有一位瑪格南（Magnum）攝影師，
他曾經深入戰地，作品獲得羅伯特·卡帕金獎、荷賽獎，得到普利策獎提名，卻又毅然離開了報道攝影；
他說相片唯一有趣的地方是情感，于是他提出“體驗式紀實攝影”理念，把激情融入到影像中；
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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他在時尚攝影和名人肖像等領域如魚得水，鏡頭里是奧巴馬和Lady Gaga，卻更愿意通過個人創作突破既有的攝影語言；
他的攝影沒有花招，他就是克里斯托弗·安德森（Christopher Anderson）。
10月9日至13日，安德森將來到深圳，在第二期“不一樣的視界-瑪格南攝影實踐工作坊”中，與同為瑪格南攝影師的亞歷克斯·馬約利（Alex Majoli）共同擔任導師，分別帶領12位學員在創作中找到自己的攝影語言。本次工作坊由大乾藝術和瑪格南聯合舉辦，是瑪格南在中國舉辦的70周年紀念活動之一，目前已開放報名，詳情鏈接（http://www.iuif.asia/8）或點擊閱讀原文。
與攝影的邂逅
安德森出生在加拿大，并在美國德克薩斯州的小鎮長大。大學畢業后，家里一個朋友把他介紹到《達拉斯新聞晨報》（Dallas Morning News），做暗房沖洗和印制圖片的工作。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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一個夏天過去后，初生牛犢的安德森決定要以拍照片為生。1993年，他終于被一家科羅拉多州的小報社雇傭做攝影師。兩年后，安德森離開報社成為一位自由攝影師。1996年，他進入到美國第三大新聞雜志——《美國新聞與世界報道》（U.S News & World Report），成為一位簽約攝影師。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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這份工作讓安德森達成一個夢想，即以攝影師的身份走出美國的國門：俄羅斯的經濟危機、巴基斯坦的阿富汗難民情況、玻利維亞總統埃沃·莫拉萊斯的競選等。這是安德森攝影生涯的第一個階段，靠工作和自學成為一位報道攝影師，并提供有新聞價值的圖片給新聞機構。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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1999年的海地難民船事件，成了他職業生涯的重要轉折點，可以說沒有它，也許就沒有現在的安德森。
沉沒的“信仰上帝號”
當時，安德森跟隨44名海地難民搭乘一艘22英尺（6.7米）長的土制木船“信仰上帝號”，試圖非法偷渡到美國。不幸的是，在途中，船沉了。隨著船開始下沉，船上的人開始平靜的互相道別，介紹安德森上船的海地人大衛（David）對他說：“克里斯（熟人對他的稱呼），你最好現在就開始拍照。我們只能活大概一個小時了。”
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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“于是，我不假思索的開始拍攝。”后來，安德森在采訪中提到，“最后一刻，美國海岸警衛隊救了我們。安全回到家里，我回憶當時的情形，問自己 ‘為什么拍攝一些可能誰都看不到的照片？’我唯一能找到的解釋是，拍照對我來說，更多的是向自己解釋這個世界，而不僅僅為了傳遞表面的信息。”
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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這組被他稱為“體驗式紀實”的相片讓他贏得了羅伯特·卡帕金獎，也讓他得到了《新聞周刊》和《國家地理》雜志的長達10年的合約。
但傳統報道攝影所強調的客觀性經常困擾著他，因為他的“體驗式紀實”是基于攝影師的個人主觀性，需要拍攝者在事件中有體驗、有感受，通過相機拍攝他對這個世界的體驗和情感。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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掙脫報道攝影
在2009年，安德森繼《非虛構》（Nonfiction）后，出版了第二本攝影書《國會大廈》（Capitolio），讓困擾的他一吐為快。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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雖然書里充斥著黑白交織的影調、夸張的戲劇情節等報道攝影的特色，但就信息的傳達而言，卻完全沒有采用報道攝影突出重點信息的做法。相反，圖片的內容充滿模棱兩可和混淆的觀感，編輯上也參考了電影語言。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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在書中，安德森想要表現的是委瑞內拉當時的混亂，以及他作為一個外來者所感受到的一切。正如他說的：“嗨，對這里發生的事，我是半點都不懂，但它們帶給這個國家和人民的變化，我是有感受到的，我也遇到了那些當事人。” 此書曾被德國卡塞爾攝影書節把本書列為2010年最佳攝影書之一。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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2010年，他被《紐約雜志》聘為第一位常駐攝影記者。而孩子的誕生以及好朋友、英國著名戰地攝影師蒂姆·赫瑟林頓（Tim Hetherington）在在拍攝中的不幸罹難，讓安德森決定從報道攝影“退役”。
情感是相片唯一有趣的地方
在這兩年里，安德森拍攝了第三本攝影書《兒子》（Son）。這是一封安德森寫給他的妻子、兒子和父親的關于愛的信，是一次對生活、死亡、迷失和新生的冥思，也是一次在多年戰地報道后對自我的精神治療。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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他在采訪中說：“當你在動亂的戰區看到那些被折磨的人們，你會問你自己，‘拍攝這一切是為了什么？攝影又有什么意義？’當回到家，雙手抱住自己孩子的一刻，你明白到這就是答案。你需要去懂得父母背后所有的恐懼和愛。”
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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《兒子》之前的作品，他進入的是陌生人的世界，理解的也是別人的世界。在《兒子》的拍攝中，他明白到：自己一直在尋找的人與人之間開放式的情感互通，其實就在家里。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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2013年，這本凝聚安德森對家人的愛的攝影書終于出版。隔年，脫離報道攝影的安德森，開始新的攝影項目《競選演說》（Stump），為美國政壇的名人拍攝肖像。這些極度靠近的肖像，混搭黑白與彩色，評論性的反映出美國復雜的政治舞臺，直射他們競選美國最有權勢的政治地位時，內心強烈的情感波動和心理變化。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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2015年4月，安德森正式卸任《紐約雜志》常駐攝影師職位，拍起了更多的商業性攝影，比如為《時尚》、《觀看》、《紐約雜志》等雜志拍攝時尚廣告、好萊塢名流肖像。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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此外，因妻子是法國人，安德森經常會去法國，得以深入了解并拍攝這個浪漫與激情的國度。這些作品構成了他另外一個拍攝項目《藍白紅》。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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2017年，安德森一家搬離紐約，定居在西班牙的巴塞羅那。在那里，安德森繼續拍攝自己的家人，延續《兒子》中私攝影式的創作。
?Christopher Anderson/Magnum Photos
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走進安德森的首場工作坊
從安德森的經歷中，我們可以看到他如何逐步建立自己的攝影風格，也可以看到他如何突破自我，這種過程并不輕松，但卻是一位攝影師成長的必經之路。瑪格南工作坊正是旨在幫助攝影師們突破自我的瓶頸，建立起個人的視覺語言。
認識專業攝影的真正面貌
構思、執行一個攝影項目，在工作坊期間完成一組作品
在理論和實踐層面提升拍攝技巧和方式
導師一對一分析每天拍攝的作品并給予針對性的建議
以組照的視角篩選、編輯作品
尋找和建立獨有的攝影語言
工作坊+Live Lab
兩位瑪格南導師將于2017年10月14日至29日參與到瑪格南70周年特別項目“Live Lab”駐地實驗室中，在深圳進行為期14天的駐地創作，并在深圳“萬象天地”駐地實驗室中全面進行作品的制作、編輯和展示。深圳是亞洲唯一舉辦“Live Lab”的城市。
