山水人物及庭院人物
山水人物
南北朝：
情緒受感于自然而訴之于創作，豐富藝術作品表現內容
早期：
《洛神賦》人物各居其位，山水與畫中人物情緒相呼應和，情景交織
8世紀:
山水旨在配合人物，烘托
《明皇幸蜀圖》
突兀無比的山巖旨在烘托主要人物，以配合流亡皇帝的悲憤心情。
內容：炫燦的景致，樹木，萌發著鮮綠的葉子，綴開著花，倒像一幅歡快出游圖。
賞析：
畫家并非全部解說圖里故事，而是將山水與故事取得和諧，為人物活動布下布景。
木橋——將這部分畫面引向下一部分
五代與宋期間：
① 創連貫山水畫的畫法——“空間小單元”。
② “平遠”構局——平曠陸地或河水上展現無際視野。李成、董源時達到極致
＊趙翰
評價: “雖在朝市風埃間，一見便如江上，令人褰裳欲涉而問舟浦溆間也?！?/p>
《江行初雪圖》
內容：行于一片蕭瑟暗淡的河水上，徘徊于邊角銳利的河州間，體驗茅舍舟內漁人辛寒生活。
漁人蜷縮在捕魚臺上，一塊草席遮擋風雨。風拂過彎折了蘆花。遠方空茫河面掠過一葉扁舟，兩名舟子撐蒿，舟中坐著服飾華麗的過客。
賞析：疏離感增加孤寂氣氛，也強調各個單元雖在畫中疏疏落落，卻是細膩無比的經營位置
唐
空間安排，形式組合，比例準確
＊趙品山
《八達游春圖》
特點：線條明爽，色彩絢麗
賞析：
① 以最明確姿態展現一組人馬，簡化布景，回欄切出庭院的邊界。
② 兩棵大樹，一塊奇石，一截棕櫚屹立在因回廊轉折而造成的圭角旁。
③ 七位顯達騎在馬上，圍繞著正揮起鞭子的第八位——是皇帝？
《折欄圖》
故事：漢成帝，忠臣朱云，反面人物張禹（成帝老師）。朱云對奸臣張禹深惡痛絕要求成帝斬張禹，成帝大怒之下反令斬成帝。朱云攀欄力辯，要求皇帝將其仿先前忠臣先例，就地處刑。皇帝為其意志所動，再加辛慶忌（左將軍）求赦，皇帝最終將其豁免，并令折欄保持原狀，以為戒念。
內容：高松的枝干圍出皇帝為中心人物。兩塊被水侵蝕的凹凸多孔的庭院大石分立在兩組人身后——加強人物所顯露的意志感。辛慶忌獨立在眾人面前；張禹畏縮在皇帝身后
風格：歷史劇，線描生動準確。
11世紀繪畫
人與自然關系：
人在自然中像過客一樣漫行，或在最令人敬畏、神志恍惚的景色中追尋個人目的。即便臣服于環境的嚴苛和敵意，也總能保持某種自給自足的精神風貌。自然在他們身外，也在他們的控制力之外。憂思個人的悲劇，不知不覺受周圍環境影響
《柳蔭高士》
內容：畫中人疑為陶淵明，坐在貂皮毯上，形態閑逸，頭垂在兩肩之間，前面地上放著一碗喝了好一陣子的酒，一卷白紙，不久將寫上盤旋胸中的詩文。
賞析：容顏冥想著，眼睛瞇索著，正是沉思的表情。
彎曲的柳樹在上景圈圍出人物，更增加啊內省氣氛。柳樹——反映詩人唯美心境
12、13世紀繪畫
彌漫近乎西方浪漫主義態度——經驗感受主題的藝術創作成為被人努力追求、頗及修養的消遣。
＊馬麟
《靜聽松風》
內容：畫中唯美文人自覺不能享受畫中微醺詩人的真正舒逸，他僵硬坐那兒，保持傾聽，斜眼瞧著身旁侍童。
賞析：線條柔美的山石、溪流、遠山，完美無缺的松樹，都是他心中之景。
在畫中，他被自然本身包圍著，也被他自己投射于自然的情緒包圍。
自此之后，人與世界之間的古老對話，如今兩邊都有人類一人支配了，于是成為一種獨白。
