文章原創 | 蘭小小
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我最初看到《小偷家族》原型的這則新聞,吸引我的一個細節是釣魚竿。新聞里面,這個小偷家族偷的物品有釣竿,而釣魚是他們的業余愛好。這個細節讓我覺得既悲哀又美好。生活就是這樣,千瘡百孔之中也會有美麗的瞬間,我想捕捉的正是這些瞬間。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ——是枝裕和
我是在看完電影之后搜到上面這段話的,不知為何,最后那一句話一下子就讓我覺得:“扎心了,老鐵!”
“小偷家族”這個在外人看來“畸形”的家庭,有著比血緣關系更重要的聯系。
導演搬上熒幕的影象是溫馨的,令人感到溫暖的,但一部影片,如果除了眼睛可以看到的沒有更深遠的意義,那是不夠格贏取“金棕櫚獎”的。
要知道,攻陷金棕櫚的難度絲毫不亞于奧斯卡最佳影片的小金人。迄今為止,中國電影只有陳凱歌執導的由張國榮、鞏俐主演的電影《霸王別姬》獲得了該獎項。
看電影,不只是享受熒幕展現的光影圖像,學會傾聽導演隱晦表達的某些東西,會讓我們體會到更多。也許是在片尾曲后的某個時刻,隱藏在幕布之后的某些東西,或許就鉆進你的腦袋。
這是一部既諷刺又真實,既悲哀又溫暖的片子
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? ? ? 『關于“原生家庭”』
不可否認,這是近年來被說爛的一個話題。在豆瓣上有個帖子叫“父母皆禍害”,僅僅“禍害”二字,便能感受到,受過傷的人心里的傷痕有多深。
畢竟是血濃于水的聯系,可為什么制造的卻是痛苦的牽連?
“一想到為人父母居然不用經過考試,就覺得真是太可怕了”——日本作家伊坂幸太郎
看這部電影的時候,想起上面這句話,是被影片中的一段對話勾起了——
“父母也能自己選擇嗎?”
“自己選擇的應該會更好吧!”
“自己選擇的才是牢固的。”
“羈絆”“羈絆。我選擇了你,你心甘情願被我拖累。”
父母與子女之間,因為血緣關系而受縛于彼此。而影片中,信代和樹里雖然沒有血緣關系,但信代做出了讓樹里留下的選擇,樹里成了信代的軟肋,也成了信代的鎧甲。
所以在面臨裁員的時候,為了守住秘密,信代選擇被迫自動退出這場雖勢均力敵卻并不公平的競爭。為了守護“樹里”,選擇了自己承擔這些責任和失業的后果。
生了孩子,就自然成為母親了嗎?
有了孩子,就自然成為父親了嗎?
其實關于原生家庭,有很多類似下面的語言暴力發生在童年。
“我真后悔當初生下了你”
“你就是一個討債鬼”
“生了你真是我這輩子最大的錯誤”
…………
我們意料不到的是,背負“父母”這個名稱的人,他們一點都不曾察覺到,這些話語像一把鋒利的小刀,利落干脆地割在一顆尚且稚嫩的心靈上。
他們以為那只是一句“無足輕重”,輕飄飄的掉在地上就會吹走的東西,卻給孩子帶來了難以修復的傷害。
信代告訴樹里:“如果說愛你,還打你,那一定是說謊;真正喜歡你,會像這樣,緊緊的抱著你。”
信代陪著樹里燒毀了她來到這個“家”之前穿著的那件衣服。
可是,想燒毀的又豈止是一件舊衣服,這種與令人哀傷的過去告別的儀式,對于每個受過傷害的人有著非比尋常的意義。
而現實生活中,有些人是無法完成這種告別式的,反而是“原生家庭”的烙印會一生相隨。
在影片中,導演也沒有營造一個中國式的“圓滿”結局,樹里還是回到了親生父母身邊,但是她的心里根植的愛,來源于緊緊擁抱過她的信代,而樹里未來會怎么樣,沒人了解······
從熒幕穿回現實,每個人都會被各自的痛苦纏繞,然后有所掙扎。認真想想,如果你只懂得笑的快樂,又怎么會明白隱忍的淚水有多么沉重?
生活百味,體驗過了,才不枉來人間一趟。我們不可能霸道地只想著看看太陽感受溫暖,因為在太陽照不到的骯臟角落,有我們生而為人必定經受的一切,不可能逃避的一切。
那些你越在乎的越會成為傷害你的“利刃”,生活就是“痛并快樂著”。別再想著推責任給“原生家庭”了,我們都不是“樹里”的年紀了,清醒點吧~
人生是不會停留在某段時光的,除非你把自己囚禁在里面。
? ? 『關于“壞蛋的詮釋”』
劇中的老阿伯,原名翔太,在“家里”,他的名字叫柴田治。而小男孩的名字是:柴田祥太。
在監獄里面,當審查員問他為什么要教祥太偷竊時,他說自己沒什么本事,會的只有偷竊這個“技能”,他能交給翔太的只有這個了。
其實他希望自己能夠承擔父親這樣一個角色,能夠教給祥太點什么,而偷東西的“技藝”,是他僅有的看家本領了,除此之外,他不知道還有什么可以教給祥太。
而且這個過程,他就像是在重復過去自己的生長模式,祥太的屢屢得手也讓他擁有一種做父親的自豪感,一種培養了好苗子的成就感,盡管看來是有點變態的心理體驗,但一點也不影響他享受這種愉悅感。
當祥太面對家里的新成員——樹里感到不適應時,在把釣魚竿偷到手后,他向治埋怨,“這種事情兩個人就可以完成了,何必需要再多個人?”得不到他想要的回應,被治說了幾句,祥太跑開了。
那個晚上,祥太鬧別扭沒有回家。他拖著受傷的腿,特地跑到祥太的秘密基地里,勸解他:“你讓樹里參加進來,她在家里就待得自在一點,不是嗎?”
祥太理解了治的用心,下了車跟著他回家。在夜色漸深的停車場里,氤氳著一種不同于父子又勝似父子的感情。那晚的笑聲那么快樂,在追逐中相互慰藉彼此,在路燈的映襯下,從心底生出微弱又溫柔的感動。
對于樹里,治不只是帶她回來,他小心翼翼地用自己的方式呵護著這個小女孩幼小的心靈,不只是給提供她一個住處,更重要的也是為她的心筑一處可以安全依靠的港灣。
一家人去海邊玩的時候,治觀察到了祥太青春期荷爾蒙開始暴漲的跡象。兩父子單獨相處時,他直接了當和祥太說起了男孩子青春期會發生的生理現象,告訴他那是正常男人會有的行為。
原來,祥太一直都擔心是自己生病了,如果沒有人告訴他,怕是會壓抑成青春期難以啟齒的窘迫。
治是個壞蛋,但并不是極端的“壞”。
他也會關心一個素不相識的女孩,問她(樹里)要不要吃可樂餅,他也竭盡所能為這個家提供自己所能提供的價值,他也用心盡職地擔任著父親的角色,期待孩子能叫他一聲“爸爸”。
? 『關于“熒幕背后的反思”』
是枝裕和在他的書——《我在拍電影時思考的事》里面有這樣一段話:“電影不是用來審判人的,導演不是神也不是法官。壞蛋或許是用來讓故事或者事件變得更容易理解,但如果不用壞蛋這個角色,是否反而可以讓觀眾把這個電影當成自己的問題,帶回日常生活中呢?”
我們在電影院里,看著一群沒有血緣關系,因機緣巧合組成的家庭那么溫馨幸福,但回過頭來看看,我們所生存的現實世界,還有多少看似正常家庭卻像小女孩“樹里”家一樣,只有一個空洞的軀殼,呼呼吹過的都是冷漠。
現實世界人與人的疏遠,家庭的冷漠,層出不窮的社會問題,挑戰每個人心理底線的事件也時有發生,當我們質問這個世界怎么了的時候,的確需要這種有治愈能力的電影,但是它由不只是帶來心靈上的撫慰,導演給的只是故事的結尾而非結局,結尾只是促進我們反思現狀的另一個起始點。
信代和治都有著污跡斑斑的過去,也算不上真正意義上的父母親,但是祥太在公車上回頭輕輕叫出的那一聲“爸爸”,還有樹里輕輕哼唱著那首和信代共浴時唱過的歌謠,他們給過的溫暖都深植在兩個孩子的心里,他們深深地牽掛著彼此。
人是孤島,但成嶼而行。而愛,把每個人連在一片海洋里。
愛讓沒有血緣關系的他們,就這樣自然而然地聯系在一起。
雖然他們什么都沒有,過得很粗糙,也活的很隨便,但卻有著常人所無法理解的溫暖情誼,有著血緣關系所無法比擬的親和親密。
雖然他們看不到漫天的燦爛煙火,但卻在一起想象過煙花在夜空綻放的美麗模樣。
雖然他們各有痛處,但卻巧妙地結合在一起,互不干涉又互相牽連,互相拖累又互相照顧。
雖然他們隱藏著不同的傷痕,但卻默契地只記住彼此之間的快樂時光,有一顆感恩彼此,懷念彼此的心。
就如導演所說:生活就是這樣,千瘡百孔之中也會有美麗的瞬間,我想捕捉的正是這些瞬間。
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【在光影世界里觀照內心,思考生活。】
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