（一）
不同于《生化危機(jī)》那種所凸顯的英雄主義和表現(xiàn)出的大環(huán)境，《釜山行》更側(cè)重于小人物的塑造，故事情節(jié)也是發(fā)生在狹小的列車?yán)锏摹Ｏ噍^之下，去英雄化，凸顯人性的拍攝手法更加細(xì)膩和吸引我。
（二）
秀安對(duì)男主角說，你就只顧著你自己，媽媽才會(huì)離開你的。男主角的人設(shè)是以自私為出發(fā)點(diǎn)的。確實(shí)，不同于許多的正派角色，男主角的一些舉動(dòng)令人跳腳。列車逃亡時(shí)，不顧胖大叔和他的妻子，把門關(guān)上。與之形成反差的胖大叔善良，無私，甚至無條件地幫助別人，反倒更像以往正派角色的塑造。
但，我們大多數(shù)人也都像男主角一樣。自私也有柔軟的一面。男主角的自私是相對(duì)地，在縱身跳下火車的一瞬間，攢足淚點(diǎn)。這是作為父親無私的體現(xiàn)。
(三)
“全都死了”一開始出現(xiàn)穿藍(lán)大衣的乞丐有引起我的注意。起初，我以為他只是一個(gè)引子。對(duì)于整部電影可能只是類似《哭聲》那個(gè)女人一樣的存在。但后來才發(fā)現(xiàn)他也是作為主演之一存在，也推動(dòng)情節(jié)，最后犧牲了。看他，我感觸比較深得是所有的貧窮和所謂的社會(huì)地位低下，卑賤在災(zāi)難面前很渺小，不值一提。人的社會(huì)性比起生命本身來說，似乎意義已經(jīng)不大了。畢竟，我們先為“動(dòng)物的人”，再為“社會(huì)的人”。
(四)
電影開頭，政府為了避免大規(guī)模的恐慌欺騙百姓，企圖營(yíng)造出一切在可控范圍內(nèi)的局面。但這種假象背后是政府無作為的諷刺。但作為一個(gè)普通的個(gè)人，我覺得更細(xì)思極恐的還是，當(dāng)今我們聽到的和平和美好有多少是摻了水分。有多少“精英”一樣的人用俯視的角度看著我們這些普通平凡的個(gè)人。
(五)
在網(wǎng)上看到“集體無能”和“個(gè)人引導(dǎo)”這一對(duì)詞。電影中，金常務(wù)為了自保和掩蓋自己的自私和邪惡，引導(dǎo)群眾說男主他們已經(jīng)受到感染了。金常務(wù)利用此時(shí)得集體恐慌所造成的”集體無能”使自己得逞。想起《西西里得美麗傳說》中因?yàn)槊利惗恢茉庠崴偷呐耍蚕肫鹨驗(yàn)椴湃A而被貶黃州的蘇軾。集體的力量確實(shí)恐怖，尤其當(dāng)被個(gè)人引導(dǎo)跑偏的集體。所以，別人所說得“被唾沫淹死”也不無可能。
(六)
有人說，不同于許多國(guó)內(nèi)電影強(qiáng)行說教的特點(diǎn)。韓國(guó)電影娓娓道來。看得電影不多，但是我發(fā)現(xiàn)很多韓國(guó)電影喜歡拷問人性。同時(shí)，也很喜歡通過孩子和女人去表達(dá)和傳遞主題。關(guān)于演技，韓國(guó)電影里的小孩的演技自然也很能觸動(dòng)人心。
