本篇所講的故事構思技巧是針對于最近很火的非虛構寫作，而非我們通常所講的小說等虛構寫作。
大家都知道，在好萊塢這個全球表演業最發達的地方，最主要的產品就是創意。
但是在這些創意中，很少有創意能夠單獨支撐起一部電影的拍攝。很多情況下，這些創意只是一些模糊的觀點，很多時候無法被打造成劇本。
寫作同樣如此：
創意（故事核）很重要，但更重要的是如何構思成文。
簡而言之，作者在下筆之前，應該仔細琢磨自己要講的故事：
故事的范圍有多大？
故事的主題是什么？
什么樣的表達是最好的？
什么樣的語氣是最合適的？
……
【范圍】
常見問題
作者的思路過于狹窄。作者對故事的涉及范圍沒有全面地考慮，沒有進一步思考這些最初的表面現象中所深藏的影響。結果故事很短，僅僅兩、三頁就寫完了。
于是，他只好重新給自己的故事加工潤色，加入重復的引語、不相關的事實、大量的數據和其他的廢話。
就像下面這幅漫畫中的挖井人：
這兒挖一下，那兒挖幾下，費了很大力氣，可是沒有一處能挖出水來，結果挖井變成了挖坑。
這樣的結果出現在寫作中，將是一篇難以想象的文章：
像老太太的裹腳布，又臭又長；面面俱到，卻又什么都沒講透徹、講明白。文章節奏是狂亂跳躍的，讀者越看越厭煩，越看越累。
與其撰寫這樣一篇規模龐大、無法說清楚的長篇巨著，不如寫一篇信息有限卻講得很好的故事。
解決辦法
按照因果關系歸納故事的主題。
好處：
1、能夠提前確定故事中潛在的動態元素——讀者們更感興趣的作用和反作用行動；
2、能夠明確設置故事的范圍。在繪制出了大致的范圍區域圖后，作者就能夠根據自己擁有的時間和自己所處的空間，來制定一個可以實施的計劃。
在這個思考的過程中，只要找出故事中的作用和反作用元素就可以了。對于最后完成的故事中出現的細節或其他信息，此時都暫不用考慮。
【金牌案例】
在全國范圍內出現了醫師短缺的現象，我們決定撰文一探究竟。我們并不把這種短缺現象看作一個簡單的問題，而是運用因果分析，把它視為另一件事情的起因，依此類推分析如下圖：
看完上圖，我們就不難發現：把所有元素都放到一篇文章中去顯然是不可能的。
如果沒有這種結構圖，我們就會在這種錯綜復雜的迷宮中迷失方向。
在多余的材料上浪費精力，事后才發現根本用不上；被細節和奇聞軼事所吸引，最終才發現這些信息是完全離題的；報道的東西太多，花費的時間太多，反而在重要的地方缺乏深度。
之所以會這樣，就是因為沒有預先計劃好該報道哪些內容，該舍棄哪些內容。故事周圍沒有圍欄。
在繪制因果關系圖時，必須考慮到三個因素：
1.時間
2.距離（元素離故事的發展中心距離越遠，那么它還沒有發生的可能性也就越大。）
3.影響對象（涉及的對象——哪些人或群體與此相關，受影響的人或組織機構有哪些）。
【注】對于在自己的寫作邏輯鏈中處于偏遠位置的元素，一定要保持警惕態度。除非提前獲得跡象表明這些元素確實存在，否則他完全可以放棄追蹤這些元素。這樣可以把寫作范圍縮小。
【主題】
常見問題
在做一篇報道時，沒有對他選擇出來的材料進行整合，沒有把他想要講述的故事打造成一個言簡意賅的主題的話；寫作時，很有可能失去重點。他會被大量的材料淹沒，如果他自己都不知道這些材料意味著什么，其他人就更是不知所云了。可以想象，這樣漫無邊際、毫無重點的文章，誰也不會喜歡。
解決辦法
從你已經畫好的故事地圖上選擇最重要的一塊，用幾句簡單緊湊的話表示出來。把注意力集中在故事的主要發展上，這種發展導致的一、兩種可能的影響，以及這些影響可能產生的反作用，其他的元素都可以忽略。
用大頭針把這個故事的主題陳述釘在你可以看見的地方，讓它指導你的工作。當你偏離它的范圍時，讓它來責備你、質疑你。
好的主題陳述簡單明了，沒有細節，只是鮮明準確地勾畫出故事的主線。如果把最后完成的故事比作一幅油畫，主題陳述就是最初的素描，幾筆關鍵的線條描繪出的大體輪廓，而最后的作品就是根據這幾筆線條發展出來的。
在開始創作一個故事之前以及整個過程中，你都要考慮你對這個故事的感覺。
如果你對故事的主要方面或者發展情況感到可笑、懷疑或者憤怒的話，要問問自己是什么原因導致你產生了這樣的感覺。
跟著你的感覺走，記住你對它們的分析，因為這些感覺能把你的寫作引入你沒有預料到的新領域。
如果你自己對故事或故事里面的人物都沒有強烈的感覺，那你怎么能夠指望讀者對這樣的故事產生感覺呢？
