? ? ? ?《黃海》讓羅宏鎮(zhèn)瞬間成為我第二喜歡的韓國導演。第一當然是奉俊昊，那是個優(yōu)雅與鋒利兼具的家伙，他的《殺人回憶》《母親》都是那種看起來文靜安詳，但同時又慢慢掐住你的脖子，讓你窒息郁結的電影，它們就像一根探針，從社會現(xiàn)實直插到人物心理神經(jīng)的最末稍，所以它既有著社會分析的精密，同時又能接收到人內(nèi)心那些混沌而幽暗的密碼。它們同時在廣度和深度上掘進。第三名是李滄東，這是個真正的心懷悲憫的作者，從《薄荷糖》《綠洲》《密陽》到《詩》，他描摹現(xiàn)實中最真實的苦難，手法樸拙得像個老農(nóng)，但他是個真正的哲學家，他總是能將這些現(xiàn)實的最困境引到一個形而上的高度，最終他講的是生活的悖論，是存在的兩難，是發(fā)現(xiàn)價值觀的虛空而后發(fā)出的一聲平靜卻沉重的喟嘆。
相較前兩位，羅宏鎮(zhèn)就簡單粗暴得多。從他僅有的兩部作品來看，他就是個犯罪片的愛好者。他熱愛奇詭的敘事，是語不驚人死不休的忠實信徒，《追擊者》和《黃海》最后他都上演情節(jié)的驚天大逆轉，調(diào)戲類型片法則的同時也調(diào)戲了觀眾。當然他的電影也有堅實的社會背景及人物性格心理的開掘，但這一切，似乎看起來只是為了讓整個情節(jié)更結實更戲劇沖突來得更強烈，簡單來說，他的電影比前兩位更純粹，所以也更具快感。
這部《黃海》就是一部人類版的《動物世界》。羅宏鎮(zhèn)將鏡頭聚焦在韓朝鮮族的境遇，在這個地下世界里，動物法則主宰一切，為了更純粹的表現(xiàn)這一點，羅宏鎮(zhèn)近乎偏執(zhí)地沒有讓槍出現(xiàn)這個黑幫世界里，在這里更原生態(tài)的斧子、棍棒，甚至是剛吃剩的牛骨頭才是真正的武器。主人公金久南就像一個被命運逼迫走進叢林的馴獸，為了生存，他必須得喚醒自己野性，但這些只是無謂的掙扎，整部電影展現(xiàn)的是這個殘酷的世界利用他，圍捕他，他反抗最終仍然被宰殺的全過程。
這是一部被宿命、熱血與憤怒主宰的電影，但它又不是在灑狗血。影片的敘事相當冷靜，羅宏鎮(zhèn)吝惜于展現(xiàn)人物的任何感情，他更多展示的是人的反應，而動作場面卻又極其狂躁，暴力在這里比人性有豐富的表情。這種奇妙而殘酷的對比，讓電影在寒冰與火山之間游移，也讓它真的很酷，特別是跟元彬主演的那部《大叔》比起來，后者簡直就是外強中干的繡花枕頭。
影片中最出色也是最能代表這個殘酷世界的人物是金允石飾演的棉正鶴，羅宏鎮(zhèn)抽干了這個人物身上的最后一絲憐憫，殺戮在他身上不是生存法則，而是本能，也正因為此，他的殺人過程竟然可以稱得上性感，他就如同一個伙夫燒菜一樣花樣翻新地用牛骨頭干翻了一屋子人，然后傷痕累累不動聲色地離去，似乎只是不小心被油燙傷了手
