有人說，寫作的門檻越來越低，基本上只要認識中文，可以寫出連貫的句子，就可以動手寫小說。?
再加上近幾年，許多網(wǎng)文 IP 開始大熱。 《瑯琊榜》、《盜墓筆記》，再到最近大熱的《山河令》、《司藤》......不僅帶上了視頻網(wǎng)站的收視率，還帶火了原著小說。 于是，許多熱愛文字的青年們無所畏懼的投身于網(wǎng)文的世界中。
但是，寫小說并沒有想象中那么簡單。
除了強大的知識儲備之外，還需要知道一些小說的套路。
是的，你沒看錯，寫小說是有套路的，也就是小說的結(jié)構(gòu)。
一、為什么小說需要有結(jié)構(gòu)
許多小說都是從一個靈感開始的。
馬伯庸的《長安十二時辰》是從知乎一個問答開始的；南派三叔的《盜墓筆記》是從外婆和媽媽那里聽來的故事；《冰與火之歌》靈感來源于英格蘭的“七國時代”；更別提以都市傳說為靈感的《美國恐怖故事》系列了。
靈感對于寫作者來說很重要，但是更為重要的是，將這些靈感逐步變成文字的過程，以及這些“成品”能給你帶來收益的結(jié)果。
想要說好一個故事，就離不開結(jié)構(gòu)。
著有《最后的證人》，并且出版了多部暢銷寫作指導書的懸疑小說家詹姆斯·斯科特·貝爾說過，我們天生容易被“三幕式”的內(nèi)容吸引，而結(jié)構(gòu)，就歸屬于三幕式當中。
他將“三幕式”比作一個瀑布：
·第一幕：主角從某個地方開始，處于看似處于平穩(wěn)的運動狀態(tài)，故事的河流正在緩緩推進。
·第二幕：主角在河流中遇到了礁石（既困難/阻礙/危險），故事的河流也進入到加速的階段。
·第三幕：故事到達了一處瀑布前，此前所有隱藏的危險都已經(jīng)顯現(xiàn)，迎來終極大boss。
“三幕式”就像擺在創(chuàng)作者面前的三個框，你只需要將自己的創(chuàng)意放入對應的框中，似乎就能完成故事。其實不然，放入框中的“靈感”們依舊雜亂無章，此時，就需要結(jié)構(gòu)來幫你梳理，將每個靈感串聯(lián)起來，形成一個完整的故事。
就好像《西游記》中，孫悟空被壓在五指山下等待唐僧（第一幕），然后師徒四人歷經(jīng)九九八十一難（第二幕），最后修成正果（第三幕），而在整個過程中，不斷出現(xiàn)的狀況、遇到的妖怪、受到的打擊，就是結(jié)構(gòu)元素。
又例如《兩京十五日》中，朱瞻基前往南京后寶船被炸（第一幕），然后和吳定緣、于謙、蘇荊溪開啟了“生死時速”般的冒險（第二幕），最后真相被揭曉，朱瞻基回到北京坐上王位（第三幕），這其中跌宕起伏的冒險經(jīng)歷，以及被隱藏在主線之下的真相，都是結(jié)構(gòu)元素中的一環(huán)。
二、小說的結(jié)構(gòu)包含了什么
結(jié)構(gòu)是根據(jù)故事發(fā)展進度來設(shè)置的，所以，以“三幕式”為基礎(chǔ)，按照事件順序可以將結(jié)構(gòu)劃分為以下幾個點：
第一幕（不超過小說20%）
1、困擾：為了讓讀者關(guān)注一個角色，就需要給角色制造麻煩和困擾，這不僅是為了吸引讀者，也是為了后面的故事做鋪墊。
2、愛心包裹：要知道，一個角色之所以吸引人，是因為他是一個有感情的“人”，所以，需要給角色一個情感方面的連接，讓他更像是一個有血有肉的人物。
3、反對轉(zhuǎn)換的論點：角色最初的信念是什么（人生觀/價值觀等），這也是為什么他會被卷入麻煩之中的原因。（在故事最后，他的信念有可能會被改變）
4、制造麻煩：只需要制造一個可能會引出麻煩的“導火索”，可以將主要人物或次要人物放在其中。
5、1號不歸之門：想要讓角色孤注一擲的進入第二幕，就必須要有一個“絕對沒有退路”的事件，這就是“不歸之門”。
第二幕（發(fā)現(xiàn)沖突）
6、揣小腿：當進入“1號不歸之門”后，需要立刻出現(xiàn)一個障礙，目的是為了讓讀者相信，之后會有更大的麻煩在等著角色。
7、鏡像瞬間：整本書應該已經(jīng)進行到一半。此時，主角會遇到一個逼迫他改變的事件，并且開始審視自己。
8、撫摸小狗：在忙于解決問題的同時，角色也需要展現(xiàn)“人性”的一刻，與“愛心包裹”不同的是，此時的“人性”是意料之外的事件導致的。
9、2號不歸之門：一個重要的危機/挫折/線索/發(fā)現(xiàn)，無論是什么，都是為了引向最后的戰(zhàn)役而準備的。
第三幕（解決沖突）
10、增長的力量：主角知道自己將會面對什么，而反派也不能閑著，他們會聚集力量，為與主角的最后一戰(zhàn)做準備。
11、熄燈：置之死地而后生的內(nèi)容。主角在這個危機中是不可能取勝，他必須備受打擊，才能完成最后的轉(zhuǎn)變，獲得最終的勝利。
12、Q元素：當主角陷入“熄燈危機”中，就需要一個給予主角勇氣和動力的元素。此時，Q元素（可以在前面結(jié)構(gòu)中埋下伏筆）就必須幫助主角面對恐懼。
13、最后的戰(zhàn)役：前面所有的鋪墊都是為了這一刻，當然最后面對大boss的時候，主角一定要表現(xiàn)出對與勇氣的追求。
14、轉(zhuǎn)換：整個故事的結(jié)尾，也是故事升華的地方。需要讓讀者明白，在這段“旅程”中，角色發(fā)生了什么改變，要給予讀者一個期待中的結(jié)局。
三、如何運用小說結(jié)構(gòu)
在下筆之前，你可以把腦袋里不斷冒出的靈感一一記錄下來，給自己來一場頭腦風暴。
然后制作索引卡片，里面包含場景和情節(jié)。
例如：A走進酒吧對著B開了一槍；C在咖啡廳吃了一塊D遞上來的面包就死了等等
在《關(guān)鍵詞是謀殺》中，安東尼·霍爾維茨說過，自己最討厭用這種方法也很不喜歡隨身攜帶一大堆卡片，但是卻還是選在使用索引卡，一切都因為它太實用性了。
寫完索引卡之后，可以讓它們隨機組合成一個故事。
或者是把其中的“危機事件”挑選出來，對“危機進行由大到小”的排序，分別放入“11熄燈”（最嚴重）、“6踹小腿”、“4制造麻煩”以及“1困擾”中。
最重要的是，故事通常都與“死亡”相關(guān)。
無論是精神上的“死亡”（《正常人》中男女主角的情感糾葛）、職業(yè)上的“死亡”（《平凡的榮耀》中的金宸資本經(jīng)理吳恪之的翻身之路，以及投資行業(yè)小白孫弈秋的蛻變之路）、肉體上的“死亡”（《速度與激情》、《生死時速》等等），都是吸引讀者/觀眾的重要元素。
當然，結(jié)構(gòu)中的各項元素，只是輔助完成小說的公式/套路而已，只有動筆寫，才是最關(guān)鍵的。
