文章原創 | 蘭小小
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我最初看到《小偷家族》原型的這則新聞，吸引我的一個細節是釣魚竿。新聞里面，這個小偷家族偷的物品有釣竿，而釣魚是他們的業余愛好。這個細節讓我覺得既悲哀又美好。生活就是這樣，千瘡百孔之中也會有美麗的瞬間，我想捕捉的正是這些瞬間。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——是枝裕和
我是在看完電影之后搜到上面這段話的，不知為何，最后那一句話一下子就讓我覺得：“扎心了，老鐵！”
“小偷家族”這個在外人看來“畸形”的家庭，有著比血緣關系更重要的聯系。
導演搬上熒幕的影象是溫馨的，令人感到溫暖的，但一部影片，如果除了眼睛可以看到的沒有更深遠的意義，那是不夠格贏取“金棕櫚獎”的。
要知道，攻陷金棕櫚的難度絲毫不亞于奧斯卡最佳影片的小金人。迄今為止，中國電影只有陳凱歌執導的由張國榮、鞏俐主演的電影《霸王別姬》獲得了該獎項。
看電影，不只是享受熒幕展現的光影圖像，學會傾聽導演隱晦表達的某些東西，會讓我們體會到更多。也許是在片尾曲后的某個時刻，隱藏在幕布之后的某些東西，或許就鉆進你的腦袋。
這是一部既諷刺又真實，既悲哀又溫暖的片子
? ?
? ? ? 『關于“原生家庭”』
不可否認，這是近年來被說爛的一個話題。在豆瓣上有個帖子叫“父母皆禍害”，僅僅“禍害”二字，便能感受到，受過傷的人心里的傷痕有多深。
畢竟是血濃于水的聯系，可為什么制造的卻是痛苦的牽連？
“一想到為人父母居然不用經過考試，就覺得真是太可怕了”——日本作家伊坂幸太郎
看這部電影的時候，想起上面這句話，是被影片中的一段對話勾起了——
“父母也能自己選擇嗎？”
“自己選擇的應該會更好吧！”
“自己選擇的才是牢固的。”
“羈絆”“羈絆。我選擇了你，你心甘情願被我拖累。”
父母與子女之間，因為血緣關系而受縛于彼此。而影片中，信代和樹里雖然沒有血緣關系，但信代做出了讓樹里留下的選擇，樹里成了信代的軟肋，也成了信代的鎧甲。
所以在面臨裁員的時候，為了守住秘密，信代選擇被迫自動退出這場雖勢均力敵卻并不公平的競爭。為了守護“樹里”，選擇了自己承擔這些責任和失業的后果。
生了孩子，就自然成為母親了嗎？
有了孩子，就自然成為父親了嗎？
其實關于原生家庭，有很多類似下面的語言暴力發生在童年。
“我真后悔當初生下了你”
“你就是一個討債鬼”
“生了你真是我這輩子最大的錯誤”
…………
我們意料不到的是，背負“父母”這個名稱的人，他們一點都不曾察覺到，這些話語像一把鋒利的小刀，利落干脆地割在一顆尚且稚嫩的心靈上。
他們以為那只是一句“無足輕重”，輕飄飄的掉在地上就會吹走的東西，卻給孩子帶來了難以修復的傷害。
信代告訴樹里：“如果說愛你，還打你，那一定是說謊；真正喜歡你，會像這樣，緊緊的抱著你。”
信代陪著樹里燒毀了她來到這個“家”之前穿著的那件衣服。
可是，想燒毀的又豈止是一件舊衣服，這種與令人哀傷的過去告別的儀式，對于每個受過傷害的人有著非比尋常的意義。
而現實生活中，有些人是無法完成這種告別式的，反而是“原生家庭”的烙印會一生相隨。
在影片中，導演也沒有營造一個中國式的“圓滿”結局，樹里還是回到了親生父母身邊，但是她的心里根植的愛，來源于緊緊擁抱過她的信代，而樹里未來會怎么樣，沒人了解······
從熒幕穿回現實，每個人都會被各自的痛苦纏繞，然后有所掙扎。認真想想，如果你只懂得笑的快樂，又怎么會明白隱忍的淚水有多么沉重？
生活百味，體驗過了，才不枉來人間一趟。我們不可能霸道地只想著看看太陽感受溫暖，因為在太陽照不到的骯臟角落，有我們生而為人必定經受的一切，不可能逃避的一切。
那些你越在乎的越會成為傷害你的“利刃”，生活就是“痛并快樂著”。別再想著推責任給“原生家庭”了，我們都不是“樹里”的年紀了，清醒點吧~
人生是不會停留在某段時光的，除非你把自己囚禁在里面。
? ? 『關于“壞蛋的詮釋”』
劇中的老阿伯，原名翔太，在“家里”，他的名字叫柴田治。而小男孩的名字是：柴田祥太。
在監獄里面，當審查員問他為什么要教祥太偷竊時，他說自己沒什么本事，會的只有偷竊這個“技能”，他能交給翔太的只有這個了。
其實他希望自己能夠承擔父親這樣一個角色，能夠教給祥太點什么，而偷東西的“技藝”，是他僅有的看家本領了，除此之外，他不知道還有什么可以教給祥太。
而且這個過程，他就像是在重復過去自己的生長模式，祥太的屢屢得手也讓他擁有一種做父親的自豪感，一種培養了好苗子的成就感，盡管看來是有點變態的心理體驗，但一點也不影響他享受這種愉悅感。
當祥太面對家里的新成員——樹里感到不適應時，在把釣魚竿偷到手后，他向治埋怨，“這種事情兩個人就可以完成了，何必需要再多個人？”得不到他想要的回應，被治說了幾句，祥太跑開了。
那個晚上，祥太鬧別扭沒有回家。他拖著受傷的腿，特地跑到祥太的秘密基地里，勸解他：“你讓樹里參加進來，她在家里就待得自在一點，不是嗎？”
祥太理解了治的用心，下了車跟著他回家。在夜色漸深的停車場里，氤氳著一種不同于父子又勝似父子的感情。那晚的笑聲那么快樂，在追逐中相互慰藉彼此，在路燈的映襯下，從心底生出微弱又溫柔的感動。
對于樹里，治不只是帶她回來，他小心翼翼地用自己的方式呵護著這個小女孩幼小的心靈，不只是給提供她一個住處，更重要的也是為她的心筑一處可以安全依靠的港灣。
一家人去海邊玩的時候，治觀察到了祥太青春期荷爾蒙開始暴漲的跡象。兩父子單獨相處時，他直接了當和祥太說起了男孩子青春期會發生的生理現象，告訴他那是正常男人會有的行為。
原來，祥太一直都擔心是自己生病了，如果沒有人告訴他，怕是會壓抑成青春期難以啟齒的窘迫。
治是個壞蛋，但并不是極端的“壞”。
他也會關心一個素不相識的女孩，問她（樹里）要不要吃可樂餅，他也竭盡所能為這個家提供自己所能提供的價值，他也用心盡職地擔任著父親的角色，期待孩子能叫他一聲“爸爸”。
? 『關于“熒幕背后的反思”』
是枝裕和在他的書——《我在拍電影時思考的事》里面有這樣一段話：“電影不是用來審判人的，導演不是神也不是法官。壞蛋或許是用來讓故事或者事件變得更容易理解，但如果不用壞蛋這個角色，是否反而可以讓觀眾把這個電影當成自己的問題，帶回日常生活中呢？”
我們在電影院里，看著一群沒有血緣關系，因機緣巧合組成的家庭那么溫馨幸福，但回過頭來看看，我們所生存的現實世界，還有多少看似正常家庭卻像小女孩“樹里”家一樣，只有一個空洞的軀殼，呼呼吹過的都是冷漠。
現實世界人與人的疏遠，家庭的冷漠，層出不窮的社會問題，挑戰每個人心理底線的事件也時有發生，當我們質問這個世界怎么了的時候，的確需要這種有治愈能力的電影，但是它由不只是帶來心靈上的撫慰，導演給的只是故事的結尾而非結局，結尾只是促進我們反思現狀的另一個起始點。
信代和治都有著污跡斑斑的過去，也算不上真正意義上的父母親，但是祥太在公車上回頭輕輕叫出的那一聲“爸爸”，還有樹里輕輕哼唱著那首和信代共浴時唱過的歌謠，他們給過的溫暖都深植在兩個孩子的心里，他們深深地牽掛著彼此。
人是孤島，但成嶼而行。而愛，把每個人連在一片海洋里。
愛讓沒有血緣關系的他們，就這樣自然而然地聯系在一起。
雖然他們什么都沒有，過得很粗糙，也活的很隨便，但卻有著常人所無法理解的溫暖情誼，有著血緣關系所無法比擬的親和親密。
雖然他們看不到漫天的燦爛煙火，但卻在一起想象過煙花在夜空綻放的美麗模樣。
雖然他們各有痛處，但卻巧妙地結合在一起，互不干涉又互相牽連，互相拖累又互相照顧。
雖然他們隱藏著不同的傷痕，但卻默契地只記住彼此之間的快樂時光，有一顆感恩彼此，懷念彼此的心。
就如導演所說：生活就是這樣，千瘡百孔之中也會有美麗的瞬間，我想捕捉的正是這些瞬間。
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【在光影世界里觀照內心，思考生活。】
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