對仗妙用二十六法

對仗是詩詞必有的語言形式。對仗句能使詩顯得凝練、整飭、勻稱、典雅。因此好的對句往往成為律詩中最吸引眼球的精彩部分，大大增強詩詞藝術感染力。但如果只一味追求“規規然于媲青比白”，則容易流于板滯、堆砌。王力先生說過：“關于對偶，我們不要光看見古人求同的方面，還要看見古人求異的方面，后者比前者更為重要。”對仗句的技巧靈活多變，不僅表現在對仗的語義內容方面，也同時表現于對仗的語言形式方面。既可以在對仗的兩句之間變化，也可以在對仗的兩聯之間變化。下面均以一些個人律詩中的對仗句子分別加以敘述。

1. 時空交錯

對仗中一句或一聯從時間入手描寫，另一句或一聯則從空間入手描寫，以體現表達內容的變化。

如：

①一川撩夢雨，六載動情人。

②九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈。

③塵掩刀痕老，風吹火印鮮。 游魂尋野廟，佇影守家山。

④幾許明清韻，大千秦漢魂。 風回堪可守，雨過未相侵。

以上的“一川撩夢雨”、“九丈嵐煙出腕底”句從空間寫，而“六載動情人”“十年雨露入心隈”從時間寫。 “塵掩刀痕老，風吹火印鮮”、“ 幾許明清韻，大千秦漢魂”聯從時間寫，而“游魂尋野廟，佇影守家山”、“風回堪可守，雨過未相侵”從空間寫。兩個維度相互映襯，以拓展詩句的語義表達空間。

2. 動靜相宜

對仗聯中一句或一聯寫動態，另一句或一聯則寫靜態。

如：

①命蕩風云里，心平日月間。

②蛇伏古洞陪幽鬼，風動神珠戲醉仙。

③鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關。 斷壁起伏曾入夢，危樓遠近總無言。

④萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。 枝閑鳥寂風雷渺，云淡星稀日月長。

以上各例中都是一句描寫動態，如“命蕩風云里”、“風動神珠戲醉仙”，而另一句則著力渲染出靜的境界，如“心平日月間”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一聯描寫動態，如“鷹旋谷底尋殘戟，樹亂崖頭守舊關”、“萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧”，而另一聯則描寫靜態，如“斷壁起伏曾入夢，危樓遠近總無言”、“枝閑鳥寂風雷渺，云淡星稀日月長”。兩句或兩聯一動一靜，自可相映成趣。

3. 視聽之變

人接觸外界有五種感覺，即視覺、聽覺、味覺、嗅覺與觸覺。其中常用最主要的視覺與聽覺構成對仗，當然也可以用味覺、嗅覺與觸覺構成對仗。

如：

①石溪水濺千聲脆，云嶺松遮一色鮮。

②晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復斷腸。

③輕云漫隱溶溶月，遠火遙接淡淡星。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲。

④半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴。 隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍。

以上一句寫聽覺形象，如“石溪水濺千聲脆”、“雨夜和聲復斷腸”，另一句則寫視覺形象，如“云嶺松遮一色鮮”“ 晴朝放眼堪寄興”。或一聯寫聽覺形象，另一聯則寫視覺形象，如“琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲”、“ 半夜飄搖聞犬吠，孤身寂寞盼雞鳴”為聽覺形象，而“輕云漫隱溶溶月，遠火遙接淡淡星”、“ 隨云漫步撩愁絮，踏水凌波嘆苦萍”為視覺形象。視聽結合，聲色相映。除視覺、聽覺之外，也有以其他感覺錯綜變化以構成對仗的。

如：

⑤合圍嘗盡酸和苦，并進趟開熱與涼。

就是味覺“酸和苦”和觸覺“熱與涼”相對。

詩人有意把色、聲、嗅、味、感等各種不同的感受交錯成對，可以構成立體式的感覺空間，豐富詩句的審美內涵。

4. 宏微并襯

兩句中一句著眼于宏觀或多數，另一句則著眼于微觀或少數。

如：

①山高空瞭望，燈暗自吟哦。

②露水有緣成苦酒，霓虹無故化長繩。

③應知海闊魚龍險，勿忘家貧父母親。

④華屋玉碎人空嘆，荒野曲寒誰與聽。

以上為宏觀與微觀之變化，筆下可以令人有鏡頭變化之感，調動思維。

5. 多少分明

同一聯的兩句，通過數目的對比，使語句更具表現力。下面舉幾例多與少的變化詩句，

如：

①春種千顆籽，秋收幾個錢。

②孤月依山老，繁花照水新。

③千載專權成壁壘，一絲奢望是機關。

④萬里狂歌銀與玉，幾家焦慮炭和糧。

以上句中“千顆籽”與“幾個錢”、“繁花”與“孤月”，“千載”與“一絲”、“萬里”與“幾家”都是以意象數目的變化，形成強烈的對比效應，以抒發詩人某種特定的情感。

⑤千鈞一劍功勛在，百任雙肩業績存。

這聯里一句之間還是數目之變的就句對，一句里“千鈞”對“一劍”，“百任”對“雙肩”，競相變化，增加詩的內涵和力量。

6. 節奏起伏

對仗句要求上下句句法結構大致相同，但如果一味追求形式工整必定會影響對仗內容的氣韻。前人云：“凡詩切對求工，必氣弱。寧對不工，不可使氣弱”。詩人往往在字面對稱整飭的前提下追求詩句內在氣韻的流動。在兩句或兩聯之間句子節奏發生變化，也能產生新奇的效果。

如：

① 帷幄有執牛耳手，旌旗不掩馬蹄塵。帷幄/有/執牛耳/手，旌旗/不掩/馬蹄塵。

字面整齊，深層句子結構發生改變，兩句的句子節奏有了明顯不同。

②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜殘。身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜殘。

這一聯從字面上大致相對，但兩句深層的語氣節奏卻不大相同。上下句表層語言形式猶如雙峰并峙，而其深層的語義關系則不同，一為逐日的消瘦，一為任霜的欺殘，形似而神異，屬“寓變化于整齊”的寫作手法。

③兩世魂留一地府，千家淚斷百云幡。夕陽熠煜凄凄影，夜月朦朧裊裊煙。

兩世魂/留/一地府，千家淚/斷/百云幡。

夕陽/熠煜/凄凄影，夜月/朦朧/裊裊煙。

兩聯的句子節奏是不一樣的，變化較大。

④十載將兵千鳥盡，一人稱帝幾家全？ 洗城水借湘江血，搗磨寨添冤句鹽。

十載/將兵/千鳥盡，一人/稱帝/幾家全？

洗城水/借/湘江血，搗磨寨/添/冤句鹽。

兩聯句式節奏變化也甚大，這樣還能增強詩的耐品味性。

7. 信疑合用

對仗的上下句語氣不同，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語氣。

如：

①將士魂何在，勞工汗未干。

②天機猶不測，人運欲何更。

③伐木三車堪作炭，拋情十載怎持觴。

④鴻爪紫泥能共語，昏燈白發怎爭功。

以上各例一句用陳述或肯定表示“信”，另一句用疑問表“疑”，或反詰、或詢問。語氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。

8. 情景分合

兩聯中一聯側重描寫景物，另一聯則側重于抒發情感。對仗聯的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理，律詩對仗的頷、頸兩聯之間也應該避免內容的合掌之嫌，應盡可能有所變化。

如：

①關帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮。風吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧百鶴鳴。

前聯寫廟前、碑畔之景，后聯抒風吟、水嘯之情，節奏也所有改變。

②三巡美酒金樽起，一縷香風玉餅來。桌上酸甜堪品味，人生紅綠費疑猜。

前聯寫當時的情景“金樽起”、“玉餅來”，后聯則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生紅綠費疑猜”。

③陋舍泉為釀，荒疇鳥共言。情真陪五柳，夢斷付一箋。

這里前聯寫景，后聯寫情。

④未領三分險，唯折九道彎。談詩爭耳赤，論史惹心酸。

這里也是前聯寫景，后聯寫情。但實際上這里的前聯也暗中表述了作者的人生道路，只不過讀者不易理解罷了。

景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩。詩的這一審美特征在律詩兩聯的變化中用的多，顯得尤其重要。

9. 婉曲達意

兩句或兩聯中一直接描寫敘述，另則借助用典委婉達意。

如：

①五柳堪知己，諸峰盡作陪。

“五柳”句用典，“諸峰”句 直接描寫

②一川撩夢雨，六載動情人。抱柱相執手，釣鰲皆聳神。

前聯直接描寫，后聯“抱柱”、“釣鰲” 兩處為用典。

③兩部千金典，一身絕世功。德馨堪坐虎，膽壯可醫龍。

也是前聯直接描寫，后聯“坐虎”、“醫龍”是兩個典故。

以上一寫實況；另則以典喻今，委婉表達詩人內心的感受，能使詩意含蓄而又典雅，耐人尋味。

10. 賦比相連

兩聯中一聯用賦的手法，即鋪陳描敘；另一聯則用比的手法，即援喻設譬。

如：

①比月情非淡，如霞意更濃。

? 謝君多畫色，愧我少弦聲。

②尋常肝膽猶相照，變幻風云不可知。

? 往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。

? 均是一聯用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如煙”、“似月”；而另一聯則用賦的手法，如“謝君多畫色”、“愧我少弦聲”、“ 尋常肝膽猶相照”、“變幻風云不可知”。賦以直述情事，比以引發聯想。兩種手法交替運用，使詩句顯得靈動活潑，變化有致。

11.語氣變更

一句或一聯用陳述肯定的語氣，另一句或一聯則用感嘆或疑問的語氣。

如：

①皆憐西子貌，誰羨孔夫行？

②樓影堪遮衣襪冷，月光怎補半床閑。

③不與花爭俏，何須雪可憐。

④降旗天亦慟，垂首地猶傷。

? 云邈無歸路，山高怎望鄉？

? 以上陳述語氣與感嘆語氣相對或是肯定語氣與疑問語氣相對。上下句唱嘆起伏，抑揚有致，有效地增強了詩句的情味與韻致。

12.句法變式

? 張中行先生在《詩詞讀寫叢話》中提出：“律詩中間兩聯結構不可用同一個模式，否則算合掌。”他這里所說的結構即指詩的句法結構。律詩中間對仗的兩聯如果句法結構完全相同就容易顯得呆板。

如：

①唾怨云烏天落淚，噙仇雪暗地披紗。

? 長江大浪托白骨，短日微光掩赤霞。

這里上聯用正對，下聯用反對。

②晴朝放眼堪寄興，雨夜和聲復斷腸。

? 敢邁巴人拙步履，強登白雪雅廳堂。

前聯為反對，后聯為流水對，兩種句式并相成趣。

③ 汗苦三春堪寄興，花香一夏可知心。

? 和風至矣歌拂袂，憐意生焉月滿樽。

? 兩聯雖都為復句，但結構不同。又前聯上句為轉折復句，“汗苦三春（卻）堪寄興”，下句為假設復句，花香一夏（猶）可知心。下聯又用了文言虛詞“矣”“焉”入詩，而且節奏特殊，趣味盎然。

13. 虛實映照

即一句寫虛，另一句寫實。

如：

①故夢聞殘鼓，長波送遠帆。

②悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

③一山攜兩岳，九水坼三坡。

④往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。

? 此四聯“故夢”、“白骨堆”、“九水”、“纏老樹”都是虛寫，“長波”、“黑煤洞”、“一山攜兩岳”、“余暉似月照新池” 都是實寫。一句寫虛，一句寫實，虛實相映。

14.行云流水

即用流水對。同一聯中的兩句話，從形式看是兩句話，但意思并不互相對立，實際上是一整句話分開成兩句來說。也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來。它的前后兩個句子在意義上有連貫、因果、條件、轉折等關系。

如：

①卻嘆凡間子，難持自在身。

②敢邁巴人拙步履，強登白雪雅廳堂。

③舍卻一身悲與壯，贏得百姓喜和憐。

④盡賞飛鴻一字趣，尤羞瘦骨百春哀。

? 流水對使句子形式活潑、節奏流暢，減少了律詩的呆板。

15.扇面展開

? 即隔句相對。一聯中的出句和對句不構成對仗，而是前聯與后聯形成對仗，即兩聯之間相對。

如：

①千絲如意錦，遍綴水云衫。

? 一曲清心樂，漫撥天地弦。

②曦出覷粉靨，上下兩相傾。

? 漣動搖清夢，虛實一并生。

③花腮長淚起，怯怯抖流風。

? 葉面愁情郁，凄凄伴落蜓。

④醒夢春情早，桌盈水餃香。

? 團花秋意暖，醬蘸火鍋光。

這些皆是兩聯之間的對仗，使對仗形式變得新穎別致。

16.虛字入對

? 這里所謂的虛字，古代叫語助，準確地說叫助字，因為古代還有其他虛字的說法。現代叫做文言虛詞，我們借以說成虛字對。因為虛字沒有實義，所以一副對聯不可能全是虛字，主要是說用虛字入對聯，上下聯虛字對得巧妙，就叫虛字聯。

如：

①醉矣湖中景，悠哉畫里人。

②煙塵起待仆來也，蝦蟹熟防狗叫哉。

③逢時你享學之樂，得勢誰憐教者悲？

④官者驚之多噩夢，民夫嘆矣盡歡情。

⑤君曾至也情知否，我欲別之興未足。

? 聯里的虛詞上下對仗，妙趣橫生。

17.數字對聯

? 即指將數字嵌入對聯。數字對屬于鑲嵌類對聯。

如：

①五柳堪知己，諸峰盡作陪。

②沖破三重險，留全廿載身。

③一半清明一半醉，幾分嫵媚幾分莊。

④幾許文章一場夢，三千學子半生緣。

⑤七八走狗一桌擠，五六流鶯半側陪。

? 數字鑲對能使對仗顯得分外工整，還能增加變化。諸、眾、獨等字均可作為數字對仗用字。

18.添顏加色

? 顏色對即以顏色詞入對。

如：

①既領黃童嬉紫苑，何將白發怨青闈？

②心知黑幕難揭曉，情耐白衣怎訴屈。

③葉翠翻波出韻語，花紅留夢入嬌顏。

④一張白紙遮天日，萬兩黃金筑土丘。

? 顏色詞對仗使詩句優美有加，尤其在寫景詩中幾乎必不可少。

19.疊字注目

? 疊字在對仗中的地位不可忽視，而且應該是聯中的精華所在。

如：

①獵獵松濤織勁譜，嚶嚶雀語伴嬌聲。

②漫點層林皆爍爍，頻聆細水復潺潺。

③依依古月常隨我，款款新蝶早忘家。

④撫膺難步迢迢路，放眼平添郁郁情。

20.就句相對

? 一句中有的詞語自成對仗。

如：

①興邦掛帥聞驚鼓，除惡安民著快鞭。

②夜遣孤燈陪倦月，朝催惰日展明霞。

③旁人總論長和短，近者皆憂正與欹。

④立淖修身分貴賤，凌波養性任浮沉。

? 這里的舉例除上下句相對以外，句中的一些字詞也是相對的。如“興邦”對“掛帥”，“除惡”對“安民”；“孤燈” 對“倦月”，“惰日 對“明霞”；“長” 對“短”，“正”對“欹”；“貴”對“賤”，“浮” 對沉”。

21. 掉字掉音

? 就是同一句中使用相同的字或同音字作對仗。由于一句內重復用字或用音，構成新穎別致的對仗，實為巧對。

如：

①關廟關連人善惡，未莊未解杏紅白。

②民工可記民工苦，政績難消政績殘。

①②皆為掉字對。

③桌上任無人醉酒，窗前卻有雀鳴歌。

③為掉音對，但掉音對這種說法尚未見到別人提過，如不妥待我修改。“桌上任（ren）無人（ren）醉酒，窗前卻（que）有雀（que）鳴歌。”

④琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風聲。

“琴韻含（han）情涵（han）海韻，鐘聲徹（che）耳坼（che）風聲。” 為更復雜的掉字、掉音綜合對仗，應屬罕見之例。

22.借音借義

如：

①葉領波光翻綠夢，花留霞影共清風。

②好趁新詩說冷暖，何須就句論雌雄。

③樓影堪遮衣襪冷，月光怎補半床閑。

④郊坳一身正，阡墟萬籽盈。

? “清”借同音“青”、“就” 借同音“舊”、“衣” 借同音“一”與上句“綠”、“新”和下句“半”相對。而“郊坳”與“阡墟”既可以直接相對，又諧音“驕傲”與“謙虛”相對，更為少見之對。

? 還有借義之變化，即一個詞有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義，來與另一詞相對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的。

如：

⑤鳥瞰東瀛吞巨浪，鞭挾大漠裹狂風。

鳥瞰在這里意思是從高處往下看，并非鳥在看。但借“鳥”的本意與“鞭”構成對仗。借義用的不如借音多。

23.雙聲疊韻

? 指雙聲詞對雙聲詞、疊韻詞對疊韻詞或雙聲詞與疊韻詞互對的格式。

如：

①暗毀種膜同繾綣，偷琢果粒自徘徊。

②泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩嘆闌珊。

③韻蕩心舟知抖擻，時追故夢莫蹉跎。

“繾綣”、“徘徊”、“旖旎”、“闌珊”、“抖擻”、“蹉跎”均為雙聲詞或疊韻詞，吟誦起來音調協調而齊整。

24.犬牙交錯

? 就是在一聯中相對稱的字或詞錯位相對。

如：

①七賢杯里酒，筆下板橋心。

“七賢”與“板橋”、“杯里”與“筆下”相對，但位置不同而已。

②金烏莫待棲云嶺，尤盼玉龍出海潮。

“金烏”對“玉龍”、“莫待”對“尤盼”，但位置有異。此種對仗為在變化中隱藏著整齊，頗有意思。

③帔展金霞日，冠扶玉鳳巒。

此句實際應為”日展金霞帔，巒扶玉鳳冠。”語序顛倒之后，強調了彩云如“帔”和青峰若“冠”的形象性

25.偏旁求整

? 運用兩個相同部首的字與另兩個相同部首的字構成對仗，在齊整中隱含著變化，看著給人很舒服的感覺。這里當然可以用雙聲疊韻詞，但也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語。如犧牲、糟糠、曖昧、霜雪、松柏等。這種提法在古今詩詞理論中尚未見到，我覺得不失為一種寫詩的技巧，可以嘗試。

如：

①風弄琵琶曲，雨聆楊柳吟。

②九天風贈逍遙雨，千載情滋嫵媚魂。

③盡有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇。

“琵琶”、“逍遙”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞，但“楊柳”、“嫵媚”、“悱惻”只是兩個相同部首的字組成的詞語，給人視覺上的感覺也非常整齊。

26.位置挪換

? 一般律詩的對仗在中間兩聯，但千篇一律就有一個欣賞疲勞的問題出現，可以改變對仗聯的位置和多少來求得變化。如運用偷春格或增加對仗等。

如：

①五律 從王家嶺礦透水痛思中國礦難之頻

悒悒黑煤洞，森森白骨堆。

黑白分兩界，何故總相隨？

錢好他常賺，愁多己更賠。

問責無鐵律，草舍淚空垂。

②五律 入冬之后

寒徑花先落，空林雪未飛。

東山留隱客，不忍問何為。

五柳堪知己，諸峰盡作陪。

北風窗外過，只當牧笛吹。

? 以上兩首為偷春格，偷春格首聯對仗，而頷聯不對仗，仿佛芳花春前綻放，故名。

③五律 華佗

靈刀堪濟世，妙藥可回春。

卻嘆凡間子，難持自在身。

祛風先起怨，刮骨未成吟。

但有天憐意，青囊火不焚。

? 這首五律三聯對仗，但第二聯用的流水對，也能起到使詩句流暢的作用。

④五律 冰花

清姿疏媚色，逸品遠俗香。

相和唯邀月，獨憐但倚窗。

多情天可鑒，無價自難量。

向守三冬信，何沾半日光？

? 這首詩四聯全對仗，為減少滯澀和呆板，尾聯用了流水對和疑問句。

? 詩詞的對仗是力求“中律而不為律所縛”，整中求變，推陳出新。以上所述有的側重于內容，有的側重于手法，也有的則側重于形式。這些在創作中靈活掌握，一方面能加強自己的的藝術功力，另一方面能增強詩的藝術感。

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