1998年，賈樟柯的處女作《小武》在國外電影界聲名鵲起，著名影評家夏爾．戴松贊譽其“給人以如此充滿生命的力的感覺。”影片以高度寫實的手法成功塑造了主人公梁小武這個著名的熒幕形象。觀看此片，自始至終都能體驗到的影片獨有的強烈真實感，這在當(dāng)下主流中國電影中是極為罕見的。《小武》最大的魅力在于呈現(xiàn)了現(xiàn)實本身具有的美感，下面就簡單的分析一下這部電影“真實”所在。
人物和環(huán)境的真實性
本片采用的全部都是非職業(yè)演員，就連我們的男主人公“小武”也不例外，這在現(xiàn)在乃至整個電影史上想必都是那么的不可思議。或許是拍攝電影的資金限制，但是想必賈樟柯就是有絕對充足的資金也是會找非職業(yè)演員參與影片的全部拍攝，因為他拍攝這部電影的出發(fā)點就是表現(xiàn)真實、還原真實。對于賈樟柯的電影，最起碼是《小武》，那些專業(yè)科班出身的表演人員處于完全無用武之地的狀態(tài)。對于影片所要塑造的場景，更是力求展現(xiàn)當(dāng)時中國社會形態(tài)下汾陽縣城的原貌。無論是人物的穿著、交通工具、建筑、老式的電視臺，還是老式的打火機、普遍大號的西裝、BP機、黑粗框眼鏡……無一不高度真實地展現(xiàn)了上個世紀(jì)九十年代中期汾陽縣城的生活場景，其實對環(huán)境的真實反映不僅是對優(yōu)秀導(dǎo)演進行場景選擇的考驗，對于本片更是賈樟柯本人源于對生活的體驗與大膽的放手應(yīng)用，畢竟這種如此高度真實的電影在中國還從未出現(xiàn)過。事實證明，自己對人物和場景真實性的運用時極其成功的，這對于經(jīng)歷過那個年代的觀眾來說不僅是美好的
回憶，也是高度真實所產(chǎn)生的魅力。
聲音的真實性
聲音對于本片來說絕對是表現(xiàn)真實的一大工具：影片一開始具有年代痕跡的小品；大街上嘈雜的摩托聲、拖拉機聲、汽車聲以及路人的交談聲都是還原的絕對真實的場景，試問有哪一部影片能夠做到這點？本片對于聲音的最大膽的應(yīng)用主要在兩個方面：一是本片幾乎所有的人都用了當(dāng)?shù)氐姆窖裕瓦B小武都未能幸免,嘈雜成為展現(xiàn)真實的有效，這對于當(dāng)時追求高票房、事業(yè)如日中天的“第五代”導(dǎo)演來說簡直是一件不能容忍的事情；二是本片所有的歌曲都是當(dāng)時流行的原創(chuàng)歌曲，專業(yè)的、業(yè)余的、及其業(yè)余的人都在唱這些歌曲，因為這是一個時代的象征，賈樟柯能將唱功如此不堪的人都搬上熒幕，正是為了展現(xiàn)“真實”的所在。想必對于那個時代的觀眾來說，這種場景真實地就好像身臨其境，就好像回到了從前，或喜或悲的往事盡在其中。
畫面的真實性
畫面對于本片來說是展現(xiàn)真實的另一大工具：可能由于資金太少的緣故，賈樟柯未能在本片中展現(xiàn)出人們期待的畫面效果，相反整部電影的畫面略顯粗糙，賈樟柯自己也說過:“一部電影，無論他提供的是多么幼稚的視覺觀，但只要是非常真實的，就是好的電影，值得關(guān)注的電影。”比如小武和梅梅兩個人坐在床上對話時的長鏡頭，如果運用的是極其清晰的畫面，則只能表現(xiàn)攝影機的高性能，而模糊朦朧的畫面則隱約揭示了倆個人的曖昧感情。這種并不追求高清晰的紀(jì)實性拍攝手法正好展現(xiàn)了真實的魅力。正是因為畫面的粗糙感恰恰真實地反映了那個朦朧迷茫的年代，也更能展現(xiàn)小武面對社會急劇變化的茫然無措的心態(tài)。另外在片尾，小武被抓時路人偷窺的心理盡顯無疑，還有個別人發(fā)現(xiàn)攝像機而認(rèn)為自己被偷窺時驚訝的表情和慢慢逃竄的場景更是對真實場景下人們應(yīng)有反應(yīng)的還原。
直面社會的真實性
本片在反映現(xiàn)實、揭示現(xiàn)實的同時，必然要直面許多的社會弊端和拍攝一些“不合法”的東西。比如：影片一開始對于犯罪人員自首的大廣播放大了政府工作的刻板性，略帶嘲諷的描寫了當(dāng)時的中國；還有小勇非法走私煙草以及對歌舞廳內(nèi)幕的一些揭露都是對中國問題很真實的反映。這對于任何追求寫實的影片來說都是不可避免的，因為他們最初創(chuàng)作的本意就是以紀(jì)實性來針砭社會時弊。對于《小武》來說，這種高度的寫實性更是代表性的體現(xiàn)了這一點，這與當(dāng)時老牌導(dǎo)演為追求高票房而拍攝的商業(yè)電影有很大的區(qū)別。
《小武》與當(dāng)時電影的側(cè)面對比反映出的正是藝術(shù)性與商業(yè)性之間的矛盾。《小武》不刻意使用蒙太奇、力求絕對的真實場景、不為迎合觀眾口味刻意追求不真實的東西……“《小武》證實了這樣一條真理：‘沒有什么能比生活本身更有戲劇性更具感染力，什么挖掘提煉什么合理剪裁什么場面調(diào)度，都是騙人的東西！現(xiàn)實主義不需要這個！’”
在那個年代，電影《小武》用超出人們想象的真實刻畫了成長變化中的中國面貌，更是將人們的生存狀態(tài)展現(xiàn)的一覽無遺。可以說，《小武》是偉大的，因為它沒有“刻意的虛偽”， 雖然用鏡頭還原真實，展現(xiàn)真實，但卻發(fā)現(xiàn)了電影就是電影，美源于實際的生活，真實的才是最美的。
