對于這本小說，從開頭很隨便凌亂的敘述與記錄，到后來盤根錯節的情節的一一展開和補述，這期間就像你置身于陰暗的下雨天，細雨淅淅瀝瀝下個不停，然后看到一個六歲的孩子徘徊在南門的大橋上，十三歲的孩子背影倒映在夜晚黑黝黝的河水里，他左右顧盼，卻終究禹禹獨行。
關于孫光林的小半輩子，過得日子不多，卻是掂量了人性的最好和最壞一面。
極度的貧窮，家庭的不睦，手足的隔閡，母親的委曲求全和父親的花心無賴，祖父的孤苦伶仃和父親的不孝暴戾，蘇杭蘇宇對性的畸形渴望，魯魯對母親的追隨，養父出軌，養母棄自己而去，能夠有勇氣繼續生命令人敬畏，但同時也為他倍感悲哀，而這樣一個孩子，注定是游離生活之外的，所以將一切靜靜地看在眼里，反而老成的敘述出來，無喜無悲，這究竟是一種淡然還是麻痹。
所謂呼喊，是他獨自一人認清了所有現實，經歷過所有殘酷的一個過去式。作者總是熱衷于把一個個生命寫死，我想，之所以這樣無休止的描述死亡，是為了更接近真實。“死亡不是死去，而是走出了時間”每一個生命的逃逸，有時于活在世上的人來說是一種解脫，他將苦難留給現世人，留給他們一份麻痹和無依無靠。這就是真實，現世人的呼喊，其實是絕望的發泄。
除此之外，主人公一直在尋求依靠，尋找與自己同樣孤僻的靈魂，每個人都是這樣吧我想，當自己遇到無法自持的誘惑，內心畸形的渴望，難以表達的情感，不敢承認的懦弱失敗，往往自己看不到自己，看到了也不愿認識自己，這時，內心默默尋找和自己一樣的人，如果他有類似經歷，那么首先驚喜繼而這份罪惡感就會減輕甚至轉換為心安理得，并且，認識自己這件事往往是通過別人的眼睛來完成的，這是人的共性。
所以，每個人才會拼命尋找，尋找有相同氣味的另幾個人，有時偶爾被先找到，將自己和盤托出或被和盤托出，這份相知，可以是臭味相投，也可以是志同道合，反正，這一刻，你會為自己的普通而感到安心。
