我從很小的時(shí)候就喜歡古詩(shī)，而最早住進(jìn)我心里的不是李白的《靜夜思》，也不是孟浩然的《春曉》，卻是連現(xiàn)在也不知道作者是誰(shuí)的《迢迢牽牛星》，感謝梁帝蕭統(tǒng)，有心整編，不然時(shí)至今日也將無(wú)緣得見(jiàn)。
此詩(shī)一開(kāi)頭就宏大而驚艷，“迢迢牽牛星，皎皎銀漢女。”“迢迢”兩字疏闊筆法，浩瀚夜空的廣袤一下子鋪陳眼前，我也是從那時(shí)愛(ài)上迢迢這個(gè)詞，就像夏天要吃西瓜，冬天捧著手爐的喜歡。你可以不費(fèi)力的想見(jiàn)，兩顆星子，隔著千百光年，遙遙地彼此看一眼，絮絮耳語(yǔ)，寂寞的歡喜著。如果是緊挨在一起，或許就少了那種韻致了，許多墨客對(duì)著天空也將寫(xiě)不出什么。
可我迷惑，距今一千八百多年前的東漢，那個(gè)墨般濃稠的夏夜，躺在田野里，立在水井旁，是怎么樣的一群人頌起這首短短數(shù)言的民歌，他們躲避著昏聵的朝廷，躲避著戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火，對(duì)未來(lái)應(yīng)是恐慌和迷茫，而為什么又有那么美的《迢迢牽牛星》，悲而不傷，讓人連呼吸都慢下來(lái)。
我想去看看這群人，與他們一起躺在田野上，談?wù)勄f稼收成，或是坐在水井邊，舀一瓢水，砸吧著嘴，可是時(shí)間這條河，讓我與他們成了迢迢，彼此不識(shí)，只有念起這首久經(jīng)風(fēng)塵的詩(shī)，才能像牽牛織女一樣，對(duì)望一眼。
后來(lái)我偶然遇到宋人秦觀的詞，其中“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。”一句也讓我唏噓慨嘆不已，同樣是夜，同樣是滿(mǎn)天星子，一個(gè)人的纖云，飛星和銀漢，不管是金風(fēng)玉露還是鵲橋一顧，短暫的美好到頭來(lái)總是如夢(mèng)佳期，孤矣，美矣，卻又無(wú)力抱怨。
詩(shī)詞之境的遠(yuǎn)像馮炳文《十二月十九夜》的一枝燈，好過(guò)所有的科學(xué)殘忍的公里與小時(shí)，潺潺地縈流過(guò)心的門(mén)扉，我們不會(huì)為這種遠(yuǎn)而嘆氣傷心，或許是發(fā)不出聲音吧。
我喜歡詩(shī)卻不懂看畫(huà)，不管是色彩還是技法都是一個(gè)外行，但這阻止不了我深深迷戀宋朝的山水，看南宋李成的《晴巒蕭寺圖》一軸泛黃卷紙，或濃或淡的墨，白是云與水，黑是山與石，無(wú)一例外，所有的山水，不會(huì)把一棵草或樹(shù)畫(huà)得針毫畢現(xiàn)，都是一層層渲染，甚至讓人想把它們輕脆地剝開(kāi)。
你想使勁看清山道上的落葉，霧氣不會(huì)讓你如意，你想使勁看清大江上的孤帆，落霞也要故意刁難。
我想這就是山水之間的迢迢，它們同樣在方寸畫(huà)幅之間，但幾條線，一絲白就可以讓它們不說(shuō)話地對(duì)立著，倘若山水纏在一塊，密密實(shí)實(shí)地壓著，顯然不算幅好畫(huà)吧。
山迢迢，水迢迢，時(shí)空之內(nèi)的身在局中，時(shí)空之外的洞若觀火，只有心，千年前后，山南海北，才可以跨越風(fēng)霜。
那么，如此想來(lái)，迢迢非迢迢，遠(yuǎn)也不遠(yuǎn)了。
