文/編劇祝明

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電影涵蓋多種類型，有商業化的類型片，也有意識流的文藝片，電視劇也是，有連續長劇，也有情景喜劇，在這里主要討論商業化類型片的編劇，及連續長劇編劇的區別對比。

最大的區別在結構和人物上。

一、結構

這是電影和電視劇的體量不同決定的，國內電影90-120分鐘不等，也就是3萬字左右；而國內電視劇，一般30集起，國內電視劇，通常還要求30集劇本拍40集的量，每集40分鐘，一共就是，1600分鐘，這就是一個電影的15倍容量。

所以，從體量上來說，就注定了，兩者之間有很大的不同。

設想一下，一般是劇本290-310字可以拍一分鐘，電影劇本是3萬字左右，3萬字講一個完整的故事，而國內一個完整的電視劇劇本，45萬字起，45萬字才能講一個完整的故事。這兩者當然是不同的概念。

所以，在做最開始做大綱時，就必須考慮這個首要元素。電影的3萬字往往講清楚一個完整的故事，就是一個能及格的電影了，這個故事里人物往往比較簡單，（具體人物方便的區別下面會說）主線人物有一個目的，其余人物都是為了輔助或阻撓主線人物完成目的的。而電視劇的要求是，一個故事，一個內核，但是卻有更多的立體人物，若干人物都可以延展出去有一條完整的人物線，但又必須和主線相關，體現或輔助體現故事內核。

所以，電影一般是核心主題，單一主線，簡單人物，（一旦想講太多，太復雜的時候，就不是一個好電影了）電視劇則是，核心主題，一條主線，多條副線，多個人物，相輔相成。

人物

從劇本設計的人物數量來看，電視劇的人物設計要比電影多很多，電影一般來說只有1個主角，其余都是配合主角的任務設計的支撐或阻礙配角（此處不包含系列電影），這個有名有姓的配角數量一般在4-6個不等

而電視劇視乎體量而定，可以有2-5個的主角不等，大部分偶像劇是1-2個主角，而還有一部分可以是群像式的，從早期的美劇欲望都市、絕望主婦、到最近國內的歡樂頌，都是群像式的寫法。而且，電視劇中，不管主角人物有幾個，有名有姓的配角數量會在至少8個以上，如果電視劇的體量超過60集，有名有姓有性格特色的配角數量甚至會上升到30個以上。

從劇本設計的人物發展來看，電影一般只有1-2個主線人物是有完整的成長歷程的（非系列電影），就拿最近的電影《瘋狂動物城》來說，邦尼和尼克有一條成長線，但其余配角都沒有自己單一的線，而是直接的為了邦尼和尼克的主線做配合的。

而電視劇中，除了1-5個主線人物可以有完整的成長歷程以外，其余的若干配角，也可以有自己的成長歷程和人物變化。就像《甄嬛傳》里，除了甄嬛以外，她的兩個姐妹，兩個死對頭，還有皇帝，都有自己獨立的訴求和人物變化發展，還有例如美劇《越獄》，除了男主有一條為了救哥哥越獄的主線以外，其余的幾個人物，也都有自己的訴求、成長線、及幾段式的變化，而這些訴求和變化，又會和男主要帶哥哥越獄的主線相互影響和作用。

除了以上兩大點，情節、節奏和臺詞上，電影和電視劇的也有一些區別。情節和節奏上，因為只有90-120分鐘電影的要求會更快一些，而從臺詞上考究，電影的臺詞要求更精練，更少長篇大論。電視劇中可能會出現的，9-10句話的臺詞，電影中就比較少出現了。

總體來說，電影和電視劇本質上都是講故事，但是整體的技巧和關注度都會有一些區別，面對的受眾群也會有區別，而且營銷點和營銷方式營銷周期也完全不同。在國內，電影更像是創意活，講究慢工出細活，3萬字的體量，可以細細打磨（當然正因為體量小，電影出現推翻性重改、換編劇的可能性更大，這也業內很多電影編劇從最開始接觸一個電影項目，后來過了好幾年發現，換了好幾撥人，但是項目還沒做出來……）電視劇，尤其國內電視劇，大綱的時候是創意活兒，求新求變，到了劇本階段，45萬字的體量，反反復復的修改，就成了苦力活。

其實，無論是想做電影還是電視劇編劇，都是一個需要長期積累的工作，它充滿辛苦和荊棘，都是磨練心智的苦活，但同時也是一個充滿魅力的工作，因為可以創造一個新的世界，這個新世界里的人都是有血有肉的真人，而這一切都是你創造的，看著你碼的字，最終成就了一個世界，并且這個世界的所有故事，還能影響到現實世界的很多人，這就是這個職業的魅力！

創建于 2016-07-05

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