暴力總與野蠻為伍，是未開(kāi)化的非文明社會(huì)解決問(wèn)題的手段。當(dāng)今社會(huì)早已不是誰(shuí)拳頭大誰(shuí)說(shuō)了算的世界，但暴力作為最原始的處理矛盾、紛爭(zhēng)手段仍是人類工具箱里一個(gè)可選項(xiàng)。
《被解救的姜戈》作為以暴力美學(xué)著稱的鬼才導(dǎo)演昆汀的作品，自然不會(huì)缺少暴力。不僅不缺，而且被極力渲染。
南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前的美國(guó)南方，種植園經(jīng)濟(jì)繁盛，黑人是主要?jiǎng)趧?dòng)力，是種植園主的奴隸，也是其財(cái)產(chǎn)。黑人奴隸眾多，白人種植園主相對(duì)較少，如何維持種植園的正常運(yùn)行？唯有暴力威懾。當(dāng)然，南方也不乏充滿善意與溫情的種植園主，但畢竟是少數(shù)。就像《為奴十二年》中卷福飾演的奴隸主福特，熱愛(ài)音樂(lè)、心地善良，但對(duì)一位自由民被販賣(mài)為奴也無(wú)能為力。
《被解救的姜戈》的鏡頭就是從一群被驅(qū)趕著奔赴奴隸貿(mào)易市場(chǎng)的奴隸切入的，鎖鏈、腳鐐，步履維艱。
賞金獵人舒爾茨為追捕三個(gè)未曾謀面的嫌犯，需要一名叫姜戈的奴隸的幫助，因?yàn)榻暝谌俗霰O(jiān)工的種植園為奴。
舒爾茨本意是購(gòu)買(mǎi)姜戈，但運(yùn)送這批奴隸的一名販子很不友好，并意欲拔槍相向，被舒爾茨先下手為強(qiáng)擊斃。但舒爾茨還是向仍活著但被馬壓住一條腿的奴隸販子支付了姜戈的贖金。
姜戈被解救，成了自由人，并助力舒爾茨追殺被法官判刑的罪犯。在追殺那三個(gè)曾虐待過(guò)姜戈的逃犯時(shí)，姜戈身手矯健、槍法精準(zhǔn)。于是，兩人成了搭檔，并約定合作一個(gè)冬季后，去救姜戈被賣(mài)到糖果農(nóng)場(chǎng)的妻子希達(dá)。
糖果農(nóng)場(chǎng)主坎迪兇殘無(wú)度，沉迷于奴隸角斗。舒爾茨和姜戈以高價(jià)購(gòu)買(mǎi)擅長(zhǎng)角斗的奴隸為名進(jìn)入糖果莊園，本意是高價(jià)購(gòu)買(mǎi)角斗奴隸時(shí)附帶購(gòu)買(mǎi)一名女奴隸，也就是姜戈的妻子希達(dá)。在一周的付款寬限期內(nèi)帶走希達(dá)，之后取消前一筆巨額交易。
但他們的詭計(jì)被農(nóng)場(chǎng)黑人主管斯蒂芬識(shí)破，在暴力強(qiáng)迫下，他們用高價(jià)為希達(dá)贖身。但交易完成后，坎迪得意洋洋地要求與舒爾茨握手才算達(dá)成交易。
作為一名賞金獵人，不畏懼暴力，也善于妥協(xié)，但與手上沾滿奴隸鮮血的奴隸主握手，突破了他人性的底線。舒爾茨沒(méi)有與坎迪握手，而是選擇了直接將其擊斃。
一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)不可避免，舒爾茨被農(nóng)場(chǎng)的槍手擊殺。姜戈槍法精準(zhǔn)、百發(fā)百中，撂倒了一大半槍手，但對(duì)方挾持了希達(dá)，他不得不繳械投降。
坎迪的姐姐原本要把姜戈閹割，后來(lái)改了主意又將其賣(mài)給了奴隸販子。在運(yùn)往交易市場(chǎng)的途中，姜戈以身上法院通緝逃犯的布告為誘餌，騙奴隸販子放了自己，一起去糖果農(nóng)場(chǎng)抓逃犯贏贖金。
手腳束縛解除后，姜戈眼疾手快拿槍將三名奴隸販子擊斃。這里需要說(shuō)明的是，其中一名奴隸販子是導(dǎo)演昆汀本人客串的。就是下面這位，很牛仔很西部吧！但這部電影講的卻是美國(guó)南方的故事。
姜戈騎馬提槍，帶著炸藥，返回糖果農(nóng)場(chǎng)，一場(chǎng)酣暢淋漓的廝殺，救出希達(dá)之后，用炸藥將糖果農(nóng)場(chǎng)夷為平地。
整部影片，昆汀一改過(guò)去非線性敘事之能事，這次采取了簡(jiǎn)約明快的線性敘事，減少了觀眾的理解難度，讓暴烈的槍聲、肆意噴灑的鮮血彌漫整個(gè)熒屏，讓觀者血脈噴張，同時(shí)伴又著惡人被屠戮時(shí)的快感。
文明社會(huì)，暴力不再被提倡，但歧視、欺凌、不公并未消失，以拳頭、槍支為代表的暴力工具仍是最快意的改變劣勢(shì)和不公的復(fù)仇手段。
舒爾茨解救姜戈用的是暴力，姜戈解救希達(dá)用的也是暴力。對(duì)人性滅失的坎迪來(lái)說(shuō)，暴力與其說(shuō)是一種報(bào)復(fù)或者剝奪，不如說(shuō)是一種救贖：以暴易暴，剝奪其生命，讓其消失，令其不能再作惡，對(duì)整個(gè)社會(huì)來(lái)說(shuō)就是一種救贖。
