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蜘蛛俠創(chuàng)造者斯坦.李說過一句話：不管多么富有，多么美麗，沒有人不曾經(jīng)歷過艱難時光，誰又有真正無暇可擊的生活。

這句話放在宋慧喬的身上已然十分貼切。

在蓬勃發(fā)展的韓國演藝圈中，真正能代表韓國作為文化輸出的明星其實并不多，十幾年來，能被大多數(shù)中國人熟知的韓流明星屈指可數(shù)。而宋慧喬作為國寶級的藝人，無疑站在了這個巨大名利場的頂端。

這其中一個很重要的原因，是她始終燦若星辰的美麗。

她的美，幾乎完美地貼近亞洲人審美標準的極致，明眸皓齒，溫婉清麗，既脫俗又毫無攻擊性，整個人蕩漾著一種溫柔如水的氣質(zhì)，使她塑造的角色即使在任性、驕縱、魯莽、落魄、不修邊幅時，也是如此的可愛。

宋慧喬是我最喜歡的韓國藝人，至今無人可替代。

作為一個女性，我也曾不止一次盯著熒幕上她的面容傾慕不已。韓國整容行業(yè)固然發(fā)達，可是像宋慧喬這樣保有微微的瑕疵，卻渾然天成，毫不夸張，與眾不同的美，她依然是最特別的存在。

然而，她越是富有，越是美麗，她的戀情和婚姻就注定承受著更多不切實際的期望與關(guān)注。

人們對宋慧喬與宋仲基的婚姻賦以太多浪漫的幻想，仿佛是《太陽的后裔》順應(yīng)民意加拍了一集，柳時鎮(zhèn)和姜暮煙的戀情開出了最美麗的鮮花。

鮮花不能永生，童話沒有未來，婚姻并非終點。

如今這朵鮮花開得短暫，在1年又8個月之后凋謝。雙方都惜字如金，竭力息事寧人，民眾卻不放過，頻頻爆出各種猜測，非要追究個是非責(zé)任，就像不能接受一部偶像劇被編劇寫出了爛尾的結(jié)局。

其實，這只是觀眾的一廂情愿。

兩個人結(jié)婚了，因為種種原因沒法繼續(xù)相處，離婚不是很正常嗎？誰說俊男靚女就可以豁免。

我們從未了解真實的宋仲基，也不了解真實的宋慧喬。我們眼里看到的只是韓劇。

那些韓劇中的浮光掠影總能帶給我們無限遐思，就像在庸常生活的荒蕪中浮現(xiàn)一場愛情的海市蜃樓，誘人深入，忽略了現(xiàn)實的殘酷。

入戲的何止是觀眾，恐怕還有至情至性的演員。

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宋慧喬出道二十二年，毫不夸張地說，她包攬了韓流文化的每一個重大節(jié)點。

在很多人眼里，宋慧喬是世界上最幸運的那種女人，從小生得可愛活潑，15歲進入演藝圈，一路順風(fēng)順水，直登塔頂。

其實，她是父母在18歲激情婚姻的結(jié)果，兩人很快離婚，宋慧喬跟著母親在首爾長大。母親一直給她灌輸人要獨立生活的理念，因而她少年老成，一直希望早日自立。

1996年，宋慧喬還是高中生，穿著別人的校服去參加“模特大賽”，輕輕松松就拿了第一名，由此進入演藝圈。

接下來的四年，她零星接拍電視劇，然而只是一些喜劇小配角，從扮相到演技表現(xiàn)都不算突出，網(wǎng)絡(luò)上有人嘲笑她個子矮，也曾令她十分苦惱。

直到2000年，宋慧喬去參加一部電視劇的試鏡，意料之中，她落選了。但是制片人劉錫昊卻莫名記住了她，當(dāng)時的宋慧喬非常干凈明亮，像童話中單純善良的小女孩，很適合這部劇的情節(jié)。最后劉錫昊力排眾議，決定由宋慧喬飾演女主角。

像經(jīng)過命運中一個不經(jīng)意的轉(zhuǎn)角，就意外走出一片開闊的天地。

這部劇在中國上映，譯名為《藍色生死戀》，宋慧喬開創(chuàng)了韓劇的悲劇時代。

從那之后好幾年，大量韓劇都重復(fù)演繹著這部片里最典型的“三毒”：****絕癥、身世、壞女人。還不斷引申出車禍、失憶、更多詭計的壞女人，等等相似橋段。

女性觀眾一邊覺得荒唐，一邊同情女主角的悲苦，一邊又羨慕她被不同風(fēng)格的男神寵溺。就這么撕扯著一遍遍刷劇。

而在男性觀眾心目中，宋慧喬則開創(chuàng)了一種審美先河，叫“妹妹般的美麗”。

《藍色生死戀》的韓國原名叫《秋日童話》，它在中國的爆火，也為2002年開播的續(xù)集《冬日戀歌》打下了基礎(chǔ)，使崔智友和“師奶殺手”裴勇俊成為了繼宋慧喬之后，韓流文化輸出的又一股堅挺的力量。

高挑身材、精致面孔的崔智友似乎比宋慧喬更適合演繹悲情女主角。

2003年，崔智友與權(quán)相宇搭檔出演《天國的階梯》，又一次創(chuàng)下收視狂潮。這兩部劇集，讓崔智友成為當(dāng)時中國觀眾最為熟知的韓國女演員，風(fēng)頭一時無人能及。

而《天國的階梯》中還隱藏著一顆星星。飾演“壞女人”的女二號，是韓國演藝圈內(nèi)少數(shù)擁有高學(xué)歷且非戲劇科班出身的演員，天然美女，觀眾后來稱其為“韓國芭比”的金泰熙。

金泰熙緊接著出演《哈佛愛情故事》女主角，這部劇更加符合她的形象氣質(zhì)，加上在哈佛校園內(nèi)拍攝，題材新穎，觀眾十分喜歡，至今仍然是韓劇史上的經(jīng)典之作。

在短短的四年間，可以看出觀眾對韓劇中女性角色的喜好都停留在一個固定的層面，美麗、優(yōu)雅、穩(wěn)重、賢良、溫柔，愛生病，帶一點病態(tài)美。

這樣唯美的苛求，最后的壓力會全部落在演員的身上。

韓劇大部分都是一邊制作一邊播出，韓劇每天的收視率都是扼住脖子的手掌，壓得導(dǎo)演及演員透不過氣。

韓國四千多萬人口，三家主要電視臺，一部劇收視率20%以上才算成功，因此很多劇都會在播出的過程中隨時收集觀眾的意見，隨時修改劇本，然后再拍攝。

如果觀眾要求A與B結(jié)婚，導(dǎo)演就得安排他們?nèi)タ朔刂乩щy，把已經(jīng)播出的劇情中所有的不可能變?yōu)榭赡堋?/p>

看到這里，你會不會也覺得，“順應(yīng)民意”恐怕早已成為韓國早期演員心中根深蒂固的執(zhí)念了。

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2004年，宋慧喬沒有延續(xù)“悲情女主角”的人設(shè)，出演了《浪漫滿屋》的女主角。****從此，韓流偶像劇開啟了喜劇時代。

《浪漫滿屋》是宋慧喬當(dāng)之無愧的代表作，它之所以取得巨大的成功，主要原因是喬妹居然能把傻白甜這種毫不出彩的角色，演繹得生動活潑，不但不覺做作，還十分惹人喜愛。

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十年后，《浪漫滿屋》在泰國翻拍，男主角是泰國炙手可熱的歌壇影壇雙棲小生Mike。在第一季《中餐廳》中客串過一集，當(dāng)時他出現(xiàn)在店里，趙薇和黃曉明只覺得帥氣，但不認識他，讓他幫忙唱歌招攬客人，結(jié)果店里的泰國客人已經(jīng)激動得要立馬暈過去了。

平心而論，這還算完成得不錯的一版，因為主角顏值頗高。

泰國影星和韓國影星有一點類似，就是和大街上走著的尋常人好像不是一個國家的，泰星五官大多深邃，很有異域風(fēng)情。

據(jù)說中國大陸也在著手翻拍該劇，女主角是楊超越，對此我不想評論。

奇怪的就在這里，漂亮的美女很多，但無論多么年輕靚麗，就是容易互相搞混，俗稱“臉盲”。

而任何時候想起韓智恩，我們腦海中浮現(xiàn)的永遠是宋慧喬。

這個時期，已在演藝圈浮沉十四年的宋慧喬，過了三十歲的年紀，整個人已經(jīng)脫胎換骨,《浪漫滿屋》中的韓智恩注定已成為過去。

在這十多年里，韓國的影視事業(yè)發(fā)展逐漸進入巔峰，編劇的創(chuàng)新天馬行空，后期制作越趨精良，投資成本也越來越大。韓星作為韓流文化的輸出主力獲得更多的支持和關(guān)注，頂級流量的明星甚至可以獲準推遲服兵役。

然而江山代有才人出，明星的壓力也會越來越大，尤其對于上一代的女星而言，時刻保持自己的狀態(tài)處于巔峰，無疑需要付出的是艱辛的努力，還要有很多很多的運氣。

同一輩的女性韓星中，最亮眼的莫過于全智賢，作品并不多的她，憑借一部《來自星星的你》一舉重新登上頂峰。

很多人說，全智賢只是在重復(fù)出道時”野蠻女友“的橋段，其實遠遠不是這樣簡單。

更重要的是韓劇中的女性形象，徹底擺脫了絕癥、失憶、被壞女人欺壓的慘兮兮設(shè)定，而是敢瘋、敢罵，敢潑辣，追求自己的事業(yè)，有自己獨特人格魅力的女性。

在愛情上，她們再也不固守一段世俗眼光中的愛情，如果我愛你，哪怕你是外星人我也敢追，如果我不愛你，就算你是有錢有貌的歐巴，我也不稀罕。我只要我喜歡的人。

同一時期，宋慧喬的影迷也等來了她走出低谷的代表作——《那年冬天風(fēng)在吹》。

這部劇雖然也算大獲成功，但整體而言光芒不及《來自星星的你》，可是這部電視劇讓很久沒有看到她有出彩作品的中國觀眾們，看到了熟悉而又不一樣的宋慧喬。

她容顏依然秀麗如初，甚至依賴韓國日益發(fā)達的美容美顏事業(yè)，更加精致和時尚。

這使她成為炙手可熱的代言女星，比如她在劇中戴過的多款耳釘，至今仍然是熱賣的明星同款；蘭芝化妝品更是長達十年不變一直將她捧為御用代言人。

劇中的英兒是失明的富家女，成為他人處心積慮欺騙的對象，宋慧喬把那種遺世獨立的孤傲，無可奈何的孤獨，演繹得淋漓盡致。

劇中的愛情十分冒險，男主角再也不是身家清白，溫暖單純，為愛義無反顧的歐巴，而是一開始就想謀取女主錢財?shù)尿_子，且有十分不堪的過往。

當(dāng)然，無論如何，最終的結(jié)局，雖然不再是王子和公主，我們依然看到了歷經(jīng)磨難的愛情終見彩虹。

一部好劇總是與時俱進的，好演員更是顛撲不破的道理，精湛演技的背后永遠是演員付出的一顆真心，他們必須走入角色的內(nèi)心，才能演出讓觀眾信服的效果。

林志玲說過一句話，在演愛情片時，是必須要愛上另一方的。

某種程度上這是實話，觀眾看到的愛情演得有多逼真，也許因為那一刻就是真的。

在演戲時投入了真情，在現(xiàn)實中也許就會不由自主。

普通女性，永遠想象不到一個美女在戀愛和婚姻這件事情上有著多大的心理優(yōu)勢，往往是不太待見比自己優(yōu)秀太多的人，以免放低了自己的姿態(tài)，另一方面也看不上比自己差得多的人，以免自貶了身價。

她們最習(xí)以為常也最舒服的狀態(tài)，就是被寵愛。

站上演藝巔峰的女星們，戲里戲外都享受著異性最好的照顧，被無數(shù)人膜拜著，艷羨著，她們在上述方面的需求比尋常女性更敏感，也更容易執(zhí)著。

然而誰都知道，完美的劇情是一回事，現(xiàn)實的一地雞毛又是另外一回事。

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說到雙宋的婚姻，我們不可避免地要談起《太陽的后裔》，這部劇是宋慧喬開創(chuàng)的又一個時代——中韓同步播放時代。

編劇在《太陽的后裔》中充分發(fā)揮了想象力，使這部劇在方方面面吸引了更廣泛層面的觀眾。

背負國家使命的軍人，背負生命使命的醫(yī)生，這一場戀愛不存在誰依附誰，不存在誰照顧誰，某種程度上就是現(xiàn)代意義婚姻觀的寫照，更迎合職業(yè)女性的價值觀。

戀情在維和、戰(zhàn)爭、陰謀、地震等大場景中演繹，普通人可能一輩子都見不著，但又的確是存在于這個世界的現(xiàn)實。源于現(xiàn)實而高于現(xiàn)實，正是影視劇力圖帶給觀眾的最恰到好處的誘惑。

所以說，什么樣的人能成為編劇呢？****編劇不光要回應(yīng)真實，更要回應(yīng)我們心靈深處的渴求，塑造著愛情的欲望和觀念。

除此之外，通過聲光影極力烘托男演員的帥氣和女演員的美麗，一直是韓劇的亮點及賣點。

這個時期的美麗和帥氣，已經(jīng)不盡然是站在雪地中配合著音樂響起的緩慢回頭，也不是在櫻花樹下伸手接花瓣的清爽雅致，而是更注重回歸現(xiàn)實，用鏡頭感給觀眾真實的震撼，呈現(xiàn)一種大片般的整體美感。

比如宋慧喬本人，在這部片里很多時刻都是臟兮兮的，仔細看她的容顏，細紋、松弛，都沒有全然掩蓋，服飾簡單，場景也不刻意美化。

可是整組鏡頭看下來，你還是會留下深刻的印象，演員的情緒、狀態(tài)和整個場景、音樂融為一體，讓人信服。

她在此刻并不美麗，而看上去又是如此美麗。

這種美感不但擊中觀眾，相信連演員看了也會時空錯亂。正如一位老藝術(shù)說過：演戲最大的魅力，是你可以體驗不一樣的人生。

這樣的影視劇制作，是所有的演員夢寐以求的。

宋慧喬正是總能遇到這種機會的天選之人，自19歲成名以來，她就是偶像愛情劇中的公主，無論飾演主角還是配角，最美的時刻總是伴隨著愛情綻放。

如果你稍加留意，會發(fā)現(xiàn)韓劇大致上分兩種類型，一種是時尚偶像愛情劇，集數(shù)少，16到24集為多。主演多為韓流明星，片酬高，觀眾也不能容許你拖沓。

一種是都市生活主婦劇，顧名思義，是給長時間在家里料理家務(wù)的主婦打發(fā)時間消遣的。動輒拍得那么老長。

比如宋慧喬剛出道時出演小配角的《順風(fēng)婦產(chǎn)科》，主要描述家人與鄰里之間的日常生活，就拍了682集。

《看了又看》，姐弟三人追求理想和愛情的故事，拍了273集，一度讓我周圍的婆婆媽媽們淪陷了足足兩三年。照理說刷一年也就大結(jié)局了，問題是她們真的是“看了又看”。

《羅武林向前沖》，775集。講述了一個黃臉婆戰(zhàn)勝小三，成為一名獨立女性的故事。聽上去十分老土，可是收視也很好。

在此類冗長的主婦劇集中，韓劇要鋒利得多，總是把兩個有情人婚后的生活撕碎了，蘸辣椒醬吃下去。結(jié)論往往是：王子和公主結(jié)婚后，他們從此過上了矛盾重重的生活。

是一周吃一次龍蝦，還是一個月吃一次？是吃完一餐就洗碗，還是等到下一頓開飯前再洗？

愛情面臨的真正考驗，并不是國恨家仇一類的重大分歧與決絕，而是這些小事小物上的細微差別與沖突。

并非每個人都愿意看到現(xiàn)實中的這一面，但這才是生活。

據(jù)說，《太陽的后裔》是近年唯一一部在全劇終之后，還可以出現(xiàn)收視波峰的電視劇，這個峰值出現(xiàn)在雙宋公布戀愛關(guān)系和結(jié)婚的那段日子。

時過境遷，物是人非，今日再看《太陽的后裔》，粉絲們的感受想必五味雜陳。而身為當(dāng)事人，恐怕劇中的一幕幕繾綣和甜蜜，就此成為不愿觸碰的往事。

這也許不是壞事，因為愛有千萬種方式，卻從來不必是局外人眼中圓滿的樣子。

惟愿女神找到能夠包容她，也能為她所包容的愛情。

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