2017年2月21日 星期二

片名：羅拉快跑（1998） 導演/編劇：湯姆·提克威

九江，家中

《羅拉快跑》是一部形式感很強的片子，羅拉要在20分鐘內籌到10萬馬克以營救男友，除卻開頭她接到電話到奪門而出的十分鐘，此后的60分鐘被均勻地分為三個部分，分別演繹了三種不同的營救過程與相應的結局。

影片用于表現事件的時間與事件本身的時間同長，于是，我們跟隨羅拉的奔跑，在三個完整的20分鐘內，體驗了三次驚心動魄的救援，看羅拉那一頭鮮艷耀眼的紅發，三次在柏林的街巷飄揚，像一面旗幟。

片子開頭，在快節奏的電子音樂中，卡通化的羅拉飛奔下樓梯，在樓道遇到一個男人和他氣勢洶洶的狗——正如這里所表現的，《羅拉快跑》在形式上很像一款電腦游戲：游戲時長，20分鐘；游戲目標，解救男友；通關障礙，越過路上的車輛與行人，找銀行家老爸借錢，并在規定時間內到達十字路口，阻止男友在走投無路下搶劫超市。

三次營救中，前兩次分別因羅拉被警察開槍打死和男友被救護車撞死而“闖關失敗”，沒關系，點擊“重新游戲”，一切又回到最初，紅色電話懸在半空，羅拉向母親喊了一句“我去買洗發水”，便開始又一次沒命的奔跑。

以“蝴蝶效應”來概括這部影片，是有道理的。第一次羅拉順利跑下樓梯，第二次被男人使絆子滾下樓梯，第三次羅拉“跨欄式”躍過沖她亂叫的狗，正是這細微的幾秒差異，后續的情節便都有了不同。不同的打開方式，命運的鏈條便導向了不同的結局。

但僅僅說“蝴蝶效應”，又似乎是不完全的。因為營救的過程及成敗與否，并非首尾相接、嚴絲合縫的因果鏈條，它不像多米諾骨牌，倒下的一塊必然導致倒下的下一塊，相反，它有太多的不確定，太多的不可控，太多的意外，不僅僅是羅拉的這條線索，也包括影響整個局面發展的其他人。

最好的證明便是三次營救的結局：第一次，一名警察因顧著看飛向半空的錢袋而分神，不慎擦槍走火，誤殺了羅拉；第二次，羅拉成功地搶劫了銀行，拎著錢袋來找男友，男友卻意外地被飛馳而來的救護車撞死；第三次，羅拉去賭場，贏夠了10馬克，而男友竟也找回了丟失的10萬馬克，皆大歡喜。

有人說羅拉越來越“獨立自強”了，從一開始求助于銀行家父親被趕出門，到搶銀行時拿槍指著父親的腦袋，再到完全不依賴任何人，完全憑靠自己贏夠需要的錢?？雌饋硎沁@樣的，然而她的成敗與否，最關鍵的一環，恰恰并不在她自己。

一粒錯發的槍子，一輛恰好駛來的救護車，賭桌上的風云瞬變，以及男友恰好看見拿走他錢袋的流浪漢，這一切偶然的背后，無非都是命運的掠奪或給予。

《羅拉快跑》給我感觸最深的，正是這一切背后，難以把握的命運，如影片開頭，那只吞噬一切的猙獰的銅獅子。

伍迪艾倫的《賽末點》里，小喬飾演的男主之所以沒有成為階下囚，繼續享受他迎娶白富美走上人生巔峰的幸福生活，不過是因為那枚作為罪證的戒指，在被他拋向河中的途中觸碰了欄桿，落在地上，被一名流浪漢拾到，后者成了替罪羊。

但《羅拉快跑》又并非悲觀的，羅拉旺盛的生命力，堅毅的面容，她奔跑的姿態，灑落的汗水，她鮮艷的紅發，她的尖叫與怒吼，她的抗爭與竭盡全力的挽救，都是如此令人振奮。

“我們不該停止探索，我們所有的探索最終將回到起點，并第一次了解該處”——艾略特

代代相繼，周而復始。在覆雨翻云的命運面前，人何其脆弱微渺，或許傾其一生，也不過是虛空徒勞。但當西西弗的石頭再度滾落，一切又回到原點，人之為人的尊嚴，正在于再一次將石頭推至山頂。

人永遠困惑，卻也永遠在追問，永遠在奔跑。