前不久，歌曲《涼涼》的作詞人劉暢火了，是一名90后大學生，美女一枚。最近又為張靚穎寫了《玲瓏》，羨慕的說，要是我寫的多好？

于是，我查閱整理了這方面資料，覺得蠻有道理，具有借鑒性，我想分享給大家。那么，今天的話題就是——如何讓你的文字具有畫面感？

注重細節和環境描寫

閱讀隨筆類文章時，為求快，我總是略過那些描寫細節和環境的部分，直逼重點。有時候，不免納悶，那些環境呀，細節呀，好多余，真不知道有什么用？

文章里，關于實物的描寫稱為為物象，物象陳列構成畫面感，給讀者營造一種意境，渲染一種氛圍。有畫面感的文字，閱讀起來像看大片一樣過癮。

就像電影里的鏡頭一樣，主人翁出場之前，總是先出現一番景象：喜慶的、蕭瑟的，讓你看到就能產生詞語所要描繪的感覺，這都是在為人物的出場渲染氣氛。

這樣的文字通常是作者經過長時間的精雕細琢而寫的。寫作者閱讀時，要著重事件的細節以及周遭環境的描寫，它賦予整篇文章鮮活與豐潤。

比如，朱自清的《背影》：

我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。

多陳列具象名詞

你會說，什么是抽象？好難界定哦！教你一個方法：當你無法斷定一個詞是抽象，還是具象？看到這個詞時，你可以在腦海里想象一下，如果腦海里能呈現具體的畫面，這個詞就是具象詞，不能呈現，就是抽象詞。

要想文章有畫面感，多運用描寫具體實物的具象詞，少敘述，少抽象。

舉個例子：

方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹巔。——陶淵明《歸園田居》

除此之外，王維的詩，多屬此類，可參閱。

多寫感官類形容詞

寫作時，也經常一篇結構上完整的文章，看起來沒有畫面感，不夠傳神，整體看起來扁平化，內容太實，沒有美感。怎樣加強這方面的能力呢？

多寫感官類形容詞，少寫評論性形容詞。通常，完美形容一個人的心情，經常用這樣的詞匯，如：無奈的、難受的、高興的、氣憤的……這屬于評論性的詞匯。

這樣寫本沒有錯，但讀者卻無法體會到這些感受。換句話說，作者不能與讀者產生共鳴。實際上，這樣寫，只是作者在單純地表達自己的感受，讀者也不能與之感同身受。而想要文章生動，你需要寫出細節，怎樣寫出形象的句子呢？這個方法，我在《如何寫出生動的文案》中，也有所提及。

感官類形容詞，比如色彩、氣味、聲音、質感等感官類詞匯，便于好記，我把它們總結為——視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺（簡稱——視聽嗅味觸，即眼識、耳識、鼻識、舌識、身識）。

通過細節描寫，人為何產生情緒，這樣你的句子就完美了。比如：五彩斑斕、炯炯有神、垂頭喪氣、五味雜陳等等。

舉個例子：

一、他炯炯放光的眼神，令她為之著迷。

二、他魅力十足，令她為之著迷。

這兩個句子對比，你覺得哪個更能讓你腦海里產生畫面呢？答案是是第一個。

精準地使用動詞

俄國著名文學家阿·托爾斯泰在談到寫作時說:在藝術語言中最重要的是動詞，因為全部生活是運動的。

動詞是一個句子的能量所在，比形容詞更能賦予文章生命。所以，我們在閱讀寫作時，一定要注意動詞的運用：

比如：

一個夜晚，明月初上，月光清幽，緩緩流進花叢深處。——宗璞·《花的話》

“流”，是個極平常的動詞，但用在此處既寫出了月光如水，悄然無聲的靜態之美，又繪出了月光“流淌傾瀉”動態之美，耐人品味。

要想寫出富有生命力的文字，要精心錘煉動詞，為文章潤色增輝。

使用比喻

瓜很甜，甜過初戀。

天氣很冷，冷過前任。

……

這些曾是風靡一時的比喻，它們為何廣為流傳，因為形象，觸及讀者痛點。

這就是比喻。有時候，用比喻，勝過一串形容詞。

運用比喻的訓練方法比較簡單：找到需要比如的事物，分析內外兩方面特點，通過這些特點找同質性的事物。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?