如果沒有如妃，金枝玉孽估計就沒有那么精彩了。

我以前沒看過這個電視，我甚至都會覺得宮斗劇都是一個模式，不是東方啞了西風就是西風壓了東風，除開爾虞我詐、你死我活、反目成仇、爭寵、陷害、背叛、報復、陷害、出軌、求子，其他也沒什么了。可是當我看完了金枝玉孽，我發現拋開那些以后，竟然真的還有別的東西能打動我——如妃的自我。

這部劇最讓我覺得優于甄嬛傳的地方在于一上來就把人性的丑惡面揭開給你看，比如說爾淳撇開剛剛結拜的玉瑩孤身一人跑回來還說玉瑩已經回來了，比如說玉瑩一上來就各種跋扈毫無心機，再比如如妃一出場就氣勢十足像個欺壓皇后的跋扈惡女人，再比如孔武的自私勢利..........它告訴你每個人都不完美，都有著人性的惡與善，沒有一個白蓮花式的任務存在，所有人設在我看來都是綠茶婊的本質，克也就是這樣的設定，才使得故事看起來更真實。我不那么喜歡甄嬛傳的最主要原因就是甄嬛一直都是一副圣母的架勢，也許是內地電視劇主流趨勢，但凡是主角基本上都是圣母設定，就算不是圣母，角色里面也不會有太多負面的東西。可是金枝就不一樣，同樣的背景，一上來就把部分壞的展示給你看，也許是因為有了這個做鋪墊，所以后面再出現什么事情也都沒有那么難以接受了。

其實和大部分人一樣，我最開始很不喜歡如妃。跋扈囂張，而且還給我感覺惡毒，一出場就直接絞殺陳妃，而她自己的身份也只不過是一個寵妃而已。為了固寵硬生生收買恐嚇孫白楊把有流產跡象的胎兒說成很好，最后不惜引產。為了逼迫安茜說出內應竟然要把安茜嫁給沒有人性的太監。再去給皇后娘娘請安的時候對皇后娘娘沒有絲毫敬重........這樣一個設定，活生生是一個華妃。說實話在看到寶蟬意外死亡后皇帝和如妃談話，如妃那種驚慌的表情時候，我是有些許的快意的，當小格格被她用酒迷醉的時候，我對她的不喜歡達到了頂點。那時候想著惡人有惡報，如妃這樣是活該，甚至我已經打算看她的笑話了。

當一個圣眷盛寵的妃子一夜之間失去了寵愛，甚至還被施寵的人厭棄的時候，而且這個人以前還很跋扈，還有個強大的死對頭的時候，會面對什么后果。看了那么多宮斗的小說和電視，這個你大概能想象得到。記得當初甄嬛失寵，去了甘露寺受盡尼姑欺負，但是她好在離了宮，而宮里也沒有誰還日夜想著要非整死她不可，當日甄嬛的處境比起如妃來，真是差的遠了，何況如妃的女兒還被皇后奉旨撫養。這種情況下，甄嬛就是一副備受傷害的模樣，讓人看起來覺得很可憐的感覺。可是如妃再次出場的時候，依舊是落落大方，除了服飾裝扮沒有以前華麗以外，完全看不出一點自己失寵的誠惶誠恐，面對皇后的刻意刁難，她也是不卑不亢，認真的去做。可是那滴落在宣紙上的淚痕卻騙不了人，她是有多么思念那個孩子。

可是她的哭泣卻無比的讓人心傷。因為她沒有發出聲響，也沒有動作，如果不是孔武打開那一張被廢棄的紙張，看見那上面暈染開來的淚痕，沒人知道她在哭……我就想作為最熟悉皇帝喜好的妃子在這種處境，她應該用各種拙劣的辦法去討好皇帝的芳心，就如華妃最后把自己的侍女送上龍床一樣，但她并沒有，如果甄嬛遇見的不是華妃而是如妃，我想甄嬛傳估計就要改寫了。

遇見安茜的時候，昔日的勁敵竟然能何解，甚至她還出手給安茜指明方向。后宮失寵的女人大多數都會把過失怪到別人頭上，而能像如妃那樣清醒自知不遷怒的人，可以說是故敵的幸運，畢竟她是個十分懂得運籌帷幄和有心機的女人。可她就像認了命一樣，開始關心女兒，和孔武一介下人成了朋友，就像脫下了華麗的戲服，回歸了真實。

她的壞讓我們對她恨得牙癢，那么她的母愛就把我拉回了她的陣營。她看雪太久得了雪盲，看不清楚卻還是要去看自己女兒，在雪地里跌跌撞撞，迷路時候那種惶恐不安……在沒有了盛寵以后，其實她不必如此拼命，可她卻還是這沒做了，足以說明女兒在她心目中的地位。

也正是有了前面的動作，所以當小格格最后死去，她抱著小格格在雪地呆了一夜以后，借著小格格去找皇帝我才會覺得她了不起。她的悲痛我們能看見，可是她的智謀我們又不得不佩服，皇后至少害死了她的兩個孩子，在這種情況下，如果換成眉莊或者是華妃或者是甄嬛，也未必能有如此沉住氣的冷靜。

當她重新獲得盛寵以后，當她又開始和皇后做對的時候，你才發現原來她的作對不是無緣無故，不是嫉妒皇后，而是一種保全后宮子嗣的抗衡，是維系后宮平衡的無奈之舉。當然也有可能是她對權利有追求，但至少她的狠毒沒有真的去謀害無辜的人命。她沒有為了一己私欲就去濫殺無辜雖然她手里有這個權利，她一開始的惡就讓你對她心懷戒備了，這種明面上的惡比面慈心狠的皇后來的不止一點兩點。

也正是這種矛盾的對立讓人能更清晰的看到這個人，許我是個庸人，所以更偏愛于這個滿身是心機的壞女人，可是不管她如何有本事，卻始終無法掙脫命運。我忘不了結尾時候，她一個人站在高高的宮殿圍欄處遠眺，夕陽西下，她的背影有些許的悲涼，就算斗倒了皇后，掌管了多少權利，只要身在那個牢籠，她都始終無法自由……