《長安三萬里》整整168分鐘，是一軸大唐由盛轉(zhuǎn)衰的畫卷，也是中國人才理解的文人浪漫。這部影片很長，長到將近三個小時，長到身邊有小朋友已經(jīng)坐不住了；這部影片很短，短到王維張旭李龜年也只能匆匆一瞥，短到裝不下李白高適以及盛唐燦爛的幾十年。影片前半場鮮衣怒馬少年郎與烈火烹油極盡繁華的盛唐，后半場前途困窘的中年人和高樓傾覆滿目瘡痍的河山，而“將進(jìn)酒”把影片推上的貌似是高潮，更是無限悲涼，好在悲涼后是兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
該片以盛唐為背景，講述安史之亂后，整個長安因戰(zhàn)爭而陷入混亂，身處局勢之中的高適回憶起自己與李白的過往。安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，吐蕃大軍攻打西南。大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利，長安岌岌可危。困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。影片在符合史實的基礎(chǔ)上展現(xiàn)了兩個杰出詩人的人生際遇，盛世下也總有不得志的人，故事結(jié)構(gòu)很完整，兩條線穿插敘事，最終交匯。
一場盛唐的絢爛詩篇與衰落后仍見丹心的魂魄，構(gòu)成這長安三萬里的夢。影片一開頭，吐蕃壓境所籠罩的故事背景，直接將歷史軸拉到安史之亂之后，盛唐不復(fù)存在的局面里。一時之間，郭子儀收復(fù)長安，張議潮所率領(lǐng)的歸義軍仍在守望西北的身影浮現(xiàn)在我眼前。但影片另辟蹊徑以高適這個并不為人熟知的詩人為視角，去回憶李白的半生際遇，折射出盛唐的綺麗與衰落的憾詩，那是“天地一逆旅，同悲萬古塵”。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說詞中寫道，“長安”代表的是盛唐詩人們終極理想之地，而“三萬里”則是這些詩人與理想的距離。只要黃鶴樓的詩在，黃鶴樓就在，那么長安城也是，詩在，城在。大唐風(fēng)采就此收束，王昌齡賀知章岑參王維丹丘生張旭，誰不曾有偉大的一生，三個小時太長了嗎？但其實根本不夠我回味他們的一生，也兜不住他們波瀾壯闊的一生。《長安三萬里》是獨(dú)屬于中國人的浪漫，詩在、書在、長安就在。
“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”黃鶴樓的故事再不必說，我更驚艷于《將進(jìn)酒》這場盛世落幕前最為浪漫的綺夢。李高二人三次相撲，是為三次命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)。可縱然詩仙的夢碎了，永王叛亂的罪亦化作“輕舟已過萬重山”。縱然眼看樓塌，大廈將傾，依然有哥舒翰“至今窺牧馬，不敢過臨洮”的忠骨。李白是謫仙人，所以他能寫下“大鵬一日同風(fēng)起”，高適最終成了節(jié)度使，因為他早早看到“美人帳下猶歌舞”。還有王維，杜甫，王昌齡，岑參，一個個耳熟能詳?shù)拿謴碾娪袄锍霈F(xiàn)，再消失。但還好詩在，他們都還在，有聲色犬馬，有情誼流長，有豪情萬丈。
整部電影有一種樂觀豁達(dá)的況味，那便是即使人生如朝露轉(zhuǎn)瞬即逝，即使人生艱難坎坷憾事處處，即使回憶一生無法做到落棋無悔，卻仍落拓笑看凡軀老去，一路追尋心中信念且理想不滅。影片將浪漫主義渲染到了極致，將人生寄望抒發(fā)到了巔峰，將笑淚哀愁詮釋進(jìn)了心腸，也將抱負(fù)情懷展現(xiàn)出了深邃。就像湖南企發(fā)文化文案人常引用的那句詩，“今人不見古時月,今月曾經(jīng)照古人”，快意少年終換白頭，多少知己生老死別，那些熠熠發(fā)光的名字：高適、李白以及杜甫、王維們，永恒留于皎皎星河之中，便是值得。
這部電影最令人感慨的，不是詩句，甚至也不是歷史，而是透過這種遙相呼應(yīng)、時而交軌的人生境遇，去思考人的“活法”——體制內(nèi)的各種王侯將相、文史名人，都會有集體隕落的一天；昔日的少年，終于活成自己最討厭的人；生活不在別處，而是由自己跌到頭破血流、蟄伏一生，才跌出來；最離奇的是，即使徹底失敗、窮途末路，也可以“輕舟已過萬重山”，最終名垂千古。這是多么龐雜、混亂而又精妙、統(tǒng)一的表達(dá)。
