不是說電影《色戒》。
因為我早知道，電影《色戒》中關(guān)于人性和階級性以及信仰的問題，以及以此衍生的藝術(shù)的階級性和藝術(shù)的人性等等問題，其實無法溝通也難以調(diào)和。關(guān)于這個問題，我明白，不同世界觀的人就是各說各的。
我在說民族大義，你說這是藝術(shù)，永恒的人性。
我說真實的歷史不同虛構(gòu)，你說這是藝術(shù)，藝術(shù)超越階級和人性。
我說歷史的真實是底線，波詭云譎歷史中某個漢奸當事人的話不足為憑，你說，藝術(shù)是合理虛構(gòu)的。
那就算了。
這是說不完說不盡的。
所以也想說說人性，人性大約是脆弱的，這是崇尚藝術(shù)的人的說法。所以很多藝術(shù)形式一直在表現(xiàn)和演繹人性的反復(fù)拉扯，脆弱和不穩(wěn)定構(gòu)成了人類故事的兩極發(fā)展。
《黃雀》劇照
隨手一拍的例子是電視《黃雀》盜竊團伙拿手一招，就是色誘，幾乎總能得手，因為自我感覺良好的男性太多了。
所以，我就在想，那么厲害的殺手锏啊，人性就是那么不堪一擊。
在家國大事、軍政大事中不乏其例，經(jīng)不起色誘的俯拾皆是。
譬如蔡曉乾、盛忠良、顧順章等等；譬如現(xiàn)在很多的部長省長行長科長等等。
放在上九流下九流，也幾乎都能得手，那些自認為風流倜儻的、自認為魅力無邊的，蠢蠢欲動的，不誘惑都要主動招惹的，何況眉目傳情、風情萬種的搖曳生姿，飛蛾撲火般如過河之鯽。
但也有很多人就是挺住了，譬如江姐、趙一曼，譬如陳喬年陳延年等等，什么酷刑都挺過來了，什么誘惑都悍拒了，這更讓人感慨。
《南風窗》最近的一期雜志發(fā)了一篇回憶陳延年的的文章，令人感慨萬千，不勝神往。
