1、人物——無邊無際的那個人 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?羅貫中《三國演義》

▲在我的創作觀里，內在面貌比外在面貌重要千百倍，因為內在面貌（內在景觀）才能提供給讀者無邊無際的想象，以及揮之不去的恐怖驚嚇。

2、場景——每一間星巴克都長得不一樣 ??????史鐵生《命若琴弦》

▲雖然場景是被動的、沉默的，無法跳出來大聲疾呼，但聰明的小說家卻懂得利用它來說一個不斷重復、輪回的悲傷故事，沉默的場景一樣可以感動人。

▲“情景交融”雖然是一句老話，但請記住它同時也是一句好話。

3、對話——除了水面上還有水面下的對話 ?????海明威《白象似的群山》

▲所以，使用對話之前，請記得先提醒自己，對話不是水龍頭，不要一開，就流了滿滿一地。請試著用最少的字數，寫出一座“除了水面上還有水面下”的冰山。

4、開場——全世界最好的小說開頭 ? ? ? ? ? ? ? ? 馬爾克斯《百年孤獨》

▲觸摸冰塊是布恩迪亞上校的性格，而面對行刑槍隊則是他的命運，一個極小，一個極大，極小在時間的長河里引發了極大。開頭一小段文字，已經為“性格決定命運”（在創作中，這句話的重要性大約等同于物理界的“萬有引力定律”）做了史上最簡單，卻最傳神的詮釋。

5、性格——性格決定命運 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 莎士比亞《哈姆雷特》

▲當小說人物的性格確立之后，那么他便脫離了作家的掌控，擁有了自己的意志。從此，無論前方有多少條路，他都知道自己應該選擇哪一條。

6、形式——小說的人類進化圖 ?????????????????陳村《一天》

7、故事

（1）偷矛盾與兩難的賊

▲東西方兩位說故事的高手，格林的創作法寶是內在的“矛盾”，而黃春明是外在的“兩難”。

? （2）雙重的兩難 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 黃春明《兒子大玩偶》

8、敘事者

（1）誰來說故事最好 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?歐亨利《最后一片葉子》

▲敘事者知道多少，讀者就跟著知道多少。所以同一個故事，往往因為敘事者的不同，而有了迥異的面貌。所以在小說中，敘事者的選擇，往往決定了故事的走向。

（2）敘事觀點——我的三棱鏡母親 ????????????高行健《母親》

▲“我”、“你”、“他”的交錯使用，產生了一種時空的距離感，像是不同時空的自己，在同一時刻追憶自己的母親。

（3）有問題的敘事者——真誠可信的謊言 ??????布爾斯《鷹溪橋上》

▲作者雖然耍了一點詐（障眼法），但它仍是一場公平的比賽，因為所有讀者應該知道的細節（華古之死），作者不只沒有隱瞞，而且還巨細靡遺地一一交代，一點也不怕露出馬腳（因為作者成功地塑造了一個真誠可信的敘事者）。

9、聆聽者——誰來聽他說說話 ???????????????契科夫《苦惱》

10、時間

（1）倒著走的人生 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 余華《十八歲出門遠行》

▲順序的故事，在結局處關注的是少年的悲慘遭遇，但到了倒敘的故事，結局的關注點卻轉移到少年對成人世界的向往，于是“十八歲出門遠行”成了一則隱喻，隱喻成人世界的失落。

（2）小說時間的花式跳水 ?????????????黃凡《賴索》

▲簡單來說，將前后兩場不同時空背景的戲連接起來，就叫“轉場”。

（3）無視時間存在的將軍 ??????????????張大春《將軍碑》

▲無邊無際的未來容易理解，因為未來還沒發生，所以充斥著各種可能性。至于過去，雖然已經發生了，但人們常常因著各種理由，而將之扭曲變形，以便捏塑成符合自己需求的記憶。

11、穿梭時空

（1）掙脫時間的三種方法

▲第一，《回到未來》式：一步一腳印，實事求是的科學家精神。

▲第二，《黑洞頻率》式：從頭到尾不知是真是假的催眠暗示。

▲第三，《扭轉乾坤》式：讓人又愛又恨的聰明無賴

（2）史上最可怕的咎由自取 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 羅伯特海因萊恩《你們這些回魂尸》

12、自定規則——老子就是想變成蟲 ? ? ? ? ? ?卡夫卡《變形記》

▲所以請記得創作（或虛構）小說的你，擁有至高無上的訂制規則的權力，千萬別被現實這個可怕的敵人牽著鼻子走，只要你有更重要的話要說，千萬別客氣，大膽定下你自己的規則吧。

13、遲滯效應——悲劇發生的速度 ????????????????????迪諾布扎蒂《七信使》

▲當上游下起暴雨的時候，下游的人們仍在歡樂地戲水，只有小說家知道大水就要來了，就要帶走所有一切了，至于是早一點好，還是晚一點好，厲害的小說家懂得控制河川的坡度，讓“悲劇”發生在最恰當的時刻。

14、蝴蝶效應——誰是真正的罪人 ?????????????????????夏佩爾《小事情》

▲故事到了最后，我們也說不準誰才是真正的罪人了，然而正是“說不準”這幾個關鍵字，讓小說的意涵豐厚了起來。

15、想象力——輕功和鬼來電 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?許榮哲《為什么都沒有人相信》

▲一開始就讓小說沖上天際并不難，只要天馬行空地胡扯就行了，真正難的，在于小說如何直至終點，依舊翱翔在天際，這才是真功夫。

16、內心景觀——萬事萬物都是活的 ??????????張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》

▲只要記得一直往人物的內心方向去就行了，只要你不迷路，在溫熱的內心里轉個一兩圈之后，冰冷的現實就會變成人物內心景觀的一部分，帶著溫度，活靈靈地走出來，與讀者見面。

17、寂寞——墻上的綠手印 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?張愛玲《傾城之戀》

18、反常——吃錯藥是一件大大的好事 ????阿加莎克里斯蒂《東方快車謀殺案》

▲一次兩個答案，選擇錯的，而舍棄對的，把人性的復雜曖昧表現得淋漓盡致。而違反敘事邏輯的順序安排，則為人物的性格，以及劇情的張力，增添了無窮的魅力。前者是嚴肅小說家挖掘人心深度的能力，而后者則是通俗小說家講好聽故事的能耐。

19、障眼法——華麗的想象舞臺 ???????????????羅貫中《三國演義》

20、裝神弄鬼 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?星新一《金色的別針》

▲虛構情節很難嗎？對于那些只知道把神鬼拿來湊數的家伙，答案恐怕永遠都是肯定的。但對于懂得如何切換“真”、“虛”、“假”不同神鬼狀態的創作者而言，神鬼是情節的萬花筒，輕輕一轉，又是另一個目眩神迷的故事了。

21、人情世故——比橋和鹽更重要的東西 ??????黃春明《青番公的故事》

▲人情世故雖然是一種寶物，但一天到晚把寶物放在嘴邊，吧嗒吧嗒放松的人，會非常、非常地討人厭。如何在幾乎不說出口的狀態下，把人情世故表現得淋漓盡致——“我年輕的時候，也曾有過一模一樣的念頭”。

22、繞遠路——小說的信息傳遞 ? ? ? ? ? ? ? ? 李依婷《流動的郵局》

▲為了讓讀者看到更多的風景，小說家常常舍棄捷徑，而繞遠路，甚至拐了好大一個彎。

23、沖突——三個安安靜靜的眼神 ?????????????童偉格《我》

24、凌遲——折磨讀者的秘密 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?金庸《神雕俠侶》

▲有些秘密不能說，但有些秘密最好讓你的讀者知道，因為秘密會帶來折磨，時間一拉長，折磨就成了凌遲。有了凌遲，就有了吸引目光的故事鉤，屆時讀者只能揪著心，不停地翻到下一頁，再下一頁。

25、三的妙用——兩篇吐司中間的牛肉 ?????????彭見明《那山那人那狗》

▲人狗之間的情感水位之所以能夠迅速攀升，重點在“第二次”。一個不友善、不應該、不可能的打狗舉動（情感的反折點），反而有效地凸顯了老人與狗之間的情感，它才是兩片吐司中間的牛肉，情感最豐厚的部位。

26、留白——消失的時間 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 許榮哲《漂泊的湖》

▲當故事決定不再折磨它的讀者時，就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事，將退化成一則極小而明確的結案報告，純粹就只是天理昭彰、報應不爽罷了，它將永遠無緣變成一部無邊無際的文學作品。

27、附會殺人——用恐怖的傳說來裝飾尸體 ????柯南道爾《巴斯克維爾的獵犬》

28、因果——有各種可能性的小說 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 村上春樹《國境以南太陽以西》

29、黑暗之心

（1）一切都是羅生門 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 芥川龍之介《竹林中》

▲“扭曲的名譽大于現實的責罰”，這正是芥川龍之介小說《竹林中》的關鍵核心。

（2）看不見的第三個河岸 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 羅沙《第三個河岸》

（3）完全不可能的孔雀 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 三島由紀夫《孔雀》