心芬芳/文
3.運(yùn)用這些描寫，可起到怎樣的作用?
前面我們說過，小說是曾經(jīng)活著的歷史，也是對曾經(jīng)生活的再現(xiàn)，它不僅要寫各種人物的經(jīng)歷，結(jié)局，命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，還要呈現(xiàn)人物生活的場景。
所以，這些場景都是非常重要的。
比如風(fēng)景描寫，它也有它存在的意義。
大家讀魯迅先生等大師的小說，就會深有感觸，他們文中的風(fēng)景，常常像一幅美妙的畫卷，大氣而清晰展現(xiàn)在我們眼前，或清新雅致，或粗獷野蠻，或蒼茫晦暗，或高遠(yuǎn)寧靜，總之會給我們留下深刻的印象。
在閱讀中我們發(fā)現(xiàn)，有的作家把小說故事情節(jié)設(shè)計(jì)得非常緊密，沒有構(gòu)思沒有閑情停下來寫周圍的環(huán)境，比如寫一條街道，或者一個人的面容、表情等，沒有一點(diǎn)點(diǎn)閑情雅志，相反的讓文章顯得不舒展，不沉穩(wěn)。
我們再讀大作家的小說， 常常會有一種勁道和穩(wěn)重，有一種胸有成竹的沉著，有一種按步就班的氣定神閑。
比如在小說中，常常會穿插一出電影畫面，生活畫面，街上的氣息，一個人的穿著打扮的描寫等等，就是為了追求這種的效果。所以，大作品中這樣的節(jié)奏感一張一弛，運(yùn)用感官和身體寫作，閑筆的應(yīng)用這些看似不起眼的寫作方法，卻總是能在文章中起到較大的作用。
4.如何調(diào)動感覺器官進(jìn)行寫作？
在中醫(yī)學(xué)里，醫(yī)生用望、聞、問、切來給患者看病，在寫作中，我們也可以通過眼、耳、鼻、舌、身等感覺，表現(xiàn)在作品的文字中，賦予文字生命力和想象力，這樣寫出來的文章，可以調(diào)動讀者的感受，打動讀者的心。
我同樣用舉例的方式，讓大家來理解，再來欣賞幾段文字。
比如莫言先生在《紅高粱》里寫道，高粱的葉片像蛇一樣纏繞著我的身體。
這段話是不是觸動了我們身體的感覺，對高粱的葉片記憶深刻？
奶奶神魂出舍，望著他裸露的胸膛，仿佛看到，彪悍的血液在他黝黑的皮膚下川流不息。
這段話里面有視覺的、也有意識的想象。
莫言先生在小說里，經(jīng)常寫到吃，寫到香味，也寫的非常的與眾不同。
他在《罪過》中寫道，我有一種奇異的感覺，感覺到香味像粘稠的液體，吸到肺里也能解饞的，香味也是物質(zhì)。文字中的香味是不是觸動了我們的鼻子和肺部神經(jīng)？
他寫小時候，掉到茅坑里，大哥把他撈上，他自己聞到了肥皂味兒，魚湯味兒，臭大糞味兒。
這種寫作是不是調(diào)動了你鼻子的感受？你讀后有沒有過目不忘的感覺？
還有一段，更為細(xì)致.
看到那蒼蠅是不斷地翹起一條腿來擦眼睛，抹翅膀。然后看到一只大蛤蟆爬過去，悄悄地爬，腿慢慢的拉長，收攏，像蒼蠅靠攏，蒼蠅也感覺不到。到離蒼蠅還很遠(yuǎn)的地方，它停住了，啪，嘴里的舌頭像梭鏢一樣彈出來了，它的舌頭好像能伸出很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，而后蒼蠅就沒有了。
在這段話里，他很好地為我們展示出了一個動態(tài)的畫面和情景，動員了我們的眼睛，我們的耳朵，我們的味覺，還鍛煉了我們緊跟著的那顆閱讀的心。
所以，大家在寫小說時，應(yīng)該調(diào)動自己的全部感覺器官，你的視覺，你的聽覺，你的觸覺，或者是超出了上述感覺之外的其他神奇感覺。
這樣你的小說也許就會具有生命的氣息，它不再是一堆沒有生命力的文字，而是一個有氣味，有聲音，有溫度，有形狀，有感情的生命活體。
文章有感覺，有感情了，才能打動讀者的心，這是一個很好的很有價值的寫作經(jīng)驗(yàn)。
5. 調(diào)動感覺器官來寫作，可以借鑒的四個技巧。
我們再來看《豐乳肥臀》這部小說，其中也有大量的描寫。
比如，這丫頭大眼直鼻，額頭寬廣，長嘴方額，一臉福相，更兼那兩只奶頭上翹的乳房和寬闊的骨盆，一看就知道是個生孩子的健將。
這些描寫，都是直觀的，物質(zhì)的和觀賞性的，沖擊著你的視野，就能塑造你作品中所描繪的景象，吸引讀者的眼球，這是技巧之一。
莫言先生在小說《酒國》里關(guān)于“全驢宴”的描寫。
“先是12個冷盤上來，拼成一朵蓮花，驢肚、驢肝、驢心、驢腸、驢肺、驢舌，驢唇……全是驢身上的零件”
“驢菜滾滾，涌上桌來，吃得我們肚皮如鼓，飽嗝不斷，大家的臉上，都蒙了一層驢油，透過驢油，顯出了疲憊之色，仿佛剛從魔道里牽出來的驢子”。
這同樣是對吃的欲望的描寫，可謂是非常壯觀的景象，適當(dāng)?shù)乜鋸垺⒖浯竺鑼懀⑦m當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，這是技巧之二。
在這里，穿插講一下虛構(gòu)的技巧。
從哲學(xué)的意義講，虛構(gòu)的真實(shí)比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)和可信。
但虛構(gòu)太過，沒有了生活的基礎(chǔ)，讀者也就失去了可讀性和信任感。
在小說中虛構(gòu)得非常成功的典范，那就是魯迅先生和金庸先生。
魯迅先生的小說為什么影響力大，最重要的一個原因就在于他虛構(gòu)的情節(jié)和人物有一個真實(shí)的背景。
比如在辛亥革命前后，他寫的底層民眾和小知識分子的艱辛、困苦，木訥麻木與拼命掙扎，就構(gòu)成了一個那個時代真實(shí)的語境，小說也就成了歷史講述中的一部分，也就有了真實(shí)與虛構(gòu)的結(jié)合。小說有了歷史的旁證，也就變得更具有可讀性。
金庸先生他寫的武俠小說純屬虛構(gòu)，但他選擇了多個朝代，元末明初，明末清初等等，并將虛構(gòu)人物與真實(shí)歷史人物結(jié)合，比如韋小寶與康熙，郭靖與成吉思汗等等，一虛一實(shí)也讓讀者信以為真，這就都是很高很好的寫作境界。
寫作就是這樣一種視覺藝術(shù)，要善于使用那些圖畫般的，鮮明景像的句子和描寫，這是技巧之三。
比如，法國作家，圣埃克蘇佩里《夜航》中描寫黑夜。
里維埃在沉思。他已不抱希望，這個機(jī)組將會沉沒在黑夜中某個地方。
里維埃想到深沉的黑夜像神奇的海洋，埋下了多少金銀財(cái)寶……
黑夜中，這些蘋果樹帶著尚未授粉的滿枝繁花等待著天明。黑夜是富裕的，充滿芳香、沉睡的羔羊、尚元顏色的花朵。
慢慢地，朝著太陽，將升起肥沃的犁溝，滋潤的樹林，新鮮的苜蓿。
是不是很形象，很有想象力？
大家再往下讀，飛機(jī)從巴拉圭，像從一座滿是鮮花、矮屋、靜流的樂園出發(fā)，經(jīng)過一個個中途站，沿著旋風(fēng)的邊緣往下溜滑，旋風(fēng)連一顆心也沒遮住。
九位旅客卷在旅行毯中，額頭緊貼玻璃窗，像望著掛滿首飾的櫥窗；阿根廷的小鎮(zhèn)到了夜里金玉滿堂，反使璀璨的星空顯得蒼白。
飛行員在前座，兩手捧著飛機(jī)寶貴的生命，圓睜著月光蕩漾的眼睛，像個牧羊人。
地平線已經(jīng)布滿了紅光，不久城內(nèi)每塊石頭都將放出異彩，如神話里的寶藏。
報(bào)務(wù)員手指按出最后幾分電訊，好似在天上高高興興殫完了里維埃能領(lǐng)會的奏鳴曲的最后幾個音符。
接著他收回天線，伸伸懶腰，打個哈欠笑了，大家都到了。
是不是有同樣鮮明的感覺，好像圖畫就在眼前。
關(guān)于圖畫般鮮明景象的描寫，這句話的理解，我再舉幾個簡單的例子。
大家非常熟悉的，那些世代相傳的諺語，也幾乎都是具有視覺圖像的字句，比如說朝霞不出門，晚霞行干里等等。
還有那些形象的比喻，如硬得像鉆石，僵死得像木板等等，都帶給你明顯的視覺沖擊。
最實(shí)用的，還有第四個技巧，就是用好數(shù)字和關(guān)鍵性細(xì)節(jié)的描寫。
費(fèi)城擁有比世界任何城市更多的私人住宅。如何加深這種印象呢？
費(fèi)城的私人住宅數(shù)目，遠(yuǎn)超過世界上任何一個大都市。
僅僅在費(fèi)城，就擁有397000棟私人住宅。如果把如果把這些住宅放在8米寬的土地上，一棟緊靠著另一棟，排成一排，可以一路從費(fèi)城排到這個會議廳，還要排到丹佛市，全長3027公里。
第一，作者列出了數(shù)據(jù)，397000棟；第二，進(jìn)一步具體化，如果把這些住宅放在8米寬的土地上，一棟緊靠著另一棟，排成一排，可以一路從費(fèi)城排到這個會議廳，還要排到丹佛市，全長3027公里。
人們可以忘記他所寫的數(shù)字，但是在心里不可能忘記他描繪的場景，因?yàn)樗膱鼍耙呀?jīng)深深地烙在了你的心里。
第二個例子，尼亞加拉大瀑布每天所浪費(fèi)掉的潛在能量驚人。到底這個潛在能量如何驚人，我們不得而知，或許能產(chǎn)生不同的模糊猜想。
如果再看第二段，我們把它換成這樣一句話，在尼亞加拉瀑布這兒平均每小時浪費(fèi)25萬條的面包，我們可以在腦海中想象，每小時有60萬枚新鮮的雞蛋從懸崖上掉下去，在漩渦中制成一個大蛋卷。
或者，如果印花布不斷從一架像尼亞加拉河那樣寬達(dá)1300米的織布機(jī)上被織出來，那也就表示，有同樣數(shù)量的布料被浪費(fèi)掉。
是不是有截然不同的感受和理解呢？這就是用好數(shù)字的效果。
用法國哲學(xué)家艾蘭的話說，“抽象的風(fēng)格總是不好，在你的句子里應(yīng)該滿是石頭、金屬、椅子、桌子、動物、男人和女人！”
小威廉.史創(chuàng)克在《風(fēng)格之要素》一書中這樣闡述，“那些研究寫作藝術(shù)的人，如果他們觀點(diǎn)有一致的地方，那么這個觀點(diǎn)就是，他們認(rèn)為能夠抓住讀者注意力最穩(wěn)靠的方法是要具體明確和詳細(xì)，像荷馬，但丁、莎士比亞等這些最偉大的作家，他們高明的地方，就是由于他們在處理特殊的情境并續(xù)寫關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，是他們的語句能夠喚起讀者腦海中的想象。”小結(jié)一下，這就是技巧之四，用好數(shù)字和抓住關(guān)鍵細(xì)節(jié)的描寫。(未完待續(xù))
