從比利時到荷蘭的火車上，能發(fā)現(xiàn)進入荷蘭界的標(biāo)志是發(fā)現(xiàn)農(nóng)田、房屋四周被小河包圍，起初是猜測這是荷蘭當(dāng)?shù)靥赜械霓r(nóng)作物種植方法，原來，荷蘭整座城就是填海而來。
出了火車站，馬路對面就是港口，藍天白云，輪船海鷗，這是想象中的港口也是現(xiàn)實中荷蘭港。出了火車站往城區(qū)方向，放眼望去，都是一棟棟有年代的歐式建筑。坐上開往住宿點的電車，電軌鋪設(shè)在鵝暖石的地面上，時而穿梭過類似民國時期的自行車，與現(xiàn)代的小汽車同行。電車行駛速度很慢，慢悠悠的穿越過老城區(qū)才到達目的地。事后發(fā)現(xiàn)，原來有些路段電車行駛速度和步行也差不多。
參觀完梵高畫作，在博物館門前的大草地前坐下休息。巨大的草地上，有的家庭在野餐，有的父母帶著孩子玩飛盤，還有一群孩子自制的足球小場地，而我們則是那些陽光下無所事事的觀眾。此時，如有無人機在空中拍下綠草地上的這張大照片，陽光下其樂融融的一派活動之景，每個人就著這片大草地，一群人歡聲笑語，多美麗的一副自然作品。
穿過草地，自然會被前方巨大的拱門和門口的現(xiàn)代化字母吸引---那里是荷蘭國立博物館。行色匆匆路過博物館的腳步為前方的音樂停留，第一天路過的我們遇到一個樂隊組合有兩個手風(fēng)琴，一個大管和一個小提琴，第二次路過多了一個小提琴，第三次路過又多了一個小提琴。無法得知這只樂隊的具體人數(shù)，但是拱門下的這片天地應(yīng)該是他們的常駐之地，可能是高聳復(fù)古的地理優(yōu)勢可以更好的傳達音樂的效果，也可能是方便遮風(fēng)擋雨，無論怎樣，他們?yōu)槊恳晃淮掖衣每土粝履敲袋c標(biāo)志和流連的理由。朋友問，為何國內(nèi)街頭能遇上的多是吉他手，這樣豐富的樂隊組合很少見。心頭第一反應(yīng)的可能理由是，大家心中把小提琴看作高雅音樂，如何能拋開顧慮在街頭賣唱等待路人的“施舍”。仔細(xì)想來，這是奏樂者和聽樂者的雙重一致認(rèn)知才能夠的境界。奏樂者把街頭行為當(dāng)作賺錢的方式也好，練習(xí)的場所也罷，這是于己有利。聽樂者則根據(jù)自己的判斷，通過“施舍”的行為表達自己對音樂的喜愛以及對樂手的鼓勵。在這場，有主角有觀眾的雙向反饋里，用的是什么樂器哪里還重要。
自然和諧開放的荷蘭，在其性博物館和街邊隨處可見的紅燈區(qū)體現(xiàn)的淋漓盡致。做攻略時，為此還擔(dān)心過，對于性放開的想象應(yīng)該是臟亂腐敗，到處充斥著赤裸裸的交易。事實勝于雄辯，離所住地點只是一個拐彎的距離，一排沿河房屋有著紅色的玻璃和紅色遮雨簾的則是傳說中的紅燈區(qū)。每一扇窗戶后面搔首弄姿的坐著或站著一位身穿比基尼姑娘，有白皮膚有黑皮膚，有年輕有年紀(jì)稍大；有些窗簾已經(jīng)拉下的據(jù)說是正在接客。即便是每日必經(jīng)之路，在荷蘭人看來不過和一間商城一樣，只是里面沒有我需要的物品而已。
荷蘭，這是一個梵高生活的城市，他古老悠久且包容多樣化。
