很多人寫作都會經歷瓶頸期，高手也一樣。而好的寫作書不單告訴你何為好文章，更能給你具體的、可以學習進步的方法。人們通常認為好的文章是靈感的寵兒，但其實并不盡然。那些大師級的作家，即使是很普通的題材，也能綻放生花妙筆。值得慶幸的是，有些技巧是可以通過訓練得到的。以下這幾本廣受好評小書，可以幫助你快速找到寫作的方法和實用的技能。
一.《怎樣寫作》
作者：葉圣陶
葉圣陶著
“寫文章不是生活的點綴和裝飾，而是生活本身。”這句話是我的高中語文老師反復告誡我們的，它的作者就是大教育家葉圣陶。
《怎樣寫作》寫于上世紀前半葉。這本書當初是寫給中學生和中學教師的，目的是指導他們怎樣寫作。半個世紀過去了，今天看來，這本書仍有非常大的指導意義和實踐意義，而且它提供給學習寫作的人很多可以操作的細節。
葉老認為文章“要寫出誠實的、自己的話"，"要有所寫才寫"，簡簡單單的幾句話道出了寫作的真諦。寫作要有真誠的寫作態度，強烈的寫作意愿；要有對生活的尊重，對自我內心的尊重；寫作應該成為寫作者生命存在形式的一種表達。
關于寫什么，他是這么說的：
“倘若沒有什么想要表白的，沒有什么發生感興，就不感到必要與歡喜，就不用寫什么文字。一定要有所寫才寫。若不是為著必要與歡喜，而勉強去寫，這就是一種無聊又無益的事。”
“我們平時有這么一種經驗：有時覺得神思忽來，情意滿腔，自以為這是值得寫而且歡喜寫的材料了。于是匆匆落筆，希望享受成功的喜悅。孰知成篇以后，卻覺這篇文字并不就是我所要寫的材料，先前的材料要勝過這成篇的文字百倍呢。因此爽然自失，感到失敗的苦悶。”
情以物遷，辭以情發
葉老還認為，學習寫作的人不能一味模擬、模仿現實生活，而應該在對生活藝術性理解和把握的基礎上進行寫作。換句話講，也就是寫作素材符合藝術真實即可。
關于怎么寫，他是這么說的：
寫話：實際上隨你怎樣高深的意思都可以用話說出來，只要你想得清楚，說得明白。所以寫話跟意思的淺近高深沒有關系。寫話是要寫成的文章句句上口，而且可以聽，聽起來跟看起來念起來一樣清楚明白，不發生誤會。
要寫通順文章，最重要的是鍛煉語言習慣
文章好比給物體留下一個影像的照片，語言周妥沒有毛病，按語言寫下來的文章當然也周妥沒毛病?？谡Z和寫作的相似——鍛煉好語感就能寫出穩妥文章,：1，聽別人說話，讀別人文章，留意別人怎么用詞，怎么文章布局；2，通過誦讀來培養好的語感
口語和寫作的區別——口語漫無目的，嚕蘇，主次不分明，對話照單全收。寫作有1個中心，只寫與中心有關的，詳略分明，摘錄對話是有選擇性的
葉老還有很多很細致的論述，比如如何寫開頭和結尾，如何用畫畫的方法描寫景物、抒發感情。整本書篇幅不長，但是干貨滿滿。讀者可以自由閱讀，細細揣摩，勤加練習。
二.《大師們的寫作課》
作者：舒明月
舒明月著
在寫作培訓領域，舒明月老師是和王佩老師、張春老師等齊名的大神。簡書的簽約作者例如弘丹都受到過她的獨家指導。這本《大師們的寫作課》剛一上市，便好評如潮。我看了其中的四五頁后，就決定買下這本書。
此書分析了魯迅、張愛玲、沈從文等48位大家寫作秘技，分內容篇、技能篇、拓展篇三個部分一一剖析，很是實用。看完書更認同舒老師觀點：好文筆是讀出來的。
全書引用了諸多文學大師或知名作家的名章名段進行詳細對比講解，手把手的教你如何去閱讀各類美文，并深切體會其字里行間中的奇妙之處。內容涵蓋了文學作品中常見的景物、場景、角色的描述方式，以及標點、比喻、造語等文字技巧。在每一小項的結尾處還會有針對這一內容的名家名篇閱讀推薦。
隨手摘錄一些方法論的文字：
當你想要表達一個美好的心情時，不應該是“好美??！”“好棒啊！”“好開心啊！”這樣子的，而應該如以上四步法，關注對象，斟酌語言，在意形式，追溯古典。
一個作家們（包括編劇們）百試不爽的技巧：虛構作品中酌量添加萌物可大大增加閱讀趣味。這方面最成功的例子莫過于沈從文的《邊城》了。那里面的汪星人有個樸實的名字——“狗”。
“寫景需動態”“情感要真實”
從總體來說，舒老師的著力點并非是對于寫作的指點，而是更傾向于向讀者介紹有哪些非常值得去讀的優秀文本，他列舉了大量的經典好文，同時作者還將自己對于這些文本的解讀都傾囊相授，不可謂不慷慨。
很少有一本書既教會我們讀，又能把大師的技巧用通俗的話語指點給我們。書中所引用的原文都是我們耳熟能詳的，也都是有很強的權威性的。幾乎任何一篇文章，你在之前自己讀的時候都沒有發現它真正的美。例如這句：
顧城用了個很別致的比喻，“像剝開了一個珍美的小橘子似的”，令人嘆賞，其他花瓣莖蕊的代稱看似落入了俗套，其實與整體氛圍契合，與詩人好奇凝視而小心觸碰的姿態契合，因此絕無油滑聲腔，也一點不顯刺目。
這本書給我的感覺就是許多大師在同時給我上課，如果你既想學習讀什么、怎么讀，又想知道怎么寫，這本書不會讓你失望！
三.《寫作這回事》
作者：斯蒂芬.金 ? ? ?張坤 譯
我不是斯蒂芬.金的粉，他最有名的小說我只讀過《穹頂之下》，甚至大名鼎鼎的《肖申克的救贖》我也沒讀過，但是這并不妨礙他在我心目中的大師形象。
它是本自傳，是作家斯蒂芬.金片段式自傳，書中所涉及的事物不多，只是有關寫作。這樣很妙，讓讀者很受用。斯蒂芬說，故事是一個字一個字寫成的。對于一個新手作家來說，這過程猶如“坐著浴缸橫渡大西洋”。他由衷的告訴所有人，駕駛浴缸橫渡大西洋固然艱難，但是寫作對于他卻是“神奇的生命之水”，是為了讓自己讓更多人生活豐富起來所做的選擇。勇者的選擇。
斯蒂芬·金有個很有意思的觀點：他認為要寫出好文章，先要多閱讀，他的推薦一是讀經典，學習它們的優點；二是讀爛書,避免犯錯誤。我想除了避免犯錯誤，讀爛書的另外一個好處就是知道這么爛的文都能暢銷，你為什么不拿起筆自己寫呢？
在書中，他還給出了很多自己的寫作經驗：
寫作的工具：
1.詞匯
用詞的第一條規矩是用你想到的第一個詞，只要這個詞適宜并且生動即可。
2.語法
3.少用被動語態和副詞
好的寫作通常要求作者放下恐懼和造作。
4.段落
基本段落形式：概括性句子打頭+描述和支持性語句
小說分段的訣竅是順其自然
小說圖的并非是語法準確，而是要讓讀者容易讀，講好故事……一有可能就讓讀者忘記他/她是在講故事。這個一句話段落看起來更像是談話而不是作文，這樣就很好。寫作是一種引誘。
在我看來，長篇也罷短篇也罷，都是由三部分構成：敘事，將故事從A點推進至B點直至Z點結束。描寫，為讀者描繪出現場感覺；對話，通過語言賦予人物生命。
關上門來寫作，敞開門來修改。你寫故事的時候，是在給自己講故事。當你修改的時候，主要工作就是拿掉不屬于故事本身的內容。修改稿=原稿-10%
好小說總是從故事開始，發展出主題；幾乎很少是先定好主題，然后發展出故事。
除了一些寫作經驗和寫作技巧的分享，書中最打動我的是斯蒂芬.金對于寫作態度的論述，他像一個慈祥的前輩，溫柔又語重心長地囑咐我們：
寫作不是為了賺錢、出名、找人約會、做愛或是交朋友。最終寫作是為了讓讀你書的人生活更豐富,也讓自己的生活更豐富。
我把這句話抄寫在便簽上貼在了我的書架上，每當寫不下去的時候，總會看看這句話，問問自己為什么要堅持下去。
以上三本好書，每一本就像任何一本武林秘籍一樣，不經意的提點就是一個重大招式，里面遍布寫作的秘密和靈感。擁有一本秘藉只能說有了工具，不代表就可以成為武林高手。通過高手的路，就像我們看過的任何一部武俠小說一樣，必須經過刻苦的練習，這是唯一的路，沒有之一。
