鄭重聲明：文章系原創首發，文責自負。

大唐，一個多么令人神往的朝代。

盛世長安，繁花如錦。

風流人物，青史垂名。

上周上映了動畫電影《長安三萬里》。看得出，主創團隊竭誠想要把這幅盛唐繪卷完完本本地展示在觀眾們的眼前。

作品以歷史為骨，藝術為翼，在不魔改史實的前提下，以李白和高適貫穿一生的友誼為切入點，敘述了大唐數十年的沉沉浮浮。

時間跨度之長，描摹人物之眾，讓電影可圈可點的地方非常多，難以一一卒述。下面我會挑一些觀看時頗為震撼的角度來跟大家分享。

（一）友誼

影片的雙男主，高適和李白因機緣巧合而相識，為之后而兩個人因為不同性格產生的奇妙化學反應鋪陳了序章。

高適性格木訥剛毅，為了加深這一性格，影片甚至為少年時的他加上了口吃這一特點。而李白，就算影片不告訴我們，我們也知道他的性格是狂放不羈，后面被另一位大詩人賀知章贈送外號“謫仙人”。

這么富有反差的兩個角色第一次結伴，是高適順道和李白同去江夏干謁一位大人物。李白想通過呈上自己拿手文章的辦法，打通仕途。

到了人家府門口，社恐高適對社牛李白說：“李白兄，我就不去了。”

李白笑說：“來啊，這有什么？”

高適結結巴巴道：“我這不是也不認識他們嘛。”

李白聽罷哈哈大笑，一揮手：“我的文章，可抵一萬個相識，一億年的情誼！”

年紀輕輕，就把身上的傲氣與才氣展露無疑，少年高適望向他的眼神中都充滿了光芒。

可惜，當府上之人知道李白是商賈之子之后，毫不留情地把他拒之門外了。

高適見狀，急忙趕來勸慰，李白卻一把摟住他的肩膀：“走，咱們到黃鶴樓去喝兩杯。”如輕風拂過，仿佛這挫折只在他心上吹起一絲微瀾，不過旋即消散。

那一次相遇，李白的自信瀟灑就已深深浸入了高適的腦海中，讓高適深深為之折服。多年后，年邁高適憶起這段往事，喃喃道：“我這一輩子，再也沒有遇到過像他這樣的人了。”

不過我們也知道，兩個人的友誼，有乍見時引為知交的歡欣，也有時間久后自然而然生出的嫌隙。

后來揚州相見，高適看到李白流連于十里春風，百戶珠簾之間，整日與亭臺笙簫為伍，簡直是對才華的浪費。于是，他在被李白帶著胡鬧了大半個晚上之后，李白仍要拉著他去趕下半場時，他毅然決然地甩開了李白的手：

“怎可沉迷溫柔鄉之中，耽誤了大好年華？男兒就應志在千里，報效家國！”

若是真只是狐朋狗友，酒肉兄弟，那么聽到好兄弟的逆耳忠言，必定會當場翻臉：“我還不知道你這尿性，擱這跟我裝什么裝？”

但是李白不同，這一刻，生性灑脫的他，望著眼前這個直言快語，心懷大志的朋友，李白正如那日江夏高適望向他時一樣，眼中也迸發出炙熱與敬佩的光芒。

事實證明，他后來也受到了朋友的激勵，并沒有因自己的才華而松懈，反而是刻苦讀書，最后官至翰林待詔，譽滿天下。

兩個性格截然不同的人，卻能相互激勵著，友情貫穿整個大唐最精彩的那幾十年。結尾處主創團隊一些尊重史實的藝術加工，更是把兩人的友情升華到了比史實更加感人的高度。至于是什么，我賣個關子，大家可以去院線探尋答案。

（二）坎坷

影片適合孩子與大人一起看的。孩子能從銀幕上領略大唐的繁盛長安，錦繡河山，同時溫故他們在學校里習得的古詩。

對我們這些已經成年的，或是初出茅廬的學生，或是歷經滄桑的父母，在看到李白和高適一生所經歷的坎坷風雨后，應該比孩子們有更深一層的感悟。

李白：后世看他驚才絕艷，被譽為詩仙。但是，誰又能在未深入了解的情況下，切膚般知道他痛苦的點點滴滴呢？

他因出身而不能參加科舉，早期不得不違心寫很多媚俗之文。就算到了皇帝身邊，他也只被當作一個文人，哪怕是獲得了御手調羹這樣的殊榮，也無法運用早年苦學的帝王術去施展他的抱負。懷才不遇，何其苦哉！

高適：幼時父親早亡，渤海高氏家道中落，他只能蟄居梁宋之地，甚至一度要靠乞討度日。初入長安，舉薦無門，應試不第，從此時的他身上絲毫看不出未來發光發熱的樣子，怎一個“落魄”二字形容得了？而后有機會戍邊，親眼見到了“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”的殘酷現實，內心又怎不煎熬？

影片戳破了這些著名詩人頭頂上的光輪，讓我們看清就算在光環之下，他們的雙腳也常常陷入泥濘之中，殊難拔出。

而比個人的失意更打擊人的，莫過于時代的傾覆。

開元盛世，歌舞升平，一切在都蓬勃地發展著，就算遭遇了個人的挫折，也仍然能對生活和未來抱有信心。安史之亂爆發之后，戰火燒毀了繁榮一時的長安，失去家園的百姓們四處逃竄，滿目瘡痍，隔著屏幕都能感受到人們深深的絕望。

在這個背景下，李白，晚年在混亂的政局下一時糊涂，站錯了隊，從鮮花著錦的明星淪落成為了人人喊打的階下囚；

高適，眼睜睜地看著自己敬愛的上司哥舒翰被士兵們脅迫發動兵變，自己也不得不離開，四處流亡。

很高興一個動畫電影能一定程度上地跳脫出合家歡的桎梏，大膽地展現出個人的困境和時代的悲劇，為整部電影的真實性與厚重感添了濃濃一筆。

不過顯然，呈現苦難不是《長安三萬里》的最終目的：

高適最后憑著堅韌不拔的意志與沉著冷靜的心態，來回奔走救駕，成就了“有唐以來，詩人之達者，唯適而已；”

李白雖從神壇跌落，仍能在夜郎放還后，經過白帝城時，寫出“輕舟已過萬重山”的寥闊，讓我們時隔千年，感受到他看淡一切的曠達。

經歷重重艱險，仍能看到浴火重生希望，這才是我從《長安三萬里》中讀出的更深層次的內核。

（三）一些想法

誠如我在開頭所言，關于這部電影，足以言道的方面很多，而我只挑了其中兩個方面細講。

但是這也不是說明我對這部電影的所有細節照單全收，該提的看法還是得提。畢竟，批評不自由，則贊美無意義。

一個點是，李白一些行為顯然過于夸張，天平從天才向瘋子傾斜，讓人有些難以適應。

在江夏干謁失敗之后公然在街上拔劍亂砍，真的不會被官府抓起來嗎？

在黃鶴樓看到崔顥的詩，自己寫不出來，然后把筆狠狠往地上一摔，不像下棋下不過對手就把棋盤掀了的小孩嗎？

我期盼的詩仙，是瀟灑，是不羈，可以有一點狂，但絕不能是瘋瘋癲癲，行事悖逆。

李白的刻畫，有點像影視劇中演技不太到位的演員，想演出某種情緒，結果愣是擠眉弄眼，舉止浮夸，不免落個“用力過猛”的評價。

不過把李白搬上熒幕本身就是一個頗有難度的事情，畢竟他已經家喻戶曉到成為烙在每個中國人心上的文化符號，而一千個人心中有一千個哈姆雷特，我覺得《長安三萬里》的李白過于戲劇化，會不會又有另外一些觀眾覺得剛剛好，甚至還不夠有表現力呢？這些都是有待商榷的。

怎么讓它更貼近大眾的期望，需要主創團隊更長時間的摸索。

還有一點，網上不乏有人評《長安三萬里》為三個小時的流水賬，敘事過于直白。

而我從影院出來的時候，確也有同感。雖然是一部大片的時長，卻沒有那種看完意猶未盡，仍期待著續集的沖動。

觀影平淡，是個弊病，也是歷史題材的一個局限，更別說它聚焦于我們耳熟能詳的人物，并且大體還是按照歷史脈絡的走向來拍的。這就相當于小學初中的課本已經向我們劇透了片中角色的命運。

故而，單從劇情上來說，它的懸疑程度肯定是無法與《長安十二時辰》這種半虛構的歷史作品相媲美的。但也正因如此，主創團隊們挑戰這種歷史紀實的勇氣才越發可敬。追光動畫以前做的《白蛇》、《楊戩》等作品，都是神話題材，劇情有很大的發揮空間。而這次，當他們選擇了盛唐詩人這個題材之后，就決定了他們需要嚴謹地查閱史料，在一段已經廣為人知的“劇本”上發力，從視聽方面入手，力求張力的最大化。

在劇情有一定的限制下，作為一個觀眾，我仍能被角色們的魅力所折服，被幾千年前的深情厚誼所打動，公道地說，電影瑕不掩瑜，還是值回了票價。

雖然離現象級的神片還有一定距離，但是作為一次對歷史題材的探索和嘗試，《長安三萬里》無疑是成功的。

中國有著五千年深厚的底蘊，可發掘的文化瑰寶數不勝數。《長安三萬里》的出現，開創出又一個老少咸宜的電影分支，為之后的歷史題材動畫電影起個好頭。希望后面更多優秀的作品出現，讓我們通過熒幕，能與五千年長河中的先賢們同舟共舞！