顏月溪，本名鄭靜，晉江文學網簽約作者，暢銷書作家，天蝎座姑娘。平時最愛讀書，偏愛文史類書籍，為人誠懇踏實，工作中為職場精英，閑暇時間則是想象力豐富的小說寫手。

2009年至今已發表三百余萬字，在讀者中影響廣泛，至今已出版《最遠的你是我最近的愛》、《邂逅一場格?；ㄩ_》、《黑天鵝》等佳作。

我第一次嘗試寫小說是在讀大學的時候。很簡單的小故事，短短兩三萬字，沒有提綱，沒有人物簡要。想到哪里就寫到哪里，后來我把其中的一個故事，擴寫成二十多萬字的長篇。豐富了人物和劇情發表在網上。沒想到意外收獲了很多讀者的認可，從那個時候我就知道寫作將是我一生的興趣所在。

一篇好的小說，不僅要有跌宕起伏，充滿想象力的情節，還要塑造人物。一部真正好的小說，總會有一個甚至幾個經典人物被讀者津津樂道，看過《紅樓夢》的人應該不會忘記寶釵、黛玉、王熙鳳?？催^《包法利夫人》的人也不會忘記愛瑪，而看過《金粉世家》的讀者也不會忘記金燕西和冷清秋一樣。一個有魅力的主線人物，能夠為作品增色不少。

想要有始有終的寫一篇更加合理的小說呢，不僅要有故事大綱，還要邊編寫人物小傳，也就是說作者自己心中要有數。想那個塑造的人物是什么樣的性格，真正提名以后，隨著情節的鋪展通過橋段和語言來展現，好豐富人物的個性。

很多人沒有寫大綱的習慣，其實我覺得這不是一個好的習慣。特別容易卡文和爛尾。想寫長篇的小說，對于故事全局的把控一定要了然于心。

一、情節最能體現人物的性格。

除了描述性的語言，情節最能體現人物的性格，面對同一件事不同性格的人物，可能會有不同的反應。拿《紅樓夢》來舉例，同樣是輸出的女孩兒，探春和迎春的為人處事風格就很不一樣， 《探春興利除弊》一章里，她因為王熙鳳生病暫時代管家，事無巨細都能處理的井井有條，還對大觀園提出了改革的合理化建議；而在《抄撿大觀園》一章里，她潑辣果敢的性格，更是被曹雪芹描寫的淋漓盡致，幾處筆墨運用 , 張三姑娘的形象躍然紙上。

二姑娘迎春，對家里的金銀首飾，賭錢吃酒的老媽媽拿出去變賣了，她都不愿意去管，縱容。這些下人胡作非為，認準了他懦弱的性格，不把她當主持姑娘。這件事要是擱在三姑娘探春身上是不可想象的。

1、對于情節的安排，要符合人物的身份。

比如你寫的是專業人士的時候，你就一定要查資料，做好功課。不光是為了寫的時候有底氣，也是為了不誤導讀者。試想，如果你寫的是一篇醫生的文里面卻連最基本的醫學常識都是錯誤的，就會給讀者一種不專業的感覺，從而影響小說的質量。當然，作者也不是萬能的，不可能通曉各行各業、所有的專業知識。因此在創作的過程中，就要學會揚長避短，適當加進專業橋段；運用資料要有據可查，有些專業知識不能靠自己的編造、印象，一定要事先做足功課。

2、情節不能背離人物的性格。

前面說到一篇小說里最能體現人物性格的是情節，而圍繞特定人物創作出來的情節，不能背離這個人物的性格。一旦人物寫出來，很可能就不受你控制了，他所有的行為都必須符合這個人物特定的性格。否則寫出來的小說就會給人一種偏離主線的感覺，或者是說人物可能不會那么立體。

3、要有個性與閃光點。

想要塑造一個容易讓人記住的人物，這個人物的身上，一定要有與眾不同的閃光點。拿我自己的一篇小說，男主角是個軍人，同時也是一個非常有個性的人。怎么體現他的個性呢，我的經驗就是給她增加點比較特別的愛好，軍人在大多數人印象中是鐵血剛毅的，而作為一個有血有肉的人，他不可能時時刻刻是這種鐵血剛毅的樣子，一樣會有普通人的一面。因此我描寫的這個人物，他有兩個愛好，拉京胡、收集冷兵器。年輕人里面喜歡京劇的人本來就不多，會拉京胡的更是罕見，因此這個人物的特點一下子就被人記住了。

而收集冷兵器對這個人物來說則是從另一個方面塑造他的性格。男主角曾經說過自己要是生在古代，一定是個仗劍天涯的劍客，生在現代他就成了一名熱血的軍人。而對冷兵器的喜愛，就是他骨子里一種很難馴化的性格的體現。

相信大家都看過這個時間熱播的電視劇《人民的名義》里面有個公安局長趙東來，是個塑造的很成功的人物。在大家的印象里，公安局長應該是心思縝密而又嚴肅的。這里的趙東來在工作中的確是這樣，認真負責，原則性很強，是個很稱職的公安人員。而當她面對喜歡的女性的時候呢，他又變回了普通人，也有普通人的七情六欲。

我記得劇里有一個很有意思的情節，趙東來帶陸亦可去參加讀書會，為她念了一首詩，一下子就將陸亦可對他的好感度提升了好幾個檔次，一個有力的男人，同時又有著浪漫的詩人情懷，對大多數女性而言，都非常有吸引力。我舉這個例子呢，就是想向大家說明，一個好的人物的塑造，情節不能只局限他的某一面，而是要從多角度來描寫人物，才會豐富立體。

二、對話也是小說里不可缺少的部分。

通過對話來烘托人物，性格是很多作者的慣常手段。小說創作之初，作者對人物一定要有一個準確的定位，提筆以后圍繞這個人物來貫穿情節和人物對話。人物的語言一定要符合身份，比如你想塑造的是一個高冷系男生人物的對話，就要符合他高冷的形象。就算你想到的是一個外表高冷內心逗逼的反差萌，描寫他和別人對話的時候，也不能總是用逗逼的語氣。不然這樣描寫出來的人物只能是“假高冷，真逗逼“。

三、正面描寫和側面描寫交相輝映是塑造一個人物的好辦法。

相對于長篇小說而言，隨著出場人物的增多，然后必然會分出主次。主線人物用來貫穿劇情；側線人物，除了豐富故事情節，很多時候也是為了烘托主線任務而存在，也就是說通過不同人物之間的對比，展現你想要展現的那個人物的性格。在某些情節里主線人物不用出場，通過另外一些人物的對話和描述就能從側面來烘托這個人物。

就像《紅樓夢》里有一章，信兒對尤二姐描述武賈府眾人，說王熙鳳“明是一盆火，暗是一把刀“，對待下人極其刻??；又說三姑娘探春是又紅又香的玫瑰花，無人不愛，只是玫瑰花有刺；而他們給二姑娘起的花名二木頭，也是極其傳神的表達了這個人物的性格。這樣的描寫是人物的塑造和情節描寫里很重要的側面描寫。只要運用的好哇，能達到正面描寫達不到的效果。

又比如在金庸的小說《碧血劍》里金蛇郎君夏雪宜從頭到尾沒有正面出場過，是個活在別人回憶里的人物。通過溫倩倩的母親溫姨的回憶，串起了這個人物生平的故事線。讀者看到這些情節的時候，絲毫不會覺得突兀，也很容易被溫姨的描述所打動，這就是將側面描寫發揮到極致的一種寫法。

在我的這篇小說《你的愛逆光而來》里，男主角傅東平有個外號小東哥，是他的好朋友鐵哥們兒夏平雨給他起的。他倆年紀差不多，夏平雨叫他小東哥，他叫夏平雨“小雨哥“，兩個人經常互相挖苦。類似這樣的描寫往往只需要幾個句子，就能讓讀者感受到。兩個從小玩到大的男人之間的情感。

而男主角給女主角任天真起了個外號叫“小驢子“，不僅僅是因為女生倔強的性格，也充分體現了男主角對她的憐愛。可能她性格中倔強的那一面，他不是特別喜歡，但是它依然包容給他起了一個可愛又貼切的昵稱。這樣的情節在小說中可能只是細枝末節，但是表達出來的意思卻不只是個外號那么簡單，是另一種側面的烘托。

四、性格展示

1、合理情節和對話。

想塑造人物的某種性格只通過描述性的語言是不夠的。比如說，你想寫男主角很會撩妹，想讓讀者信服的話，就一定要有合理的情節和對話來展現他的這種性格。比如喜歡和女主角說俏皮話，特別會制造各種驚喜。只有讓讀者有了一種身臨其境的氛圍，你的情節和人設才能合情合理，人物的性格才會突出。

很多時候寫作是一個痛苦和孤獨的過程，也是一個充滿驚喜的過程。我經常有這種感覺，就是一旦某個人物創造出來以后，就仿佛有了生命一般。我只是一個記錄者，一個思考中的旁觀者，用文字來描繪屬于這個人物的獨一無二的人生。

他們的喜怒哀樂，不僅跟隨劇情走，也源自他們本身的性格。盡量避免人物重復是我一直在努力的。而人物的塑造是一本小說，能否成功的關鍵；也是一本小說，能不能讓人印象深刻的關鍵。如果有一天你能記住我筆下的人物。哪怕情節已經模糊不清，對我來說也是一種鼓勵和成功。

2、特定情境中展示。

前邊說過讓人印象深刻的小說，必然要有讓人印象深刻的人物。很多時候，因為時間隔太久，小說的情節已經淡忘了，但是人物卻會被人記住。而人物被人記住的關鍵一定是他與眾不同的個性。

塑造一個人物的時候，除了恰當的外貌描述，人物性格的刻畫，關鍵很多是在特定的情境中展現的。取個最簡單的例子，《飄》的女主角斯嘉麗，作者描寫她非常漂亮，而這個描寫不能僅僅是辭藻的堆砌，要有劇情的烘托。斯嘉麗在參加十二橡樹莊園的聚會時，身邊圍繞了眾多愛慕她的男人，爭先恐后圍在她身邊，而斯嘉麗面對這些人是游刃有余，這就是一種展現她性格的方式。

而描寫她的堅強，不是作者寫她堅強，讀者就會認可，一定要通過情節來展現。斯嘉麗回到塔拉莊園時，面對莊園的困境和父母的去世，挑起了這個大家庭的重擔。甚至為了挽救這個莊園，還搶了自己妹妹的未婚夫，勇敢地打死了鬧事的北方士兵。一下子就讓讀者看到了這個人物身上那種堅韌的特性。

五、素材積累。

人的閱歷和經歷是有限的，作者想要寫好一個故事往往會在情節和人物塑造上，多下工夫。也特別容易遭遇瓶頸，對于這種情況我個人的經驗是一定要多讀多看多走走，多看經典小說，多看經典電影，多到戶外走走。從別人的構思里獲得靈感，從生活里提取素材。

上半年我因為工作的關系去蘇州學習，和同事去平江路逛了逛，回來以后我就創作了一篇一水鄉小鎮為開篇的小說，《一塵風月》。多走走，對于豐富思維和吸收靈感是個非常有效的辦法。

歸根到底人物是為小說情節服務的。而一本小說，有沒有靈魂，關鍵在于人物塑造的深度?？赡芎芏嗳藭f不是每個人都能寫出靈魂有高度的人物，但是如果你想讓你的小說在讀者心里留下印象，就一定要把自己想象描寫的人物研究透徹。你只有了解這個人物，寫的時候，人物才會看起來真實。

感謝大家在周末的夜晚收聽我的微課，我自己呢，也只是個業余的作者，很多觀點可能片面和主觀。在這里向大家說明一下，我分享的內容，僅僅是我個人創作中的一種經驗的總結。希望能帶給大家一種思路和理念，也歡迎大家關注我的新書《你的愛你光而來》。

1、關于大綱：
我一般在寫小說之前會寫四到五千字的一個大綱。主要就是把小說整個的內容歸結起來，等于說是一種內容的提要。

2、老師，您平時在塑造人物時是以什么為主？語言還是情節？

我平時寫小說的時候還是以情節為主，適當的加上對話。因為如果你要是對話太多的話，看起來就像一個劇本。我以前看過不少的劇本，里面基本上都是對話。

3 、短篇與長篇。

我最早開始寫小說，可能也就是兩三萬字左右，也是沒有什么規劃。后來開始寫長篇，第一個長篇寫了五十萬字，其實我也是很佩服自己的。 不管是想寫短篇還是長篇，一定要在心中對情節有數。

也可以先寫幾個短篇，然后串連；或者一個短篇中，情節擴充。一定要有始有終。

4 、寫完大綱之后，正式動筆又卡文了，經常反復這個過程，請問老師有什么辦法嗎？

我以前也遇到過，我是怎么解決的呢，就是說，如果你卡在那個情節寫不了的話，你可以先把后面的一些情節先寫出來。就是你特別感興趣的幾個點，寫出來以后，再通過串文來把這個幾個你感興趣的情節串起來，這樣的話，對于你些寫長篇小說也是一種方法。

20170423