自陳80%文化基因來自王小波的連岳，他的文之所以受到很多讀者喜歡，可以概括為三個字：說人話。
最近看了《向往的生活》，黃磊大腹便便，穿著拖鞋，手握鍋鏟的形象深入人心。較之于很多年前的志摩，更多人喜歡現在的黃小廚，原因也是三個字：接地氣。
說人話這三個字看起來簡單，可說實話，做得到的人還真不是那么多。新文化運動后，我們的書面文字才從之乎者也過渡到口語化，也就是說之前的幾千年，寫出來的從來與說出來不是一回事。
為什么？文人總是自命清高，似乎只有寫出下里巴人看不懂的駢文，通篇引經據典才算得上文采斐然。其實這說法也沒啥大錯，那樣的文章讀起來雖然佶屈聱牙了點，可畢竟高端大氣上檔次不是。
過去的幾千年，文人總是一小撮，絕大多數人不識字，更別說通古識今。不過這也不妨礙他們過日子。偶爾聽個戲，在茶館聽段相聲，就算得上不錯的文化生活啦。除了秀才，誰看書。也就孔乙己才能把茴字的四種寫法當成了不得的大事。
及至近現代，幾乎無人不識字。識了字的人民群眾在文化生活方面就有更多需求，但文化人還很難放下昔日的架子，寫出來的文章大多枯燥乏味，當然通俗小說除外。好好一個人，一拿起筆就犯別扭，不能好好說話。
記得小學時開始學習寫作文，三段式，開頭、發展和結尾。一般開頭和結尾一定要點題，最好引用點名人名言或某些典故，最不濟也要升華一下思想感情。我想我們大多數人拿起筆就不會說人話的毛病就是那時候落下的。
寫東西不會說人話，就跟做人不接地氣一樣。
人年輕的時候都容易被那些看起來高高在上的東西所吸引，開口康德，閉口理想，而對一地雞毛的生活不屑一顧。捧一本《追憶似水年華》，坐在灑滿陽光的窗前，擺一個思考的姿勢。似乎那才是真正的生活。
然后一日日長大，才知道平凡生活煙火氣這幾個字的珍貴之處。你可以偶爾吃頓佛跳墻，可不能頓頓都來。就是你愿意，你的胃估計也受不了。最是暖胃的還是一碗火候足夠的白粥，一碟小菜。或者一碗手搟面。
有些人前半場端著，后半場卻活的無比輕松自由，那是因為終于懂得端著太累。就好像現如今的黃小廚。
而有些人端了一輩子，早就不知怎么放松。很久之前看到一篇文章里提到胡因夢，這個曾經的美女兼才女，如今也已不再年輕。她帶著一個父親成迷的孩子，遁入精神的虛無，擺出一副不食人間煙火的表情。
伊能靜帶著老公孩子上節目，四十多歲的身體里似乎一直住著長不大的公主心，一個動作一個眼神里都是戲。而那個來自東北的糙老爺們說，你在跟我說相聲，而我再跟你生活。
有些人戲入的深了，就忘了真正的生活是個什么樣子。
她們或許在自己的世界里過得很好，自得其樂，可怎么看都有點冷颼颼。
文章寫得多了，就知道只有那些自然而然打心底想說的話，才是值得寫出來，也才有人愿意看。當然也不排除就是有很多人喜歡“世界那么大，我想去看看”，可你不能整天在外看世界。回到家，仍要像老農一般，在自己的一畝三分地上精耕細作。活的就好像剛剛出鍋的饅頭，熱氣騰騰。
做頓飯，約個人，一餐一飯。大聲笑，輕聲聊，平凡生活、煙火氣。
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