心理學家安德斯·埃里克森從15歲開始學習國際象棋，在午餐時間的象棋比賽中，他可以完勝所有同學，直到有一天，他被班里奇藝最差的一個男孩不斷打敗，安德斯·埃里克森開始陷入沉思中：為什么那個曾經被他輕易打敗的男孩，現在能如此輕松地擊敗他？后來安德斯·埃里克森通過了解發現，那個男孩是通過不斷學習下象棋才戰勝了安德斯·埃里克森。而且男孩還專門加入了國際象棋俱樂部。安德斯·埃里克森大概明白了事情的原委，但他對隱藏在該事件背后的神秘機制仍然感到困惑：到底是什么原因會支撐那名男孩愿意花很多的時間和精力在下象棋上，并最終獲得突破性的成就？

正是對上述問題的思索推動著安德斯·埃里克森開始對眾多國際冠軍進行研究，探究他們獲得巨大成功背后的秘密。多年后，安德斯.埃里克森終于找到了卓越精英們在他們行業取得巨大成就的秘密。安德斯·埃里克森發現，在很多領域中，只有當你孤獨時，你可以更深層次的與自己對話，才能真正投入到“刻意練習”中，你也會愿意挑戰并突破行業的玻璃頂。而對一般人來說，堅持刻意練習顯然是有一定挑戰的。此外，要想取得大成，需要對很多問題進行深度思考，而深度思考離不開獨處。

而另一名心理學家哈里·奇克森特哈伊也發現類似的情況。哈里·奇克森特哈伊在1990年到1995年期間研究了91名在本行業領域內取得巨大成就的成功人士。哈里·奇克森特哈伊發現，這些社會精英中很多人在青春期都經歷過比較孤獨的階段，正是因為有了這些獨處的時間，這些精英們才會花更多的精力投入在他們感興趣的領域，并通過長久堅持，最終取得了卓越的成就。孤獨的魔力由此發揮作用。

事實上，孤獨與生俱來，是人類無法逃避的一種狀態和情感體驗，具有一定的普遍性。很多文藝作品都喜歡把孤獨作為其主題之一。文學方面，最出名的是馬爾克斯的《百年孤獨》，該書將布恩迪亞家族七代人及整個拉丁美洲民族的孤獨感展現的淋漓盡致。某種意義上，中國的《紅樓夢》不僅是一本關于宿命的書，同時也是一本關于孤獨的書。無論是賈寶玉還是金陵十二釵，甚至是賈、史、王、薛四大家族，都時刻體驗著難以言說的孤獨。書中很多人想著法子逃避孤獨，但卻是越是逃避越是孤獨。

同樣，孤獨也是很多優秀影視作品的重要主題。王家衛的電影中到處彌漫著難以言說的孤獨。《東邪西毒》中的人物是孤獨的，《花樣年華》中的人物是孤獨的，《2046》中的人物是孤獨的……《肖申克的救贖》中，犯人們是孤獨的，甚至表面光鮮實則內心骯臟的獄警們也難逃孤獨的宿命，想盡法子尋找所謂的樂子。主人公安迪同樣孤獨，他之所以孤獨，是因為在肖申克監獄中沒有人能理解他，沒有人能和他同頻。安迪強大的地方在于他強大的內心，當他發現無法遠離孤獨之后，他選擇了適應并享受孤獨，自此之后他的內心變得越來越強大，并最終實現了設定的目標，逃離了肖申克。李安的名作《臥虎藏龍》中也到處彌漫著孤獨，諸多人物身上有著無法排遣的孤獨感。玉嬌龍是孤獨的，因此想著法子尋找刺激。當最后玉嬌龍飛身躍下懸崖時，除了飄逸和自由，更多的是她的孤獨和解脫。李慕白也是孤獨的，他的孤獨源于多方面。其一，成為絕世高手之后的孤獨。我相信很多大師都體驗過類似的孤獨感。其二，不斷壓抑情欲引起的孤獨感。李慕白既要長期壓抑對俞秀蓮的感情，還要不斷壓抑一個中年男人對年輕女子玉嬌龍的情欲。其三，洞察人性之后的孤獨感。李慕白多年的閱歷讓他對人性產生了深刻的理解。越是洞察人性，越是洞悉人心，他越是感到孤獨無助，即使有俞秀蓮這樣的紅顏知己，也無法派遣他內心的孤獨感。幸運的是，李慕白最后習慣了孤獨。

孤是自成世界的一種獨處，孤獨是一種完整的狀態。孤獨并不等同于空虛和寂寞，它是一種狀態，一種圓融的狀態。當一個人孤獨的時候，他的思想是自由的，是一種可以包容接納一切的精神狀態。他面對的是真正的自己，人類的一切思想都源于此。孤獨者大多數時間都在觀察、學習出現的各種事物，并且能夠從中得到無限的啟發和樂趣。孤獨是靈魂的放射，理性的落寞，也是思想的高度，人生的境界。它沒有聲音卻有思想，沒有外延卻有內涵，孤獨是一種深刻的詮釋，是不能替代的美麗。能從忙碌中解脫勞頓，能在靜夜里獨對心靈，能在晨曦時思考未來，那是一種無法表達的玄妙。習慣孤獨者，不管他處于什么樣的環境他都能讓自己安靜并且自得其樂，哪怕他面對的是生與死。

孤獨具有巨大的魔力，正是因為有了孤獨，我們才能學會與心溝通，學會與大自然交流，學會與宇宙連接，學會聆聽內心的聲音，感悟大自然的秘密，領會宇宙的智慧。也正是因為我們能夠習慣孤獨，我們才能靜下心感受生命的真諦，沉淀自己的內心，獲得更大的智慧，等待厚積薄發的時機。

孤獨是宇宙對我們的一份饋贈，它提醒我們一切要向內看，從內心找原因，從內心找答案。而所有偉人莫不是參透了這個法則，并掌控了孤獨的魔力，讓其化為自己的智慧和才能。