文／陳曦
如果說韓國電影擅長煽情和揭露殘酷的現實，那么日本電影擅長的也許就是小清新了。巖井俊二、是枝裕和更是小清新電影導演代名詞。這種小清新電影也有青春，但卻不是“誰的青春不墮胎”；也有美人，但不是清一色假睫毛韓式眉；也有美景，但沒有“PPT式憂傷逆流成河?！?/p>
沒有矯揉造作，故作姿態地炫技；也不是無病呻吟，文藝癌患者的“為賦新詞強說愁”；這是一種樸實無華卻又讓人忍不住貪戀的美好。
梅雨時節的村落、落滿櫻花的小道、笑靨如畫的美顏，是枝裕和的《海街日記》有著治愈系電影該有的一切，全片的每一個鏡頭，每一幀畫面定格，都完美地詮釋了什么是真正的小清新。
《海街日記》改編自吉田秋生同名漫畫，講述了三姐妹在父親去世后接受了父親與情人私奔后留下的同父異母的妹妹，并與其共同生活在日本鐮倉的老祖屋中的故事。擁有濃厚人文情懷的是枝裕和這次將鏡頭鎖定了香田家性格迥異的四姐妹，由綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨玲等主演。
01. 關于親情：溫柔了時光的小確幸
香田姐妹擁有同一個父親，卻彼此從未碰面，這個父親是她們相遇的原因，卻也是她們唯恐避之不及的話題。她們的第一次相見就是在父親的葬禮上，無論是出于姐妹之間先天的親密感，還是像二姐佳乃（長澤雅美飾）說的“只是想證明自己的能力”，姐姐們向這個素未謀面的小妹發出了同住邀請。
當大姐幸（綾瀨遙飾）站在火車上，看著站臺上欲言又止卻又依依不舍的小妹淺野鈴（廣瀨玲飾），溫柔地問：你要和我們一起住嗎？在鐮倉。那一幕多美好啊，姐姐眼中滿滿的都是柔情和寵溺，妹妹眼中隱隱的猶豫和星星點點的喜悅，她們的對視，不需要更多的言語，卻溫暖如四月春風拂面。
于是，四個性格迥異的姐妹住在了同一個祖屋里，屋外有55歲枝葉繁茂的梅子樹。時值盛夏，她們的生活更像是一場度假，在蔭綠的山頂眺望家鄉，在浪花朵朵的海邊撿拾貝殼，在郁郁樹蔭下摘梅子釀酒。她們多數時候談笑風生，偶爾吵鬧卻不失關心，這種屬于女孩子間的親密讓整部影片充滿了溫柔的味道，像小幸般包容、像佳乃般自由、像千佳般甜美，也像淺野鈴般純真。
她們不幸地擁有一對任性的父母，父親拋家棄子，母親將孩子們丟給自己的母親改嫁，卻幸運地擁有彼此。同父異母的姐妹，面對最敏感的家庭問題，她們開始選擇小心翼翼得不去觸碰，再溫聲細語地選擇用最不傷害的方式去溝通解決。
這就是女孩子之間的感情，細膩而溫情，柔軟而有力量。她們用眼神安撫、用微笑撒嬌、用“對不起”和“謝謝你”來呵護彼此，她們的性格都不太完美，卻在相處中逐漸成長。
在這里，男性角色的設定更像是她們生活中的插曲和吵架和好的緣由，失戀不再苦澀不堪，愛上有婦之夫也不像禁忌的話題般難以啟齒。
02. 關于治愈：溫暖的剛剛好
影片在溫馨的氛圍下縈繞著一股淡淡的憂傷，但這種憂傷卻因著夏日的蟬聲、沙沙的風聲變成午后的呢喃，仿佛耳邊輕響著的吳儂軟語，讓人昏昏欲睡卻溫暖喜悅。親情和愛情沖突卻有著微妙的和諧感，家庭、事業和愛情彼此錯綜復雜，卻因著姐妹的加持而充滿直面的勇氣。
如此閑散而動人的電影，看完對鐮倉的向往迅速堆積，仿佛一個久經禁錮的靈魂向往“竹杖芒鞋輕勝馬，一蓑煙雨任平生”的灑脫，像精神食糧一樣讓人充滿力量。
這種感覺在看宮崎駿動畫的時候常有，拍成電影卻常有瑕疵，因為正能量電影過猶不及就會說教性質嚴重。但《海街日記》卻美好得讓人分不清是動畫還是現實，風景與故事情節也分不清主次。很多時候，我都疑惑于導演真正想表達的是鐮倉的美麗還是四姐妹的親昵，但無論哪一種線性發展，都讓我輕松地被帶入這種包含濃濃日本風情的小城故事。
03. 關于電影：閑散、恬靜而美好
是枝裕和將風景和敘事兩線把握得恰到好處，鏡頭處理簡單干凈，寓情于景，才有種“欲語還休”的朦朧之美。他像一個技術高超的攝影師，總是能捕捉到姑娘們最靈動的瞬間。又像個懶散的講師，隨心所欲地暢聊著他眼中屬于鐮倉的春夏秋冬和梅雨季節，還有屬于香田家的姐妹情誼。他還像一名任性的剪輯師，時間在這里沒有任何實在的意義，卻幻化成鐮倉一道道風景畫面，在綿綿細雨的山道間，在蟬聲鳴鳴的老屋下，也在單車騎過的櫻花路上。
這是個像童話般干凈的故事，故事里沒有壞人，甚至與情人私奔的父親也像個老好人般因為太過于善良和怯懦而選擇離家出走；故事也浪漫得不現實，我們心心念念說走就走的旅行也可以發生在海貓食堂恩愛的中年夫妻身上。
仿佛故事的發生只是想告訴我們，生活值得我們不用任何理由去熱愛，只要有心，處處都是風景。
