歷朝歷代中，我最感興趣的朝代是唐朝。唐朝作為封建王朝的鼎盛時期，有著那個時代前所未有的自信與開放，不管是硬實力還是軟實力都是全球領(lǐng)先。同時流淌著漢族與少數(shù)民族血液的君主開明而富有個性，盡管以道德批判的角度來看，當(dāng)時的人物常有驚世駭俗之舉，但總體來說，人性是自由發(fā)展的，而非抽巴壓抑。

近來追看《大唐榮耀》，若作為歷史劇其算不上及格，若作為偶像劇其基本還算正常。我沖著舒暢演的原創(chuàng)人物慕容林致而看，相比男主癡情偉光正，女主無腦瑪麗蘇的人物形象，配角的塑造往往比主角更生動鮮明，更易帶動情感。所以即使慕容林致的角色經(jīng)歷很扯，我也看下去了。

安史之亂是唐王朝的歷史轉(zhuǎn)折，所謂繁花著錦，烈火烹油，盛極之后就是下坡路。電視劇以安史之亂前后為背景，不管編劇如何編寫，處于那個時代的人物不管做什么其實都已不可避免地走向末路，網(wǎng)絡(luò)劇透的“團滅”結(jié)局也是意料之內(nèi)。據(jù)說，慕容林致的結(jié)局是好的，她盛年成為王妃，被迫卷入宮廷斗爭，淪為爭斗的犧牲品被逐出王府，從此立志鉆研醫(yī)術(shù)，終成一代國手。她之吸引我的閃光點就在于她并沒有因為嫁人而放棄了自己的職業(yè)理想，沒有因為被賣入青樓而自甘墮落，沒有因為被丈夫拋棄而一蹶不振，沒有因為曾受過傷害而變得反社會。

有多少角色是從單純而變得腹黑？我們受過不公正的待遇就是我們報復(fù)別人的理由嗎？在成長中學(xué)會自衛(wèi)是必須的，可以暴制暴并不能使自己的行為合理化。甄嬛如此，武媚娘亦如此，她們從來不算真正的贏家。我更傾向《瑯琊榜》所表達的思想：蒙受了冤屈就從正當(dāng)途徑讓皇帝啟動重審，沉冤昭雪，而非機關(guān)算盡打擊報復(fù)當(dāng)年的罪魁禍?zhǔn)住Ｒ悦烽L蘇的悲慘經(jīng)歷他完全有理由變成“腹黑”的謀士，但他沒有，盡管依照合法程序翻案付出的代價更大，可只有從這一步開始，人們才會信仰規(guī)則，而不是誰有權(quán)力誰說得對。

歷史上的廣平王和沈珍珠是怎樣的就懶得說了，百度一下全都知道。吳興才女的女主設(shè)定，說實話塑造得并不成功，感覺除了表現(xiàn)了一下她認字會背幾句詩，有才的智商基本沒有發(fā)揮出來，說她愛男主也沒見她對男主的事業(yè)、家庭幫到過什么，反而會讓男主智商下線為了她不惜“長征”爬雪山，然后隨從們無辜凍死。慕容林致也是傻白甜設(shè)定，但她因為沒有女主光環(huán)就坎坷得多，用一句話表示就是：她可能當(dāng)了一個假王妃。按角色身份，慕容林致是建寧王王妃、正妻，沈珍珠是廣平王孺人、小妾，可慕容林致不僅服飾樸素，出門沒有儀仗護衛(wèi)，還被賣去青樓，作為皇家成員，至始至終沒有任何皇家待遇……反觀女主，不是正妻比正妻還神氣，婚禮和慕容林致的規(guī)模相當(dāng)，衣服換了多少套就不數(shù)了，進宮還敢讓太監(jiān)畢恭畢敬叫娘娘，你當(dāng)你是皇妃？一個郡王的小老婆這樣只怕立馬被杖斃吧？

舒暢憑借演技在被虐的情節(jié)成功賺得觀眾眼淚，但她最打動我的一幕是她原本被丈夫休掉生無可戀，可當(dāng)?shù)弥煞虿≈仄渌蠓蚴譄o策時立馬表現(xiàn)出的冷靜而專業(yè)的救治狀態(tài)。慕容林致有她喜歡的事業(yè)，正是她喜歡的事業(yè)把她從婚姻不幸中拯救了出來。她可以從另一條路獲得自我價值的實現(xiàn)。

作為女性，當(dāng)我們有幸能讀書識字就意味著我們擁有了做自己的能力，為什么還要讓一個男人來左右我們的生活？我不反對為愛情的付出，但我反對為愛情喪失自我，放棄一切，俗稱“戀愛腦”。有人說我是女主我會選擇男二安慶緒，因為雖然男主好，但他心里還裝著很多東西，而男二眼里只有自己。要是我，我會對男二這樣的人避而遠之。這樣無條件付出的人必會要求你給予同等的回報，沒有回報就易生恨生怨，你累他也累，除非你無欲無求，完完全全依附于他。

大唐在安史之亂后走向分崩離析，盡管動亂被平定下來，可積重難返，帝國末日前的黎明不過是回光返照，到底改變不了了。【未經(jīng)許可，請勿轉(zhuǎn)載】