采訪原文，無文章。感興趣的可選讀

文：據我們對羅老師的了解，您是一個隨性的畫家
羅：我主要以油畫為主
文：您對我們的江南敘事藝術家的展覽有多少了解
羅：這個大的概念，具體的理解大家都不一樣，我也不太清楚具體由哪些藝術家參展。
文：一個有29為參展藝術家，因為是李小山老師提出的想法，主要想突出地域性。因為南京的藝術家到了一定的年齡后沒有思想的碰撞，這次的畫展不強調形式，油畫、水墨等，主要是把地域性：江南的歷史、文化體現出來。這方面您是怎么看的？
羅：我經常在北京做展覽，對于江南在我的油畫里體現的還沒有具體思考過。具體給你看我的幾幅畫。
文：那我們就隨便聊聊，聊聊您最近的創作。羅老師您畫這種動物還。。。
羅：這是那個階段的作品，04年左右的。我還陸陸續續畫了一些這樣的彩石的。
文：您油畫的題材是什么呢？
羅：一開始是從自然的到后來這樣人文的，題材什么還是不太明確。我外出寫生比較少，更多是在我工作室的院子里。我的油畫有的是根據以前的記憶、圖片的印象等畫出來的。
文：我看這您的畫的色調都是比較單一的，這是為什么呢
羅：我覺得這么多色彩能夠表達我想畫的，其他都是多余的了。這個工作室是我06年過來的，另外還有一個在仙林那邊。我在南京的展覽比較少。
文：羅老師喜歡西方的油畫？
羅：喜歡啊，好的作品我都喜歡。像近期在南藝的培根展覽，我就非常喜歡。展的只有一張油畫，就是真正的大油畫，畫冊上看到的比較少。這也是今年中國比較重要的一次展覽，不但是在中國，這也是培根展覽中比較有意思的一個展覽。
文：我們江南敘事的展覽還是比較有有地域性的。
羅：我覺得南京這里地域性實在太強了，在我的概念里沒有想過，我的作品里似乎被人看出一些地域性，但其實那都是一些自然生成的東西。特別是現在強調一方水土的概念，但是我覺得實際上還是不太能成立的。因為概念上的江南和實際上的江南其實是相去甚遠的，還有江南對我們的影響到底有多少，從我們的生長經歷來看，更多的是一種意識形態的影響。另一方面，如果有江南，也是過去，那些影響確實是存在的，所謂江南要有很多水鄉，比較滋潤、潮濕，在過去還是有地理上的、景觀上的特征的。比如小時候，家門口就有河流，這些都是可以飲用的，住的房子是白墻青磚的瓦房，還有點漏雨，喝的都是雨水，這樣的環境才可以稱得上是江南。但是現在的環境，這里和那里的區別不是很大。但是我們的展覽提出這樣的概念，我覺得是有一個重新思考的想法在里面。
文：對，現在我們的距離越來越小，網絡、地域聯系，人們的差異性越來越小。我們也是想通過這次的展覽，來探索北方和江南的藝術家的差異性，他們生活的狀態，以及對他們的影響。特別是他們的經歷所畫出來的東西，想表達的東西，都是不一樣的。這展覽主要是想表達這樣的地域文化。
羅：這個地域文化做出來了又怎么樣呢？
文：因為我們是想尋找這些地域與江南的差異性，因為現在很多文化都已經被同化了，消失或是被平面化，整個文化都是清一色的，地方文化慢慢就減少了。
羅：其實我覺得地域性和江南的概念，要以不一樣的角度去思考。我感覺南京的地方性太強了。
文：羅老師您最近一直在南京嗎？
羅：是的，到時候展廳一起過去看看，元旦開始布展，希望能作一點參考。我有一種新畫，可能會晚一點拿過去。對于江南的問題，我想了半天，我的畫里的東西可能不愿意去說清楚，表達清楚，倒不是按照套路，而是只明白這種感覺，畢竟這和做理論不一樣。你們的問題和可一藝術園區肯定是一個非常統一的概念。但是有時候說不清楚。
文：比如我上次在湖南路書店采訪的沈勤老師，他會畫一些水田啊、園林啊這樣。
羅：園林我也畫，花草啊、石頭啊等等，有時候還是從客觀的表達上去考慮的，也沒有什么地域特征。

文：您對于我們的第一季的開館展覽，作為一位藝術家，您對展覽有什么要求嗎？美術館在藝術界中應該扮演什么角色？
羅：空間應該簡潔、簡單。美術館我們是希望有不一樣的展示空間的，有一個好的展示空間，是能給我們一些提示的。
文：您的工作室在這里還是有自己的一片天地的，您覺得如果藝術界在一起，思想上的交流，是否會有更多的靈感，對大家都有幫助呢？
羅：最早的時候，我這里也有十幾位藝術界的，但是現在大部分都散了，工作室都不在一起。作為藝術家，我們還是需要交流的。現在的藝術區大多面臨搬遷，我也經歷過大約七八次的搬遷，在這個附近，所以有個穩定的工作室，還是非常重要的。
文：我們的藝術節還有一個寫生的活動。
羅：真的嗎？這個很好，很重要。我們應該自己主動的發現一些新鮮事物，不能被動的等待，我們應該多感受一些。作為藝術家，也要盡量排除一些干擾，靜下來畫畫。