胡躍榮《宋詞解譜》
第三十一輯·修繕自度曲舉例
21《松梢月》詞式
仄仄平平，仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄仄平平（合句式）。仄仄平平平平仄（合句式），平仄仄、仄仄平平。仄仄平平，平平仄、仄仄仄平平（添字格）。
仄平平仄仄，仄平平仄仄、仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄仄平平（合句式）。仄仄平平平平仄（合句式），平仄仄、仄仄平平。仄仄平平，平平仄、仄平平（添字格）。
韻律說明：
格律中逢句號處踩平聲韻，不可換韻。主旋律是“仄仄平平”。
長短句可以調節語調和語速，合句式是將幾個短句結合成一個語句，無非是將一個長句中的短促的句讀符隱藏或不明顯表現而已，當然也會有調節語調和語速而成異曲同工之妙，所以，宋詞中的合句式都是用來緩聲促調以和諧主旋律的，原本就意味著句讀可停頓，以調整句讀來表現聲律節奏和語調語氣，但不宜過多，否則必導致句讀參差而亂了調。無韻腳處的合句式不拘平仄，有韻腳處合句式前合句不拘平仄（只為頓讀），其后合句依然是要為主旋律服務的，多為促韻。而某處不必緩聲促調時，自然就可以不用合句式，所以，宋詞的合句式概可寫成一般詩句，有韻腳處保持與主旋律相合就成。特別地，在宋詞的韻腳處，三聲尾可以為四聲尾促調，反之，四聲尾可以為三聲尾緩聲。
在宋詞的同一句組中，尤其是三聯或四聯句組中，相鄰句字數相同的都可寫成對偶句或排比句式，同一句組中字數不同的相鄰語句通常都是延展句式，不外乎前引后伸或前鋪后展。在有句型的條件下，平仄都可以調整。逃避句型時可攤破句組使字數相同的句子不相鄰或使其句讀不相同，但得保持與主旋律相合。特別對于兩個并列的三字短句而言，若不能寫成對偶句或排比句，則應寫成一個六字延展句式，即此時就不應作兩個四字短句處理，其斷句只是標注句讀而已。
按以上法則，就很容易了解《松梢月》的制調方式了。
《松梢月》原本可以是由四言詩改制而成的上下闋成復制式雙調，僅下闋起句相對于上闋起句式于句首處添了一字而已，以求些許變化。按宋詞和樂的習慣，下闋結句可按上闋結句減兩字，而且減字還不限位置。
《松梢月》上闋起句可以是將三個四言詩句添一襯字而來，其中呈“5、4”句讀結構的句式還可寫成句首一個襯字引領的四字對偶句或排比句，五字句可以是四言詩句添一字而來，五字添字格本來就是四字句于句首處添了一可去襯字而已；六字句是給四言詩句句首添了兩字，也沒必要做成合句式，而呈“4、6”句讀結構和呈“6、4”句讀結構的句式，原本是互為攤破的十字延展句，后者還可寫成句首兩字（這時就可不拘平仄）引領的四字對偶句或排比句；七字句是將兩個四字句減一字合句而來，其合句式只是改變句讀節奏而已，而在四聲尾詞式中的七字句就已經改變句讀節奏了，沒必要再用合句式。
《松梢月》中的四字（五字合句式不算可去襯字）合句式可看成兩個二字短句合成的，七字合句式看成“4、3”（“2、2、1、2”）句讀結構，在韻腳處的“仄平”和“仄仄平”才是“仄仄平平”的促調或煞聲，但該詞中合句式雖然多，卻全無實質性的作用。
《松梢月》詞作中合句式太多，應多削減些合句式才行，甚至可以完全不用合句式。否則只會被人當作全然不拘平仄或全無詩之句法（其自度曲原作便是如此）。而修繕或消除其中的合句式之后，就是最常見的詞調形態了。問題是，不按本原自度體套平仄，一定會被說成是出格，實在乏味。所以，與其臨摹這樣的自度體，還不如取其它同調詞牌詞式來得坦然。
《松梢月》參考詞例
《松梢月》（曹勛）
院靜無聲，天邊正皓月、初上重城。群木搖落，松路徑暖風輕。喜挹蟾華當松頂，照謝閣、細影縱橫。杖策徐步，空明里、但襟袖皆清。
恍如臨異境，漾鳳沿岸闊、波凈魚驚。氣入層漢，疑有素鶴飛鳴。夜色徘徊遲宮漏，漸坐久、露濕金莖。未忍歸去，聞何處、更吹笙。
【注】該詞中，“天邊正皓月”三仄為犯忌；“群木搖落，松路徑暖風輕”全無詩之句法，還三仄為犯忌；“氣入層漢，疑有素鶴飛鳴”、“漾鳳沿岸闊”及“未忍歸去”都是不拘平仄而已。總之，整首詞處處不拘平仄，全無詩之句法。
2020.11.24? 舞蝶制作
