一說到經(jīng)典肖像，我首先想到的就是偉大的肖像攝影大師?Yousuf Karsh，他拍攝了很多傳奇名人，像是愛因斯坦、丘吉爾、海明威、畢加索、格蕾絲凱莉等等等等這些重量級(jí)名人。而他所拍攝的很多照片甚至成了這些名人標(biāo)志性的照片，一提到這個(gè)名人，首先想到的可能就是這個(gè)名人。
經(jīng)典肖像攝影的唯一重心就是人，我們可以把它理解成一種極簡主義的人像攝影，攝影師唯一需要展示的主體就是人，不需要復(fù)雜的背景，也不需要任何可能會(huì)讓觀看者分心的道具。即使布置了背景使用了道具，也是同拍攝主體密不可分，甚至可以成為主體一部分的內(nèi)容。
在拍攝肖像的最后，最重要同時(shí)也是最困難的部分是捕捉相中人的原始情緒，而表達(dá)情緒的最佳窗口就是眼睛，這就需要拍攝者能夠正確的捕捉到眼神中所透露出來的情緒。
經(jīng)典肖像攝影可以分為三種類型，頭肩肖像、3/4 肖像以及全身肖像。
頭肩肖像顧名思義就是從被攝者胸部以上取景，將被攝者的頭部和肩部都拍進(jìn)框架之中，這種取景方式可以重點(diǎn)表現(xiàn)主體的面貌特征。有的時(shí)候直面相機(jī)畫面可能會(huì)很無聊，拍出來就很證件照，所以在面對(duì)相機(jī)的時(shí)候可以稍微側(cè)一些身子，不僅可以讓身體更加立體，而且也會(huì)讓肩膀更加放松，不至于贏繃著看起來就會(huì)感覺怪怪的。
由于我們拍攝的主體僅僅包括頭部和肩部，因此在大多數(shù)的圖像中，主體都會(huì)被居中放置，但是我們可以遵循三分原則，讓主體在側(cè)身的同時(shí)，將三分點(diǎn)置于主體的一只眼睛上，可以讓觀看者在看到這個(gè)照片的第一眼就注意到眼睛，也能夠更加容易讀出被攝者的情緒。另外如果被攝者并不是看向鏡頭，而是看向某一個(gè)方向，應(yīng)該在這個(gè)方向上保留一定的空間。
另外除非我們距離主體非常近的距離拍攝，否則最好要確保主體頭部上方能夠保留足夠的空間，并且不要讓畫面切掉主體的頭皮。如果距離很近不得不有取舍的話，寧可切掉部分的頭皮也不要切掉下巴。
3/4 肖像的取景一般從被攝者的膝蓋往上開始，也就是說被攝者的身體有 3/4 部分位于照片的框架之中，和頭肩肖像相比，觀看者可以了解更多關(guān)于被攝者的細(xì)節(jié)，不管是穿衣還是身上的一些小動(dòng)作甚至是隨身攜帶的一些小飾物，都能夠充分表現(xiàn)出被攝者的特點(diǎn)。
由于被攝者大部分都展現(xiàn)在鏡頭之中，所以面貌并不是被關(guān)注的唯一重點(diǎn)，觀看者的視覺重心將會(huì)被身體所分散。拍攝的時(shí)候要注意身體的細(xì)節(jié)，不要讓人像全部塞滿畫框，否則會(huì)顯得擁擠，并且不要隨便砍掉上半身的任何身體細(xì)節(jié)。
全身肖像自然就包括了主體的全身，從頭到腳全身上下任何一個(gè)細(xì)節(jié)都不會(huì)錯(cuò)過。全身肖像展示了主體的完整個(gè)性，與頭肩肖像相比，其實(shí)這樣的肖像更加復(fù)雜，因?yàn)樗鼤?huì)涉及到更多的內(nèi)容，包括模特兒的穿搭，模特兒的姿勢，模特兒面對(duì)鏡頭的角度，以及燈光等等等等。
當(dāng)然能拍出不那么尷尬的姿勢就已經(jīng)很不易了，很多人平時(shí)都生龍活虎活蹦亂跳的，可是一到鏡頭前就開始拘謹(jǐn)起來，不知道手到底放哪兒才好，也不知道要怎么樣做出表情才最自然。面對(duì)鏡頭，盡量要放松，忽略相機(jī)的存在，不需要那么直挺挺的站著，有的時(shí)候稍微彎曲一條腿可能會(huì)顯得更自然，也更容易讓自己放松下來。
當(dāng)然，全身肖像并不一定是讓模特兒站在那里，坐著也可以，只要能夠拍攝到全身就可以了。同樣的，在取景的過程中，我們也要注意千萬不要將身體的某一部分切出畫框之外，要將全身都包括進(jìn)畫框之中。在對(duì)圖像進(jìn)行構(gòu)圖的時(shí)候，頭部上方應(yīng)該保留比腳部下方更多的空間。
全身肖像并不一定需要模特兒和相機(jī)之間的眼神接觸，因?yàn)榧词共恍枰凵瘢Ｌ貎荷砩系奶卣饕呀?jīng)足以表達(dá)模特兒本身的特點(diǎn)。
