一口氣看完兩部片子《追捕》和《引爆者》。院線選在同一天開始放映，不知是無意巧合還是有意競技，的確具有吻合度。
敘事主題相似。《追捕》來自著名的老牌逃犯杜丘先生，這一次也不例外，再次卷入陷害，躲藏亡命，然后反戈一擊。《引爆者》描寫一個卑微渺小的煤礦炮工，枯枝敗葉一般地被席卷進幫斗，被迫奪命。
影帝同臺飆戲。《追捕》由張涵予、福山雅治擔綱，一“匪”一警，惺惺相惜，就連片尾花絮的匪徒甲，出鏡的都是齋藤工；《引爆者》由段奕宏、王景春、成泰燊聯手，男人的戲份這么重，搭配溫柔一刀的還是余男老師。
人物有章可循。潛在的都是三股勢力，亡命者處境日益艱難，前有代表正義的警察，后有趕盡殺絕的黑幫，每次都要狂亂自救，絕處逢生，還好身邊總有一個值得信賴和依靠的紅顏知己。
但我相信，每一個看完這兩部電影的人，觀感和心情都不一樣。
《追捕》在日本的大阪，風景如畫，幾盡旖旎，用來比拼的都是豪車游艇馬群，全程輕松無刺激。壞人很壞，心眼壞，行為壞，但是不嚇人，看這樣片子安全系數極高。追捕的格局早早的就已然形成，律師、警察、企業家的職業身份是一種安全保證，反正離得很遠，沒有代入感，部分或者全部地解除了觀影的存在危機。
《引爆者》就有點不安，從段奕宏扮演的礦工趙旭東深入幽深的煤礦開始起已如坐針氈，那些小小的刺瞬時間就從四面八方冒出來，你要告誡自己，這才剛開始，未知的黑暗之旅一定是想不到的。拍攝地在山西大同，粗礪破敗，混亂骯臟，這樣的小城鎮再熟悉不過，就算你不是曠工，不用下礦挖煤，沒有黑幫上門，還不一樣活的渺小卑微，命如草芥。影片把這樣的不安極盡所能地推向極端，在逃亡的第一維度下，開始構筑兇殘人性和黑暗權力的敘事母題，使不同維度的亡命疊加起來，以開拓可能展開的其他維度。
《引爆者》很直觀的感受有三：黑暗、兇殘、虐心。
這樣的電影看下來不舒服。語言和肢體的外在行兇，看得見摸得著，毫無疑問是暴力，還有一種更大的暴力是被卷入金錢或權力的秘密爭奪，活生生的人變成了受困的野獸，抵達微觀權力的黑暗邊界。
趙旭東就是一個炮工，精通火器制作，但是老實本分，對命運沒什么改變和主宰的抗爭與欲望，只是逆來順受，所以他無知無能地坐過三年牢。從有人在他例行的炸礦材料中兌入汽油造成引爆開始，他就完全置身于黑暗的巨手之下。礦難，死亡四名礦工；自己入井調查發現真相，主謀被煤礦老板溺死；剛被老板要挾陷入兩難，老板又被對手雇傭的自己兄弟炸死，炸藥的配方還是他給的。即使是最后跟成泰燊扮演的黑幫老大程飛撕臉火拼，也不是因為有了直接矛盾，程老板沒興趣專門對付趙旭東，只不過碰巧又撞進去了，雖然是個閑筆，一樣要被滅卒。
每一次出事，都跟他沒關系，但都在現場，更何況以前還坐過牢。就憑著這一污點事實，公力救濟的大門幾乎已經封閉。曾經的牢獄生活成了他的啟蒙老師，讓他知道不能相信別人，不能指著有人會來救你，不能把自己的命輕易地交出去。這是他亡命之旅的直接起點和邏輯起點，也是他選擇亡命天涯的生存感知，看起來脆弱單薄，卻是無可撼動。
如果不是還有蕭紅這個女人，趙旭東也就跑了。余男扮演的蕭紅，是趙旭東的另一面孔。
趙旭東也不是什么孤單英雄，慫的要命。他本來也無意復仇除暴、濟世安良，只要活著就行，正常的活著，安靜的活著，悄悄的活著。礦難后被帶到老板跟前，腦袋一懵，雙腿一軟，撲通就跪下了；看到安全主任被老板溺在水缸，既沒有救人的能力也沒有拯救的意愿；看到自己老板被炸的面目全非，掉頭就跑，能跑多遠是多遠；你們老板之間弟兄之間愛怎么斗都行，我看見了也跟沒看見一樣，保證守口如瓶，爛死肚里。他對總把他當做擋路棋子準備干掉的老板們說的最多一句話就是：你行行好，放過我們吧。這不是權宜之計，不是掉包以拖延時間，不是為了醞釀更大的陰謀，都是真心的，發自肺腑。而黑暗沒有概念和邊界，除掉你不需要理由，放過你才需要理由，沒有人有時間有精力有善惡觀念去為你尋找理由。
在這樣的一部片子中，也感受不到趙旭東和蕭紅的愛情。他們之間的關系簡單直接，不饒彎子，床上動作兇猛粗魯，沒有浪漫，趙旭東也許還沒有完全明白，蕭紅早就認定了這就是自己的男人。在趙旭東萬事俱備，幾乎已經脫逃的時刻，蕭紅跟他說懷孕了。電影中用了一個必須的慣常的動作，已經打開的車門又嘭的一聲被重重關上，接著說了一句最經典的臺詞：“你想咋樣。”當時，影院里的觀眾哄堂大笑。這是一句每個人心知肚明、不言而喻的臺詞，或英雄或狗熊的男人在這時統統被打回原形，無所遁逃，還帶著一種孩子做錯事情后的無辜。
是啊，應該咋樣。趙旭東再慫，在自己的女人跟前不慫。他的絕地反擊都是因為你們老拿他的女人做文章，害她綁她弄死她。放開蕭紅，咋樣都行，讓擔罪就擔罪，讓越境就越境；不放蕭紅，那就魚死網破。這位民間的諾貝爾，自制武器彈藥，背著導管按著遙控，一次次返回戰斗現場。最大的悲劇來源于生存本身，真實的生活被囿于一段極其狹窄的時空，籠罩在巨大而緊張的緘默中，生與死，愛與恨，得與失，成與敗都顯得那般廉價，無足輕重，只有孤獨疲憊，兇殘黑暗，還有脆弱而寶貴的憐惜溫情混雜在空氣中，吸入體內，自行消化分解。
詩人流馬寫過一首詩《西瓜為什么自殺》，很像這部電影，詞句都有諸多的暗合：“但西瓜，是天生的恐怖分子/你無法排除所有西瓜/一夜之間全部自爆的可能/到底是什么力量/在催動西瓜自殺的決心/深夜瓜棚里的主人/高懸于瓜葉間的竊竊私語/不得不有枕戈待旦的驚悚/卻沒有任何對策”。當一個人一個群體面臨生存的本質性焦慮時，就連他的自殺也是具有毀滅性的，他們必須“由內而外的引爆自己”。
比起《追捕》，《引爆者》完整地構筑了一段絕境的產生和發展過程，有合理的地方，也有荒誕的帶過，但有一種虐，這種虐首先是主創在構思和實現過程中的自虐。要是讓我在這個劇組，殺青之后至少得緩幾個月，好好曬曬太陽，喝喝清水，曝曝霉菌，直到讓自己看到灰塵微塵都能感到開心為止。
