大家好，我是個閑言碎語的愛好者，生活在小說之街，每本小說都是獨門獨戶獨院，這條街上既有深宅大院，也有曲徑茅屋，各自演繹了人間的喜怒哀樂，而我傳播著街上的飛短流長。
入則孝，出則悌。我想“孝”應該是人生的第一課。
《紅手指》的故事還是從一句老話講起吧——嫁錯男人毀一生,娶錯媳婦毀三代，畫個重點“娶妻不賢毀三代”。
周五的晚上，昭夫沒約到酒友，下班了也不走，沒事還假裝加班，他不走他的下屬們也不好走，聽說在島國上下級關系很嚴格，估計下屬們也是咬著牙把他靠下班回家。昭夫為啥下班還不想回家呢，因為回家心情沉重，一回去他媳婦八重子嘮嘮叨叨、嘮嘮叨叨的，還給他臉色看，總說婆婆這不好那不好，今天又怎么怎么的，而且好幾個月了，媳婦連個像樣飯菜都沒給他做過，總吃成品蔬菜，說是在熱水里泡不泡不就能吃，應該像泡方便面吧。
古裝劇里常說“無媒茍合”，這也許還有愛情，沒有愛情也有感情，再不濟也有色情，至少有個基礎能兩情相悅。但是我看生活中很多是“有媒茍合”，跟商務談判似的，你有啥條件，我有啥條件，感覺差不多簽個字合作過日子。昭夫和八重子的婚姻基本類似這個“有媒茍合”，沒什么愛情，只是相互歲數大了，沒有更合適的對象，湊合過吧。八重子只對自己的孩子有感情，母愛的方式演變成溺愛，一味的溺愛湮滅了孩子的善性，從而為兩個家庭埋下了悲劇的種子。
關于這個被溺愛的孩子叫直巳，在家人里他是孩子，但是在讀者我的眼中是個混蛋，日語里的“八嘎”，沒有啥形容詞描述，就想拽出褲腰帶使勁抽，抽到他痛改前非為止，但我想一個心靈被扭曲的人是不會悔過的，他只會用仇恨的眼神看著你。不知道咋長到15歲上的初三，沒有一個朋友，被同學欺負回家窩里橫，玩游戲，殺戮的情節在音響里不時發出嚎叫，旁邊放著色情雜志，還收集超級公主的動漫玩偶……也許一開始并不是孩子的錯，都說教育孩子，我覺得教育孩子最好的方式是教育好我們大人自己（覺得說的對給點個贊）。
這天就是周五的晚上，不知下班何去何從的昭夫接到他媳婦八重子的電話，讓他趕緊回家，說出事了，還不說出啥事了，在電話里不方便說。本來聽這口音就讓人預感不妙，還特么不說，能急死人。
下班高峰，地鐵人擠人，昭夫被擠的還有那顆忐忑不安的心。
回到家屋里靜悄悄的，餐廳里還有點臭烘烘的味，昭夫詢問的目光落到八重子身上，得到的回答讓他腦袋“嗡~！”一下，他這個混蛋兒子直巳把一個小女孩掐死了，小女孩叫春日井優菜，才七歲，此時優菜的身體就靜靜的躺在院子里的草坪上，身上蓋著黑色的袋子，漏出的一雙腳只穿了一只鞋子。
不知道直巳有沒有意識到自己犯了不可饒恕的罪，也許知道所以沉浸在自己的游戲世界中像鴕鳥一樣把頭埋進沙子里。
“這到底是怎么回事？”不只是嘴上問八重子，在心里也在問上帝吧！
昭夫想上二樓直巳的房間問問，卻被八重子攔了下來，理由是直巳不想說還是別問了。這也是理由，這也是借口，一萬頭草泥馬從昭夫心里走過。
遇到這種事，很多人第一反應就是報警，等冷靜下來也就是善惡一念之間的選擇。經不起八重子威逼，她拿著剪刀對著自己的脖子說如果報警就自己“game over”，如果報警直巳就沒有未來了，這種人還需要未來嗎？昭夫放棄了報警，也放棄了自己的良知，心想“怎么說他也是我的兒子！”
主意已定，接下來就是善后。
在不安中等到深夜。
當初昭夫父親去世時，他還能摸摸父親蒼老的手，但是今天看著小女孩的尸體，他卻很害怕。慢慢掀開蓋在尸體上的袋子，慢慢的抱起，小孩子真的很輕，之后將她放進紙箱中，把掉落的一只鞋給她穿好，推著自行車往公園的方向走去。昭夫把孩子放在公園里的男廁，偽裝成被猥褻殺害，過程中尸體上有雜草，怕被當做線索，把草一點點清理下來扔進馬桶，結果馬桶里沒有水，沖不掉，只能用手接水龍頭的水，一抔一抔的沖馬桶，我想他心里一定在問“怎么會這樣！”黑夜不只遮擋了光明也遮掩了罪惡。
重回到家的昭夫已是筋疲力盡，剩下的還是等待。
廚房里飄來飯菜的香味，是八重子在做飯，說是直巳餓了，昭夫氣不打一處來，還有心情吃飯！
一夜無話。
周六就是警察開始調查和昭夫夫婦應對的情節，再多的準備也抵不過帶著主角光環的加賀，在蛛絲馬跡中，加賀和松宮鎖定了犯罪嫌疑人，只是又演繹了一場人性的抉擇。
昭夫和八重子經不住調查的進展，下了決心，開始了黑暗罪惡的計劃，昭夫打電話報警，說是自己的母親政惠殺了小女孩。讓自己老年癡呆的母親頂罪，自己轉移尸體是為了母親不受牢獄之苦，這樣還能博得別人的同情。他甚至覺得母親也愿意犧牲自己救孫子。還希望母親能理解這個意義。
可憐天下父母心。
老母親政惠和老頭子生活在這所二層的舊房子里，在這里撫養子女長大，成家立業。昭夫結婚后也時常一家三口來這里看望父母，只是有一次政惠建議八重子給直巳斷奶，不知道八重子抽什么風，一言不合抱起孩子就走了，此后就再也沒來過，之后的好幾年都沒帶兒子來。都說隔代親隔代親，爺爺想孫子卻不得見，也只有在生一場病可能要走了，才見到自己多年未見的孫子。孫子直巳一直在母親八重子身邊長大，對這個爺爺沒有什么感情。還好老頭子挺住了，住了些日子醫院后，恢復回家了。
歲月或者說時間，有時也是對人的一種凌遲，它會把思想都剝凈。
老頭后來還是走了，只是過程有些坎坷，因為老年癡呆，他可能并不知道。老頭回到家幾個月后開始表現的不正常，失憶，表現的像兒童，這種情況養老院也不愿意接受，只能由政惠自己照顧，期間的辛苦自是難以言說，但我覺得政惠并不哀傷，因為畢竟有老伴在，不管他變成什么樣，他依然是她的精神依靠。在老頭走時，孫子直巳并不怎么悲傷。
房子里只剩下老太太政惠一個人。鄰居說昭夫一家搬來之前，老太太很精神。
后來昭夫一家搬進了這里，八重子來時就說“我可不是為了照顧老太太住這里的?！苯涍^簡單裝修，入住時八重子很反常的對婆婆政惠說“以后還請多多關照?！?/p>
從那一刻起也就是矛盾的開始。某一天母親政惠并沒有吃飯，八重子說飯菜不和胃口，以后各做各的，昭夫也沒說什么。日子一天天的過著，八重子也一天天的抱怨著。當母親的如此對老人，兒子也自然教育不好，直巳也覺得祖母是什么臟東西。
但就是這樣的祖母今天被替他頂罪。
“兒啊，你真的不想回頭嗎？”
政惠知道昭夫和八重子的計劃，因為她是裝的老年癡呆。八重子態度冷淡，天天磨嘰，昭夫也受到她影響，漸漸疏遠自己年邁的母親，更別提那個混蛋孫子了。這個家庭成員間沒有心靈上的紐帶，沒有家庭的溫暖，絕望之下政惠創造了自己的世界，生活在自己的世界中，只能裝老年癡呆了，裝下那些憤怒、悲傷、羞恥。悲劇發生以來，她一直在暗示昭夫不要走錯了路，她把作案戴的手套攤在加賀面前，讓加賀聞到了上面的臭味，借此告訴加賀這就是犯罪現場，但是昭夫只顧著事情不要敗露，根本沒有心情體會這些。
昭夫還問加賀，他母親坐牢會怎么樣，不知道是為母親擔心還是為將來的自己擔心。加賀描述了監獄惡劣的環境，聽到后的昭夫依然要讓母親頂罪。當政惠要被帶走時想帶著些東西，那些東西就是一本老舊的相冊和一個拐杖。那就是政惠的寶物。一張張照片在昭夫眼前翻過，年輕的政惠和少年的昭夫并肩而立，少年的昭夫戴著棒球帽，手里拿著細長的棒球棍。昭夫忍住淚水，把相冊遞給了加賀，此時加賀和政惠已經對昭夫失望了。昭夫又去取政惠的拐杖，一陣清脆的鈴鐺聲又喚起了他兒時的記憶，那鈴鐺是昭夫小學畢業前在美術課上做的，鈴鐺連著一個小木片，木片上刻著“前原政惠”，當做禮物送給了母親。過了幾十年，政惠還珍藏著這個東西，綁在了最常用的物品上，對政惠來說，這個簽名很珍貴，因為是兒子送的第一件禮物。
此時的昭夫已經達到了心里承受的極限，眼睛滲出淚水，心里防線崩潰，說“對不起，非?！瓕Σ黄?。”
那么“紅手指”是政惠給昭夫的第二次機會。昭夫疑惑的看著政惠涂了口紅的紅手指，那是什么時間涂得，殺小女孩那天涂得？如果是，小女孩勃頸上并沒有紅色的口紅，那就證明小女孩不是政惠掐死的。昭夫對此還問加賀難道他的母親要把他送入羅網嗎？加賀嚴厲的訓斥道：“世界上沒有哪個母親會把自己的兒子送入羅網，她是為了讓你回頭。”
小說里還有這么一段內容，一個老人在妻子去世后，開始穿妻子的衣服，不只穿外衣，也穿內衣，慢慢的還開始化妝，他覺得這樣能和死去的妻子交流。
人與人之間重要的不是理解而是尊重。
以上就是小說《紅手指》的故事，作者東野圭吾。
道理誰都懂，只是需要故事講述。
