在生命這趟旅途中，所有的事都不會像我們希望的那樣發生。但到最后都不要緊。我們終將原諒這個世界，原諒我們自己。--熱愛一生

這段時間都在看《百年孤獨》，寫了3篇書評，仍然覺得還有很多東西要寫，還有很多地方需要細看。然而再美味的盛宴，天天吃，也會厭煩。決定換換口味，看本短的吧。

《親愛的生活》，由女性諾貝爾文學獎獲得者艾米麗.門羅所著，是一本短篇小說合集。于是開始看第一篇《漂流到日本》。

開篇就是離別場景，這在我的意料之中--現代小說通常都是以一個突兀的場景開始的，目的是為了抓住讀者的注意力，然而，文筆卻是意料之外的簡潔，比起馬爾克思華麗的語言來說，可以說是簡單，樸素。可能是吃慣了馬爾克斯華麗的語言大餐，面對這樣巨大的語言落差，我有些接受不了。

我有些失望，諾貝爾文學獎就是這個水平嗎？

繼續往下讀，故事平平淡淡，第一幕丈夫送女兒老婆遠行，白描：老公看女兒、老婆的眼神，在女主角看來其間蘊藏“某種說不出來的情緒”，但是，她知道丈夫不愿討論這種話題，這就引出了夫妻之間思維方式的差異。

接下來就詳細的描寫了老公的成長背景，老公是婆婆抱著從前蘇聯控制地區逃出來的，后來，婆婆母親搬出撫養他長大的公寓，住進一個只放得下沙發的小屋。女主跟她開玩笑這樣你兒子就不能回家跟你一起住了，婆婆似乎吃了一驚，這個玩笑讓她痛苦。

一開始我沒讀懂，干嘛要寫這一些看似無關緊要的背景介紹！后來我明白了，這里處處是伏筆，不僅說明了，她和老公的性格差異，婚姻貌合神離；也通過公公沒有逃出來死在家鄉，引出生活的不可預知性，就像漂流瓶一樣，誰知道會飄向何方？對應女主的一段不知飄向何方的精神出軌。；也通過婆婆逃亡途中將可能在新生活和孩子之間做出選擇，對應小說的最后，女主角是要逃離生活，拋棄孩子呢，還是為了孩子，繼續待在原來的生活里呢？

接著描述夫妻倆的日常生活，間或插敘了兩人之間的對話，表明兩人之間情感表達的迥然不同--老公是工程師，現實，沒變化，沒激情；女主是詩人，幻想，敏感，憤世嫉俗。

她的老公很帥，至今她仍然欣賞他這一點，然而婚后十年，性格的不同，感情上他2人已經不能交流，沒有共鳴了。

女主角在日復一日的枯燥生活中，在多倫多一個作家聚會中，遇到了同樣憤世嫉俗還主動對她示好的男人，一個記者，精神相通，讓她抑制不住的，對他牽腸，朝思暮想。盡管丈夫回來時這些幻想都消失不見，她仍像以往一樣 “真實可信”地愛著丈夫。

她覺得自己很蠢，是的，生活已經磨礪了他，她怎么能對剛見過一面的男人就這么朝思暮想呢？她也明白，這個男人未必能如自己想象的美好，可還是抑制不住地幻想。

這一段讓我很吃驚，繼而感到驚悚不已，作者太厲害了，于平淡的場景中突然發展出來--女主角的精神出軌，踩到了我和其他婚久女性的痛腳--婚后十年，誰能保證自己的思想沒有偶爾開過小差呢？因為對方不是神，滿足不了你所有的需要。

生活有了變化--丈夫要北上工作，而她也要去多倫多給朋友看房子，這給她提供了“大膽行動的機會”--她給記者寄了一封匿名信，里面有三句詩：“寫這封信就像把一張紙條放進漂流瓶-- 希望它能 ? ? 漂流到日本”，末尾寫上了自己火車到達的日期和時間。

?這封信的意思其實就是個試探，看看我倆精神相通到何種程度，你能否理解到我的意思--好像我放了一個漂流瓶，想讓它漂流到日本。

女主帶著女兒開始了火車之旅，這也是她開始背叛丈夫、女兒，背叛生活之旅--因為精神早已背叛，邀請信已經發出。與女兒的對話，顯示出女兒十分愛爸爸，想去找爸爸，這也是伏筆。

女主角跟女兒講故事的時候，一個漂亮的年輕男人，插入女兒的跟讀中，這在一開始受到女兒的排斥--因為他奪走了媽媽的注意力，但他是在幼兒園表演幽默短劇的人，很快贏得了女兒的歡心，后來跟他玩的很愉快。

女主發現他很熱情，很會引領孩子玩耍，他對孩子們毫無保留--引出女主對自己的反思：自己對老公、女兒都是有所保留的，小心翼翼地隱藏自己的與世俗對抗，保有一塊自己的精神自留地。

下半天，女兒睡著了，女主與年輕男人聊天，喝著他的酒精飲料。兩人聊到了宗教：女主心里不信教，然而周圍的親人給了她太多壓力，讓她無法掙脫；男人則從小為家族表演宗教短劇，受到贊揚，但長大后他想表演真正的戲劇時，被家人稱為“被魔鬼附身了”。

同樣的痛處，加酒精的作用，兩人不禁互相索取溫暖，就在女兒旁邊--于是他們去男人的隔間，在狹小的空間里滾在了一起，“令人驚訝的極度快感”，她感到“震驚，但又愉快，像一個角斗士”。

然而女主很快就回去了，男人說“這么快”--本就是萍水相逢，只不過溫暖了一場；女主的孩子永遠是她的牽掛，也是她自由的枷鎖。

回到原包間，伴以細致的女主視覺和心理描寫，讓你和女主一樣突然陷入巨大的恐慌--孩子不見了--“她要瘋了。她猛地掀開枕頭，用力拍打毯子，努力回想之前。”

接著是大篇幅的心理描寫：火車是否停過，孩子是否被人擄走，是否被別的乘客藏在包間里。她邊看邊翻找各包間，沒有。又是一陣恐懼，孩子是否走到別的車廂里了，抑或是在兩個車廂直接的過道里--詳細描寫了過道，過道是令人驚恐的。她十分擔心女兒會害怕。

女主真的在火車過道里發現了女兒：根本沒哭--沒人會對她解釋，沒有希望，“眼神很奇怪的一片漠然”；但是在看見媽媽時她哭了起來--“只有在那之后她才可以重新回到自己的世界，找回受苦和抱怨的權利。”

這一大段的描寫讓每一個做了母親的人看到揪心揪肺，心里十分難受--我們都經歷過這種恐慌和絕望，幸而沒有落實。

你可以想象：小小女孩腳步噠噠跑出去找媽媽的場景，她描寫女兒的那種，絕望和呆滯的時候，你可以體會到，身為母親的一種深深的內疚--我也曾體會過，還將繼續體會：深陷于自我成長和身為母親這兩種角色的爭奪，一種不能完全照顧孩子、沒有做到完美母親的的遺憾。

之后，年輕男人下車，女主要女兒跟他揮手，女兒卻將頭轉到一邊--她是意識到媽媽之前是為了他才離開自己的吧。

后面的旅程，女主出于內疚，一心一意的陪在自己孩子身邊。

結尾卻突如恐怖篇的結尾一樣，給人一個巨大的驚嚇：記者竟然來接她了，堅定地吻了她--看來，兩人還真的心有靈犀，靈魂上非常默契，然而女兒掙脫了她的手，自己走開了--她意識到媽媽可能又要離開她了。

女主沒有試圖逃開。“她只是站在那里，等著接下來一定會發生的任何事。"

這真是一神來之筆，給讀者留下了無窮的想象：女主將何去何從呢？是為了女兒的愿望，繼續和爸爸在一起，還是為了自己的意愿，和記者在一起？也許像漂流瓶一樣，飄向任何方向！

總的來說，門羅的文筆，非常簡潔簡練。描寫的是普通生活場景，卻予以很多突兀然而又合情合理的變化，到處是伏筆，到處是回答。

對生活場景的描寫，以小見大，非常精準地寫出了女豬腳的心理活動，節奏把握也非常到位，看完這篇小說，就像看了一個鬼電影一樣，著實讓我受了幾回驚嚇。

我只能說，果然不愧是諾貝爾文學獎獲得者呀，名不虛傳。