近期聆聽了月華籠露華伯樂，關于微小說創作的經驗分享，結合我在簡書讀過、寫過的微型小說，將內容復盤如下。
關于微型小說的發展歷程與現狀，月華伯樂推薦了《名家視野丨高健：自在與他在、境遇與演進——關于微型小說的再認識》一文。微型小說發軔于上世紀50年代，自覺于80年代，成熟于90年代，其屬性與公眾認知，可從四個方面概括：
所謂“自在”，即微型小說自身的客觀模式與存在；所謂“他在”，即微型小說在公眾心中的主觀模式，和圍繞這一文體的附生存在；所謂“境遇”，即相對靜止的“他在”，一定社會環境下公眾對微小說的功用態度；所謂“演進”，即流動的“自在”，時間和空間條件下微型小說的演變進化。關于微型小說的優秀案例，月華老師著力推薦了江增培先生的《微型小說鑒賞辭典》。
寫好作品，既要熟知理論，又要勤于練筆。月華伯樂結合審稿心得，總結出七點寫作經驗。
人物突出
馮驥才先生的短篇小說集《俗世奇人》中，以清末民初天津衛為背景，塑造了許多傳奇色彩濃郁、生活氣息濃厚的手藝人形象。有關手藝人的微小說作品很討巧，但需要實地采風或對手藝真正熟稔，對于普通作者，可以嘗試親情故事，人物簡單，共鳴感強，但要在情節和語言上寫出亮點。
此外，作品中人物的心理要順應情節發展，而非作者強行代入，如果有多個人物，一定都是個性鮮明的。
收尾點睛
結尾如何設計反轉？前半段以環境描寫與人物刻畫交融呈現，中間段有過渡，收尾反轉、點題，令人回味整篇時，邏輯合理，發人深省。
例如夏至東隅的短篇小說《疑神疑鬼》，主人公的生活中發生了諸多怪事，原因竟是她社交恐懼，在公交車上未給老大爺讓座，良心有愧，就成了心里的鬼。情節一驚一乍，結尾喜劇反轉，誤會消除之余，引人發笑且深思。
意蘊多重
隱含在對白或情節推動背后的情節，足夠讓讀者腦補故事發生之始末，使作品既語言精練，又意蘊綿長。通過一個場景、一句話，就能交代一個人的性格。
例如“小鎮青年”主題創作《克魯斯號在巡游》，全篇都是兩個人的對話，卻將場景與人物，生動呈現在讀者面前——兩個少年騎著摩托車，拿著鋼管去打群架。“你見過大海嗎？”“洱海算海嗎？”，結尾的兩句對話，小鎮青年見識之狹隘可見一斑。
情節取勝
即使取材于平常的人和事，通過細膩的敘述，也可以將故事講得生動。例如楓林靜敘作品《一個人的北京》，講述了一個甜甜圈鼓勵了兩個北漂女孩的故事。情感細膩，字里行間處處留白，節制的敘述與展現，反而能給作品帶來豐富內涵與張力，余韻悠長。
構思出彩
每期微小說征文，會提供一個大背景和數個小主題。在大背景下，選擇一種人物身份來發揮，非常考驗作者構思的巧妙性、深刻性。
例如竹林小野花作品《發瘟的羊》，遠離法治的村落里，一場荒唐的審判將人性的黑暗面無限放大，人用惡劣的人性傷人，又在惡劣的人性中受傷。最終，發瘟的不是羊，而竟是人。短短一千字的諷刺小說，直擊人性拷問。
小說語言
注意和故事區分，避免通篇敘述甚至主觀議論，用細節靠人物行為、語言呈現并鋪開故事。微小說以其篇幅，一般無法容下一個人物的一生，不要面面俱到，而是給讀者留空間。
例如人間時有的《冬至》，情節改編自“于歡案”，字里行間詩性冷冷寒意，心熱血涼的悲歌。冬至的漫長黑夜，是主人公心境、處境之絕望，法理與情理在博弈。同齡作者的深刻思想，令我敬佩。
引人入勝
講求故事性，有看點，有嚼勁。不推崇“標題黨”或狗血的新媒體文，但文似看山不喜平，尤其開篇，要抓住讀者的眼球。
去年九月，月華伯樂推出“人物主題微小說創作” 征文后，我一共投稿了4篇，選題大多源于新聞：《紅玫瑰紋身》，取材于重慶山火中的摩托少年；《膽小鬼》，取材于擋刀女孩崔譯文；《一碗酸湯水餃》，取材于“感動中國”抗癌愛心廚房。還有一篇《書癡》，取材于春節回老家的見聞。
創作這些微小說時，我并沒有系統學習微型小說創作，行文偏于平淡，娓娓道來，沒有深刻諷喻與巧妙反轉，但一直在追求文風的細膩，寫好人間煙火里的故事。
“書癡者文必工，藝癡者技必良。”我還需精研微型小說優秀作品，以期他日寫出“于無聲處聽驚雷”之佳作。
