和弦的色彩，就是聽到和弦時我們心里產(chǎn)生的感覺。和弦不同，感覺也不同，這就是色彩的不同。
色彩，是個比喻的說法，不是真的顏色，而是指在聽覺來歷產(chǎn)生的協(xié)和與不協(xié)和、穩(wěn)定與不穩(wěn)定，以及明、暗、濃、淡等等的感覺。
在古今中外的鋼琴音樂里，作曲家們寫下了許許多多種類的和弦，以及同一種類和弦的許許多多具體運用情形，這才有極其豐富的和弦色彩產(chǎn)生出來。在各種各樣的和弦中，初學(xué)者至少要先懂得并能感受出三種和弦的色彩：
（1）、大三和弦的色彩基調(diào)是明亮、開朗的，好象是晴天，有穩(wěn)定的、協(xié)和的、完滿的感覺。大調(diào)式的樂曲總是用大三和弦結(jié)束。
（2）、小三和弦的色彩基調(diào)是暗淡、壓抑的，好象是陰天，但也穩(wěn)定，也協(xié)和，只是程度不及大三和弦。小調(diào)式的樂曲，通常用小三和弦結(jié)束。但在巴洛克時期，有時小調(diào)式樂曲也用大三和弦結(jié)束，以求得更大程度的穩(wěn)定感。
這是最基本、最一般的說法。在具體樂曲，因為種種其他因素，特別是調(diào)式調(diào)性、音區(qū)、和弦音的排列方式、前后和弦的連接方式等等的不同，和弦的基調(diào)色彩會有種種微妙的、有時是很大的變化。
大、小三和弦色彩基調(diào)的不同，構(gòu)成了歐洲音樂作品中種種變化、對比的最重要的和聲基礎(chǔ)，初學(xué)鋼琴，就要從聽覺感受上理解這一點。
（3）、屬七和弦的色彩，不協(xié)和、不穩(wěn)定。屬七和弦一出來，好象在說“事情沒完，必須解決”，有進(jìn)入?yún)f(xié)和、穩(wěn)定和弦的強烈的傾向力。
協(xié)和與不協(xié)和，并非“好壞”之分。它們相互依存，相比而生。和聲最根本的，就是穩(wěn)定——不穩(wěn)定——穩(wěn)定的不斷往復(fù)關(guān)系。可見，協(xié)和與不協(xié)和都是樂音運動、樂曲發(fā)展所必須的。
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色調(diào)協(xié)和，明朗
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色調(diào)協(xié)和，音響效果黯淡
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
色調(diào)很不協(xié)和，有擴(kuò)張感
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 減三和弦 小三度+小三度
色調(diào)不協(xié)和，有收縮感
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
大三度+小三度+小三度.屬和弦+降半音的第七度音
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 減七和弦 減三和弦+根音的減七度音
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
大三和弦+七度音
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 屬九和弦 屬七和弦+第九度音
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 屬七和弦+第九度音+第十一度音
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在彈奏時可視需要刪減部分音
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 變化屬七和弦
屬七和弦的第五度音降低半音而成
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 屬七增九和弦
有屬七和弦+升半音的第九度音而成
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 屬七減九和弦
由屬七和弦+降半音的第九度音構(gòu)成
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音構(gòu)成
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音構(gòu)成
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
由增和弦+第九度音+第十一度音構(gòu)成
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 變化小七和弦
將小七和弦的五度音降半音構(gòu)成
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 變化九和弦
將屬九和弦的第五度音降低半音而成
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
Csus4=1,4,5(C,F,G) 掛留四和弦 將大三和弦的第三度音改成第四度音而成
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 屬七掛留和弦 由屬七和弦+第四度音
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七掛留和弦 由小七和弦+第四度音構(gòu)成
初級的和弦編配知識
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,屬七,大七,屬九和弦等,這里我們只簡單介紹一些三和弦與屬七和弦的編配規(guī)律和音樂功能.
對于民謠吉他彈唱,這兩種和弦已經(jīng)足夠了
I（1，3，5）大調(diào)主和弦，用在歌曲的樂曲開頭和結(jié)尾，色彩明朗，寬廣
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
IV（4，6，1)常用在I和弦與V和弦之間，音響堅挺，趨向不穩(wěn)定，常出現(xiàn)在旋律副歌高潮樂段中
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩熱烈，常用烘托高潮
VI（6，1，3)小調(diào)主和弦用在小調(diào)歌曲開頭和結(jié)尾色彩暗淡，抑郁
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之間。有傾向IV和弦的特點，功能近似于I和弦
II7（2,4,6,1)常用在I和弦與VI7和弦之后，趨向不穩(wěn)定功能近似于II和弦
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，極不穩(wěn)定，有趨向穩(wěn)定的強烈要求，功能近似于III和弦
V7（5,7,2,4)常用在曲調(diào)即將結(jié)束處，色彩最暗，最不穩(wěn)定
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦與II7和弦之前，有傾向II和弦與II7和弦的特點，功能近似于VI和弦
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦與V7和弦之前，有傾向V和弦與V7和弦的特點，功能近似于II和弦
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