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在表演創意上，導演采取國際頂尖的藝術表達方式和獨創的觀演模式，圍繞知音文化主題，以上世紀初大漢口的商業文化為故事背景，從五福旅游碼頭露天部分拉開序幕，為游客設置了鮮活的老碼頭實景體驗區，隨后游客將登上大型輪船，分層移步觀看觸及心靈的武漢故事
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夜幕還沒有降臨的時候，碼頭上就聚集了不少的人。遠遠遙望著岸邊的知音號，通體黃色，兩支老式煙囪，仿佛又回到了蒸汽時代，靜靜地等待黑夜。
知音號碼頭的燈亮起來的時候，身邊身著旗袍的女子也多了，身姿搖曳。恍恍惚惚，就像被拉進了20世紀30年代的大武漢。
走過報亭，小報童遞給我一張報紙，朝我狡黠一笑。再走過這座鋼制結構拱橋，就是知音號了。兩岸的燈火亮起，黃包車叮當作響，人們魚貫走上碼頭，還未換取一張老船票、登上這艘老輪船，演出就已經開始了。
200余米的碼頭上，穿梭賣報的小童、賣力吆喝的小販、提皮箱戴禮帽的紳士、匆忙趕路的旗袍淑女，一瞬間好似穿越回百年以前。船夫在呼喊著：“知音號將在兩分鐘之后開船，請乘客抓緊時間。”
兩個出口都排著很多人，我們都在仰頭看著，甲板上的來來往往：有依依惜別的情侶，外出求學的學子，在外奔波的商人，推著行李車的禮賓。我知道，這一場劇開始了，此劇以知音文化為靈魂，以大漢口長江文化為背景，故事取材于上世紀20-30年代的大武漢，當身著旗袍馬褂的美女帥哥們在甲板上對著躉船上的你揮手，那一刻會恍惚自己身處在上世紀三十年代。在老上海灘的靡靡之音中，終于起航了。
踏上甲板，你既是船客也是局中人。整艘船都是戲劇上演的舞臺，三層各具特色的船體空間，燈火通明的主甲板餐廳，浮沉晃動的近百間客房……不必在觀眾席上正襟危坐，因為船上的每個角落都是故事發生的地方。你可以踏進客房艙門，選擇一件自己喜歡的服飾替換上身，在吧臺小酌，在甲板遠眺，盡情享受打破一切常規的戲劇演出。
游輪一層
游輪一層，舞池里《上海灘》時代的鶯歌燕舞、絕代風華，一切如此真實地發生，好像一回頭就是方鴻漸、徐志摩、陸小曼。在一樓被舞池的演員邀請共舞想想也是一件趣事。
在我腦中揮之不去的，其實還是酒吧酒保范保羅長長的獨白。
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我是一層酒吧的酒保，說來你可能不信……我原來是中醫世家，從我出生起，記憶中便只有二色補血草，三張葉這些中草藥名。直到1918年全球爆發了大型流感，為了救治百姓，父親日夜操勞，母親日夜照顧，還是抵不過病魔的爪牙。從始至終，父母從未讓我接觸患者，我知道，這是父母愛我。可留我一個人，我要如何面對這一切。1925年4月，我認識了一個病人，皮特朱。他告訴我，他是一個酒吧酒保，收入頗豐，他的工作能夠看清人情冷暖，能夠知盡事世。每天上班，在他身邊都會有不一樣的精彩。給他治療好了后，他邀請我去他上班的地方喝一杯。那個時候，是我第一次登上知音號。那一晚上在知音號上，他給我講了很多，比如這個是武漢大學的教授，那是湖北總督，那個是電影明星，那個是鐵廠的廠長。
兩年之后我帶著滄桑與漂泊，再次偶遇了皮特。從此，我登上知音號，成了酒吧的酒保。皮特給我取了個新名字叫保羅，他告訴我調雞尾酒手要穩，威士忌冰塊要放兩塊，到紅酒只用湮沒杯底……1929年的冬天，老皮特在家中病逝，我便做孝子給他送行，立碑的時候，刻字的人問我刻什么，我只知道他姓朱，于是我說：‘那就刻恩師朱皮特之墓地土地范德敬上’至此，我身邊親近的，再無一人。每天都在知音號上調酒，看著客人們的故事，也讓他們來看我的故事……我是范德，大家更愿意叫我……范保羅
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酒吧里充滿著世間百態，多年后重逢的戀人，少女拉著戀人的手，癡癡地說：這么多年你去哪里了，纏綿且聲嘶力竭，不少看紛紛落淚。不僅僅感懷的是劇中人，更是這顆看客心。燈光熄滅，都被拉入時間的漩渦。
“卿云我兄如晤，音問久疏”，深夜照常的漆黑漆黑，寫的信紙在杳無音跡的慢途褪跡墨色，一封封漂洋過海的思念寄不出彼岸。
遠處的笛聲悠揚悠揚，游船在深夜平靜的江面飄蕩飄蕩。身后的游輪在水面劃出一圈又一圈的漣漪。初夏武漢的夜，燈光璀璨。長江大橋就在觸手可及的地方，游輪頂層靠近煙囪區有樂隊在演唱，人們慢慢聚集，從陌生被音樂拉扯著越來越近。
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