2017.09.01，星期五，晴。

“我總是著迷于時間，著迷于時間的主觀性。” – 克里斯托弗?諾蘭

由克里斯托弗 諾蘭導(dǎo)演的電影《敦刻爾克》今天在中國大陸首映。

晚上一家三口觀看了這部評分很高的電影。

一、音效

印象深刻的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。

那不斷滴答作響的秒表音效。似乎很適合《敦刻爾克》這個故事分秒必爭的核心概念。

音效留白。

影片結(jié)束前，Tommy上了火車，對面的人想跟他說話，他卻只是縮在座位上睡著了，這幾秒是完全沒有一點(diǎn)音樂的，或者說完全靜音，整個影院的人到這里理論上應(yīng)該松口氣才對，但在這幾秒的安靜里連周圍觀眾的喘氣聲音都聽不到。我個人非常喜歡這個停頓，這讓我想到繪畫的留白或者法餐精致的擺盤。對于每一幀都塞滿音樂的影片配樂來說突然留出一個缺口應(yīng)該是一件做不好會顯得唐突的事，好在這一處時間算的非常精準(zhǔn)，三個時間點(diǎn)交匯完畢，表盤停了下來，滴答聲停止，大樂章謝幕，不再有緊張的時間壓迫感，一覺醒來噩夢已然過去。

二、結(jié)構(gòu)

導(dǎo)演諾蘭用自己的方式講述了敦刻爾克大撤退這一歷史事件。故事采用港口的一周、海上的一天和空中的一小時的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。

影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭這種宏大的題材上。這種時間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機(jī)拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會感受到一種不同時空的人相遇的激動；而每每是這個交錯的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時候，整個故事也走向了光明。

三、細(xì)節(jié)

兩次歡呼。

一次是英國老百姓響應(yīng)號召開著游艇漁船到達(dá)敦刻爾克受到士兵們的歡呼，這無疑是整個電影的高潮也是這個題材最撼動人心的部分。

第二次歡呼是疲憊的士兵回到國土，受到國人熱烈的歡迎，士兵自己有些不知所措，說我們只是逃了回來，但對于國人來說，原本計(jì)劃接三萬士兵回國最終接回來三十萬本身而言即使是一場失敗的勝利，也是偉大的勝利，所以說這不是一個典型的戰(zhàn)爭片，沒有槍對槍炮對炮的熱血感，而是失敗之中的大獲全勝。

人性的光輝。

一艘英國人的漁船是父子倆和一個17歲的男孩喬治駕駛，去敦刻爾克救人，半路他們救上來一個德國飛行員，給他毯子保暖，這是Grace。德國飛行員爭吵中推倒喬治，男孩意外死亡。最后大家回到英國本土，德國人問父子喬治怎么樣了，兒子低沉地回答：他沒事。父親點(diǎn)點(diǎn)頭，贊許兒子的回答，這是多么大的Grace啊。我十分敬愛這個民家漁船的父子，特意注意了他們漁船的名字：月亮石Moonstone。

一個法國士兵混在英軍里想逃生，在船超載的時候，一個英軍逼他下去，另一個英軍替他奮力爭取，保護(hù)他留下來。這是Grace。軍艦被魚雷擊中，很多人被關(guān)在下艙，在水中掙扎，那位法國兵本來要跳船了，又折回身，爬上去，打開下艙的門，很多英軍逃生。

英國戰(zhàn)機(jī)放棄返航，轉(zhuǎn)頭追殲敵機(jī)，救了上千士兵，最后自己迫降沙灘，被德軍俘虜。

路邊的百姓給車?yán)锏氖勘f啤酒。一位盲人志愿者給回來的士兵義務(wù)發(fā)送幾百個毯子，一個士兵說：“我們做的就是活下來。” 他頭都沒抬說，“那就足夠了。”