姜文的電影，有深度的地方很多。例如，每部電影的整體立意都很深。電影中有深度的地方也是數不勝數。但是，為什么大家喜歡昆丁的電影、喜歡賈樟柯的電影，對于姜文的電影卻褒貶不一，而且是兩個極端。原因就在于姜文的電影一會兒淺，一會兒深。淺淺深深，九淺一深，九深一淺。因此，對于觀眾來講，電影的敘述淺淺深深，就會讓大家的觀感不是很穩定，因此在看整部電影的時候，經常需要不斷地跟上姜文的思路，就會讓我們覺得看不懂電影?？床欢娪昂涂床幌氯ル娪埃甲屓撕苌鷼?。
姜文的深度，大家有目共睹。這也是姜文電影被切割成各種小段，能反復咂摸的原因。但是，姜文電影的淺薄之處也是有的。我舉一個姜文在《邪不壓正》的電影里藍青峰和朱潛龍關于“寫日記”的一個橋段進行分析。
“日本人靠不住”
“那我靠誰?。俊?/p>
“老蔣？”
“一個寫日記的人?！?/p>
“正經人誰寫日記??？”
“你寫日記嗎？”
“我不寫?！?/p>
“我也不寫。”
“誰把心里話寫在日記里?！?/p>
“寫出來的那能叫心里話？”
“下賤?！?/p>
兩人碰杯。
這是藍青峰和朱潛龍的一段對話。下賤，是他們對“寫日記”這一行為的評價。中國人愛寫日記，民國距離我們比較近，我們可以清清楚楚地知道民國的那些風云人物，不論國學大師顧頡剛、胡適等，還是政壇翹楚閻錫山、蔣介石、張學良等，亦或留洋歸來的科學家竺可楨等，都有寫日記的習慣?？梢?，民國人人寫日記。在電影的民國背景下，這一段對話，就足以體現姜文（藍青峰）對那個時代的不了解，因為他自己不寫日記。而我們中國人不寫日記，是從某個時候，國家對于日記的檢查開始，那段時間，“臭老九”都不寫日記了。從此，大家也沒有寫日記的習慣了。
姜文肯定覺得自己這段話寫得真棒，就像《圍城》里寫的，“李先生恨不能身外化身，拍著自己肩膀，說：‘老李，真有你！’” 老姜肯定也想這樣夸自己，我真是不世出的天才，極盡詼諧，還能一語雙關。卻不知道，這一段話也暴露了自己電影的問題。那就是，在現在“導演為王”的年代，一個導演可以擁有各種各樣的資源，尤其是具有大IP的導演，他們可以隨心所欲地創作，而基本上沒有節制。根據馬克思主義的矛盾理論，我們要認識到，矛盾互相依存。那么意味著，藝術家的創作，也必須要有節制，必須對自身的局限性有清醒的認識，必須要虛心。這樣，在進行系統工程時，才能夠做好做滿。我們經常會有這樣的感覺，在某個圈子人人崇拜的、像百科全書一樣的大師。出了這個圈子，你會發現，別人的百科全書是“大不列顛百科全書”，而大師就是少年兒童出版社出版的“少年兒童百科全書”簡化本的盜版。問渠那得清如許，為有源頭活水來。我們還是回到《邪不壓正》關于寫日記的橋段來，你不寫，不代表別人不寫，不代表民國的多數人不寫。姜文想要成為像昆丁一樣的大導演，就需要不斷虛心地學習、吸收，讓他的電影成為他想要達到的高度。
