文/許知桐
是時(shí)下最易牽動(dòng)國民情懷的文藝片？
是制片人方勵(lì)下跪懇求院線排片、觀眾關(guān)注的作品？
還是第四代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物吳天明大師的泣血遺作？
這部曾在“第29屆中國金雞電影藝術(shù)節(jié)”曇花一現(xiàn)斬獲“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”的作品，在2016年公映之前便受到極大關(guān)注。
? ? ? ? ? ? ??那些背后的故事?
國外大片沖擊下，國產(chǎn)電影一直處于相對(duì)劣勢(shì)較為尷尬的境地，文藝片卻又不敵商業(yè)片，收獲的是高口碑，低票房的無奈。
當(dāng)吳導(dǎo)準(zhǔn)備改編拍攝電影時(shí)，很多人提出了質(zhì)疑，在他們看來，商業(yè)影片當(dāng)?shù)赖慕裉欤瑓菍?dǎo)干的無非是賠本買賣，這種片子賺不了錢。
排除萬難后，七十二歲高齡的吳導(dǎo)偕同原作者閉關(guān)一個(gè)多月，誕生了《百鳥朝鳳》的劇本雛形，并開始籌備拍攝。
最開始吸引我的并非制片人下跪，大師遺作這些看起來極其顯眼的噱頭，而是“百鳥朝鳳”四字，聽上去頗有幾分美麗與畫面感的名字，更是我幼時(shí)學(xué)習(xí)古箏時(shí)喜愛的一首曲子，不同于電影中賦予的大哀基調(diào)，箏曲《百鳥朝鳳》的旋律輕快明亮。
拋開電影藝術(shù)表達(dá)手法稍顯落后，畫面制作并非格外精美，焦三爺泣血吹奏、罹患肺癌這些過多強(qiáng)調(diào)悲哀情緒顯得些許贅余的硬傷，《百鳥朝鳳》讓我看到更多的是：對(duì)文化藝術(shù)傳承不盡人意的反思，對(duì)道德操守的堅(jiān)持，對(duì)人性之中的掙扎的深深思考。
? ? ? ? ? ? ? ??尋找失落的文明?
無以為繼的，何止是嗩吶；失去傳承的，是我們的根。
時(shí)間向前，歲月改寫，不知從何始，一件件向來鑲嵌著傳統(tǒng)的物件漸漸走遠(yuǎn)，模糊了曾清晰的視野。
從爭著送孩子前去學(xué)習(xí)嗩吶，到無法組成一支完整的嗩吶隊(duì)；從嗩吶匠被迎著高坐廳堂中央，到傳統(tǒng)的接師禮被忽略；從嗩吶匠吹奏完嗩吶后小心翼翼收納，到?jīng)_突中眾多嗩吶毀于一旦。
畫面的轉(zhuǎn)換，崇敬變?yōu)榱瞬恍家活櫍?dāng)焦三爺吹響他一生最后一曲《百鳥朝鳳》，鮮紅的液體順著嗩吶蜿蜒而下，那一刻仿若有什么東西狠狠揪住了我的心，那種感覺好像被叫做共鳴。
記憶中，小巷盡頭那方石磨已染上厚厚的青苔，冰冷的機(jī)器帶來了細(xì)膩卻少了原生氣息的白豆腐；家門口兒拐角處捏糖人的老爺爺已不知去向，帶走了兒時(shí)的我們視作美味的五彩斑斕的軟糖泥；小雨迷蒙中撐起少女夢(mèng)的油紙傘在歲月中消逝，空余原料煉自石油的花雨傘。
電影中的種種，讓我想起奶奶家閑置老屋中那一整套早些年尋常人家紅白喜事會(huì)用到的吹拉彈唱的物什，記憶中的它們似乎落滿灰塵，無人問津。
每逢年關(guān)，身體不太好的奶奶便會(huì)指使還算硬朗的爺爺搬出那些家伙挨個(gè)清洗擦干，仿佛洗禮般莊嚴(yán)神圣，年紀(jì)尚小的我怎么也無法理解那些在我一貫印象中咿咿呀呀、嘈雜到讓人心煩的東西，落在奶奶眼里卻是那么不一般。
再后來，我長大了，我知道了奶奶眼中的眷戀，是情懷。那個(gè)年代的情懷，是我們這一輩人所缺乏的氣質(zhì)，也正是時(shí)代漸漸消逝的東西，在普遍的認(rèn)知中，老一輩代表著固執(zhí)守舊，落后保守。
盡管在為了突出傳統(tǒng)樂器被人們所遺忘時(shí)，借用了西洋樂器來襯托的手法難免落入俗套，但仍能體會(huì)到這部電影想要呼吁的和不甘的是什么。
就算作為片中反襯顯得還算景氣的西洋樂器，在西方世界又果真有這么好命？
傳統(tǒng)文化的消逝不僅是一個(gè)民族的悲哀，而是世界的大體趨勢(shì)，讓我們感動(dòng)的是，在許多人隨波逐流、搖擺不定的今天，仍有勇敢的逆行者用盡全力去挽救那些若干年后我們可能會(huì)為它的無以為繼而感到遺憾的事物。
最難放下是根深蒂固的情懷，最難終止是自始至終的熱愛。
? ? ? ? ? ??天賦與努力的抉擇?
劇中的兩位小主角，吳導(dǎo)啟用的小演員是非常成功的，對(duì)于角色應(yīng)有的理解、詮釋，那個(gè)年紀(jì)所具有的童真。
小師弟離開師傅家，回頭時(shí)那個(gè)小眼神，委屈，不甘，嫉妒被滿滿地包裹在其中。
作為焦三爺一生所收最后兩位徒弟，唯一能繼承金嗩吶和《百鳥朝鳳》的將在二人之中誕生。
較于天鳴，藍(lán)玉對(duì)于嗩吶的天賦更高，無論先天條件、演奏技藝都應(yīng)略勝一籌，但最后的繼承人并非藍(lán)玉，而是在有些人眼中有些愚笨的天鳴。
燈光疏散的影院，天鳴從焦三爺手中接過嗩吶，前座的一個(gè)人發(fā)出了唏噓：“樂器演奏是需要天賦的啊。”
作為一個(gè)曾習(xí)過樂器的人，我似乎能懂得焦三爺?shù)淖龇ǎ瑢W(xué)樂器天賦至上，需要靈性，但焦三爺更在意的并非技藝表達(dá)而是傳承，作為這一代嗩吶當(dāng)家人，他需要的、渴望的是讓這門技藝傳承下去。
單看技藝靈性，絕對(duì)存在天賦更高于藍(lán)玉的人，他在天鳴身上，應(yīng)是看到了他想要的堅(jiān)守，執(zhí)著、不言棄是他需要的一種態(tài)度。
多年后，焦家班更名游家班，嗩吶卻已漸趨衰敗。哥倆聚在一塊喝起小酒，藍(lán)玉不乏感慨地嘆道：“幸虧師傅當(dāng)年選了你接班，要不焦家班落在我手上，肯定早就散了，我這人，沒個(gè)定性。”
小小年紀(jì)，備受師傅寵愛學(xué)成之后卻被趕回家，那時(shí)的藍(lán)玉，想必也是失落的吧，多年之后，他依舊能理解師傅。有時(shí)有些事，并非天賦那么簡單。
? ? ? ? ? ? ? ? ?堅(jiān)持還是放棄?
人們對(duì)于嗩吶匠越來越怠慢，備受尊敬的地位不復(fù)存在，周遭的人對(duì)嗩吶的態(tài)度變得敷衍甚至厭惡，嗩吶演奏甚至無法維持生計(jì)，肩負(fù)傳承的天鳴變得不知所措，卻始終沒有忘記曾向師傅許下的承諾。
在游家班支離破碎的過程中，有一個(gè)人讓我印象深刻——老三，當(dāng)焦三爺?shù)弥约旱耐降軅冮_始從事其他行業(yè)，他是震怒的。
那一天，焦師傅帶上天鳴來到老三家中，焦三爺抓過老三的行李袋，將一件件衣物扔到地上，行李袋中卻沒有嗩吶匠不離身的樂器。老三嘗試著撿，焦三爺自顧自扔。
這看似焦三爺蠻橫不講理，老三倍感無奈的鏡頭，閃過一個(gè)風(fēng)燭殘年，極為虛弱的身影，老婦人透過窗口望來，那是老三的母親。
老三看上去年紀(jì)不小，但一貧如洗的家中除了母親絲毫沒有女人的跡象，老三應(yīng)該還沒結(jié)婚，不是他不想，也不是老母不愿意，而是現(xiàn)如今嗩吶匠人微薄的收入明晃晃的擺在那，沒錢，娶不起。
故事延續(xù)著，縣文化局決定將嗩吶列為無雙鎮(zhèn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，肺癌晚期的焦三爺躺在床上好似要把五臟六腑都咳出來，卻仍大聲喊著：“把他們都叫回來，吹上一曲。”
聽從師命的天鳴來到了師兄們所在的城市，說起師傅的吩咐，師兄弟們都陷入了沉思。
天鳴注意到三師兄殘缺的一根手指，妹妹告訴他是在工廠誤傷的。
老三道：“我怕是再也吹不了了。”嗩吶匠靠得就是一張嘴，一口氣，一雙手，說這話時(shí)，老三的眼中有著數(shù)不盡的自嘲，也有著落寞。
如果說當(dāng)初離家打工是迫于生計(jì)，那現(xiàn)在卻是真真兒無緣，現(xiàn)實(shí)玩笑，造化弄人。
拒絕了師兄和妹妹的挽留，天鳴決定回到無雙鎮(zhèn)，一個(gè)老人，在街邊吹著嗩吶，路過兩個(gè)小姑娘扔下一些錢幣，我的心是酸的，想必天鳴的心中也是五味陳雜，難道這就是最后的堅(jiān)持，這就是嗩吶以后傳承的方式？
? ? ? ? ? ? ? ? ?最后的傳承?
天鳴回到無雙鎮(zhèn)不久，焦三爺辭世。記得焦三爺病重時(shí)，倚在天鳴身上，道:“我走后，吹四臺(tái)就夠了。”
師傅的墓前，天鳴奏起了一生中第一首《百鳥朝鳳》，卻只是一個(gè)人的《百鳥朝鳳》。最后的時(shí)間，堅(jiān)守本心的老匠人和信守承諾的小徒弟。
恍惚之間，焦三爺?shù)妮喞逦某霈F(xiàn)，高坐八仙椅，搖頭晃腦，閉目聆聽著為自己奏響的《百鳥朝鳳》，最后的告別。
在最后一個(gè)音符落下前，焦三爺起身背對(duì)著我們走去，越來越遠(yuǎn)，越來越模糊，心揪著，彷佛嗩吶就此逝去，再無蹤跡，只余不斷追尋。
影片講述的是故事，我們讀出的是情懷。
