的開頭：‘’許多年后，當奧雷連諾上校面對行刑隊時，他便會想起他父親帶他去找冰塊的那個遙遠的下午。‘’好在表層上描繪出上校前后數十年的生命輪廓，好在內里上兩件事的前果后因，即此命運由那性格決定。
5.性格：定理：性格決定命運。小說寫到三分之一處，人物脫離作家掌控，自己選擇一條道，接力寫下去。
6.形式：人類進化圖式的絕妙。介紹的語言形式沒讀懂。
7.故事：寫內在性格的矛盾與外在處境的。兩難。壞小說家用模仿的，好小說家用偷的。
8.故事：雙重的兩難。《兒子的大玩偶》：第一次兩難是墮胎還是當小丑，第二次兩難是做爸爸不上是當小丑。看似二選一，小人物只能選令自己最難堪的那一個。
9.敘事者：可有很多敘事者，敘事者的選擇，決定故事的走向，每一個敘事者還有多種敘事觀點來選。
10.敘事觀點：我、你、全知者。拉開時空距離，豐富情感層次和內涵。
11.有問題的敘事者：真誠可信的謊言必須讓急轉直下的劇情有說服力，要設伏筆。
12.聆聽者：契訶夫《苦惱》，連挑四組聆聽者即好心乘客、壞心乘客、仆人，同行馬車夫，最后馬兒出場。
13.時間：可倒走，前滾翻，后空跳，七十二變。順敘、倒敘、插敘。僅一個時間的分岔，小說便奔往平庸或不朽。
14.時間：花式跳水，將前后兩場不同時空背景的戲連接起來即轉場。
15.時間：無視時間，隨意修改回憶，將過去與未來、現在并行。現在的范圍小而明確，但過去和未來無邊無際。
16.掙脫時間的三種方法：《回到未來》式，一步一腳印，實事求是的科學家精神；《黑洞頻率》式，從頭到尾不知是真是假的催眠暗示；《扭轉乾坤》式，讓人又愛又恨的聰明無賴。重點在于如何擺脫時間，而不是迎戰時間。
17.最可怕的因果關系：海因萊恩《你們這些回魂尸》，四個主角全是同一人，穿梭不同時空，以迥異的性別、身份，合演一出離奇的戲。
18.自定規則：作者的專制與獨裁，大膽定下規則，越早越好。
19.遲滯效應：操控時間，讓悲劇發生在最恰當的時刻。惑：區別何在？
20.蝴蝶效應：夏佩爾《小事情》。
21.想象力：我相信的是一個人，而不是人所陳述的那個故事，這要求有一根感性的樁。
22.內心景觀：萬事萬物都是活的，張《紅玫瑰與白玫瑰》。
23.寂寞：張愛玲《傾城之戀》，綠手印。
24.反常：《東方快車謀殺案》，選錯棄對，揭示人心深度的能力，違反敘事邏輯的順序安排，是通俗小說家講好聽故事的能耐。
25.障眼法：華麗的想象舞臺，關羽溫酒斬華雄，有些價值在于看不見的地方。
26.裝神弄鬼：神鬼不是拿來湊數的，星新一《金色的別針》，切換真、虛、假不同神鬼狀態。
27.人情世故：閃閃發亮，在人物應對進退的方法，不要道德訓示，不多講一句話。
28.信息傳遞：繞遠路，《流動的郵局》，帶讀者看見生活的底層細節，生命的無奈與嘆息。
29.沖突：三個安安靜靜的眼神，比刀光劍影更有張力，軟，破不了。
30.凌遲：折磨讀者的秘密，讓讀者知道秘密，吸引目光，揪心，不停翻頁。
31.三的妙用：三番兩次創作法。
32.留白：時間消失時，發生了什么？《漂泊的湖》，不說出真相，保存魔力。
33.附會殺人：用恐怖的傳說裝飾尸體，是用不可能故布疑陣，將故事張力拉到傷腦筋。
34.因果：有各種可能性，因果關系曖昧費解。
35.黑暗之心：一切都是羅生門，扭曲的名譽大于現實的責罰。
36.黑暗之心：不太可能的小說，比例式。
37.黑暗之心：三島由紀夫《孔雀》，不可能的小說，將作者本人加進去一起討論。
讀后感：許老師理工科出身，講究思路、邏輯、理性，無解厚重的小說被解剖得條分縷析、游刃有余，真到了目無全牛的境界了。讀來輕松愉快，又受益頗多，連聲慚愧：多談，多寫，快去快去！
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